艺术方面有关在职毕业论文范文,与后现代主义艺术的观念与媒介探析相关艺术硕士学位论文

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【摘 要】观念意识的产生,使艺术摒弃了传统的实体创作,采用直接传达思想意识的方式,使用实物和行为的方法表达出人内心的精神状态.观念艺术重新审视了艺术品背后的涵义,探索艺术交流的界限,而艺术的影响和最终目的并非来自其表面的视觉形式,而是艺术作品所传达的观念和精神.

【关 键 词 】观念 思想 审视 界限

1.打破艺术与非艺术界限的观念

观念源于人的意识形态,两次世界大战影响了人们的生活,更影响了人们的精神状态.目睹过战争的破坏与荒谬,人们对传统的文化、道德、审美开始产生怀疑,并冲破传统的枷锁,转而开始追求自由、民主和平等.而观念的转变,直接影响到艺术的发展.观念意识的产生,使艺术摒弃了传统的实体创作,采用直接传达思想意识的方式,使用实物和行为的方法表达出人内心的精神状态.观念与艺术的结合源于20世纪60年代,是更新关于“艺术”观念界定的一种后现代艺术形态.

1.1 从观念的角度来重新审视艺术

观念艺术的兴起具体表现在法国艺术家马塞尔杜尚的作品里.1917年,杜尚将一个命名为《泉》送去展览.这件作品直接打破了人们对于“艺术品”这种观念的常规认识,并由此来对人们的传统审美观念提出质疑,以启发人们对于特定媒介的再认识,以及观念和艺术表现形式的思考.杜尚以《泉》这件作品为起点,创作了新的思想.杜尚最基本的艺术观念是为思想而服务,他的作品大胆、独特、崇尚自由,通过否定艺术来重新审视艺术,以思想观念来终止视觉审美,为西方现代艺术发展开启了从观念的角度来重新审视艺术的新方向.

1.2 将艺术的视觉形式直接

艺术方面有关论文范文素材;向艺术的观念过渡

观念艺术最具代表性的人物是约瑟夫孔苏斯,他于1965年展出《一把和三把椅子》,作品由一把真实的椅子、这把椅子的照片和从字典上抄录下来的对“椅子”这个词语的定义三部分构成.这件作品使观看者首先从实物的椅子开始审视,再到照片最后过渡到椅子的概念,在审视的过程中,自然且直观地形成对椅子的完整认识.作品明确表达了如何将艺术的视觉形式直接向艺术的观念过渡.

1.3 通过内在隐喻传达观念

德国艺术家约瑟夫博伊斯的观念作品艺术界产生了极大的影响,《油脂椅》是最有代表性作品,作品是在破旧的椅子上涂抹了很多油脂,椅背上还缠着一段铁丝.这件作品被誉为西方艺术史上的经典之作,并且是德国的国宝级作品.作品创作的观念来源于约瑟夫博伊斯二战中受伤的情况下,被鞑靼人救下并依靠动物的油脂和奶制品恢复了健康.这段生死经历让博伊斯的思想开始改变,画面无法传达他对二战的反思,于是用象征的手法,借助椅子和油脂等媒介创作了《油脂椅》.作品中的椅子是躯体或人的隐喻,不具活力的油脂象征可以转换而成的无穷能量.油脂具有流动性和不确定性的特点,象征死亡与再生的无限可能.约瑟夫博伊斯通过象征和暗示的表现手法,首先,使观念介入艺术；其次,消除艺术的限定；最后,打破艺术和非艺术的人为界限.观念艺术重新审视了艺术品背后的涵义,探索艺术交流的界限,而艺术的影响和最终目的并非来自其表面的视觉形式,而是艺术作品所传达的观念和精神.

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2.三度空间的媒介探索

由长度、高度和深度三个因素构成的立体空间被称为三度空间.绘画艺术往往通过在平面媒介上表现出三度空间的立体和纵深效果来再现真实的物象.然而,科技的发展促使人们从时间和空间的角度探索艺术的表现广度、深度和强度.于是,装置艺术便应运而生.装置艺术是探索三度空间的形式,可以使观者置身其中,并调动视觉、听觉、触觉等介入思考.

日本艺术家草间弥生的装置作品大多通过不同的媒介传达深入内心的精神世界.《无限镜屋》是草间弥生最受瞩目的三度空间的无限性探索与尝试的大型装置作品,彩色的灯光以波尔卡圆点的形式在黑暗的空间中不断增殖,并且通过四周镜面和水面的反射下形成了一个无限延伸的空间.草间弥生认为波点如同细胞一样是生命的最基本元素,通过改变其固有的形式感来营造无限延伸的空间.草间弥生的作品呈现出她的生存方式和对人生的疑惑,使用能够反射的平面媒介传达空间的一种无限感,模糊真实与幻境的界限,不仅对三度空间的无限延伸性做了深入的探索,也增强艺术作品的互动性.

后现代主义艺术的观念与媒介探析参考属性评定

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3.艺术的多样性发展趋势

艺术观念的改变,使新技术、新材料和新工艺得以应用于艺术领域,使得艺术生产、传播和接受以及艺术本身都发生了颠覆性的变化.新形式艺术作品的大量出现,反映了社会对美的观念的改变.艺术的内涵取决于观众的欣赏和理解,作品的内涵往往具有流动性和多元性.从审美取向上看,当代艺术用异于传统艺术的形式来传达人们与时代的交流；从表现手法上看,艺术的发展与科学技术的发展紧密相连；从表达内容上看,当代艺术更注重情感、思想和观念的表达.

参考文献

[1]王杰泓.中国当代观念艺术研究[M].中国社会科学出版社,2012,10（143）.

该文转载于 http://www.sxsky.net/yishu/bd/450651.html

[2]张黔.艺术原理[M].北京大学出版社,2008,1（176）.

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