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石墨（本名罗敏）,毕业于广西师大,进修于中央美院.现为桂林画院专职画师、中国书法家协会会员、桂林市书协常务副主席、桂林印社社长、桂林市政协
书法艺术类论文范本
作品二十余次入选中国书协主办的全国各类大型书法篆刻和刻字艺术展,并收入《世界华人艺术家》、《中国当代书法家大辞典》和《中国当代篆刻家大辞典》,为2010年上海世博会篆刻《中国之世界文化遗产》组印.多次在日本、韩国等国家和台湾、上海、广东、浙江、江苏等地区举办个展.
初次见罗敏,还是二十年前一个炎炎的夏日.
书法艺术学位论文撰写
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那时我刚在电视领域初露头角,带领着一个全新的部门满世界地打拼,而比我年轻近十岁的罗敏,则早已在书法界和金石圈内大名远扬,声誉四起.
在我的印象中,像这样大师级的人物,宝马香车,别墅小院是不为奇的,旁人也不会因此嫉妒和眼红.小心敲开简单的门扉,出现在我们面前的是一张普通而温和的脸,手里仍握着篆刻的工具,围裙上沾着许多粉尘.
“哦,你们来了,快请进!”一个微微的手势儒雅而随和,文化的底蕴便在这举手投足间渗透出来.我知道,他便是我们的采访对象罗敏了.
目光跳过罗敏宽厚的肩膀,打量着这间二三十平米的小屋,颇有点里弄中亭子问的味道.只见大桌上、小床旁、竹椅边,到处堆满了纸、墨、石、竹等许多书法金石篆刻的成品或半成品,漫不经心地挤在各个角落,默默地注视着我们这群不速之客.
这里是罗敏的起居之处,也是他的工作室和工艺坊.后来我们得知,依照他的实力,他完全可以到一个更舒适更宽大的空间中去,但罗敏认为创作氛围比好的空间更重要,因此就一直没有挪动.
罗敏不仅精工书法,而且同时对金石篆刻也颇有造诣.自己动手,将自己的书法作品变成一方方印章,一对对竹制木铸的诗词和楹联,对罗敏而言是一件十分自然,十分平常又十分快乐的事.自然而平实,不去刻意追求功利,是罗敏书法创作和金石篆刻的宗旨,也是他磨砺自己思想和人生的法则.
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当时相处虽然只有短短的一两天,但彼此之间留下了很多信任和默契.虽然打那以后,我们各自在彼此的领域里默默地耕耘,但心里总有一些牵挂久久挥之不去.这也许就是人们常说的君子之交吧.后来,罗敏从这山水间走出去,到上海、江浙一带去拓展自己的眼界和空间.一去就是七八年的光景.
深厚的传统文化内涵和在这个基础上不拘一格的思维和创新,使罗敏的作品与人品在文化氛围十分浓郁的那方水土,得到了业内外人士的认可和赞许.上海大学特聘他为客座教授,给莘莘学子们传授书法与篆刻.一个学期实打实八周的课程,没有扎实的功底和广阔的学识,是无法胜任这一讲学的.
书法与金石篆刻的巧妙而完美的结合,使罗敏的艺术境界与别人有着诸多的不同——行、楷、隶、篆、草、魏各种字体,在罗敏书中如百宝箱中随心所欲取出的宝物,信手拈来,易如反掌,字里行间游龙走凤、鱼潜鹰翔.
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看罗敏的书法与篆刻,你仿佛在看一次风格迥异的舞台演出,时而是婉转的女中音,时而是粗狂的男低音,时而是庄严的朗诵,毛笔和刻刀在他手中犹如魔术师的魔杖,许多你意想不到的结果从笔端刀尖流淌出来,让人品味之后如饮甘泉.
做人的平时与宽厚,不时在他变幻莫测的字迹中显露出来.这种天人合一、人字合一的高妙之处,不是每一个搞艺术的人都能做得到的.
人们常道：字品如人品.这种特质在罗敏身上体现得尤为突出.他在自己的内心有着坚定的做人与创作的信条——不刻意为利益去创作；不刻意为某种需要而去创作；不刻意在某种特定条件下去创作.一切听从自己内心的感受,听从自己创作冲动和激情的使唤.
这种信条,使罗敏的作品蕴含着人格的力量和思维的“精、气、神”.字在纸上、笔端、石面,许多时候已经不再只是文字的表象,而是思想的火花,心灵的悸动,人格的闪亮.
2001年,罗敏第二次到台湾进行个人书法金石作品展,先后赴台北、台中、高雄等地.当时,马英九先生还在台北市长的任上,听说大陆来了这么一位书法金石专家,起初不以为意,因为当时两岸文化交流已不鲜见,台北常有此类作品展举办,加之马英九先生正在为竞选台湾地区领导人而奔忙,难有闲暇时间.而后听主办单位介绍,又目睹了罗敏作品的样本,不禁怦然心动,有所感触.不但从百忙中抽空前去鉴赏,而且亲自为罗敏的个人作品展剪彩.这在马英九先生的个人生涯中是不多见的.
再访罗敏,是他前些日子造访南方文学编辑部的时候,多年不见,除了体格更显福相,几乎没有太大变化,衣着依旧朴素简约,一件极为平常的蓝黑横条相问的短袖体恤加一条磨蓝略白的牛仔裤.自然、平实、随和、精练,没有丝毫的架子.
当问及他是否有自己非常满意的作品时,他沉思片刻后微微一笑：“说实话,真的没有.其实我没有把自己当成一个厉害的角色,只要自己好好去写就行了.”
这就是罗敏,不平凡却有一颗十分平常的心.
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