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【摘 要 】本文的研究重点是将“势能”这一概念拿到艺术领域中,从“艺术势能”的基本特性切入,以期确立一个艺术鉴赏的新的角度和标准,并最终从“势能”的角度去审视艺术的创作问题.
【关 键 词 】势能；物理；艺术
势能,在物理学中又叫做“位能”,它主要包括重力势能和弹性势能.重力势能是指,被举高的重物一旦下落就可以做功,表明处于一定高度的重物“储存”着一种能量.物体的重力势能等于物体所受的重力和它的高度的乘积,物体的重力越大,所处的高度越高,它所具有的重力势能就越大.弹性势能的道理也是如此.
从以上论述中不难看出势能的几个基本特性.首先,它是一种潜在的能量,它虽不立即做功,却存在做功之“势”,一旦做功,就转化为动能了；其次,这种潜在能量是物体处在一定位置中才具有的,即必须处在一定的空间结构中才能具有这种“位”的能量.这与引论中那块“树上的石头”是一样的道理.
怎样写势能本科论文
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那么,如果把这一物理概念移植到艺术中来的话,我们则会认为：艺术创作中运用各种手法对于欣赏者感受力的调动和吸引,就是一个势能与动能的转化过程.手法越成熟就意味着“那块物体越往上”,也就具备了达到最佳效果的潜能,这时再释放,就会以最强的表现力触动欣赏者,从而达到最佳审美效应.因此,“势能”这一概念除去纯物理的层面之外,其实也存在于艺术领域之中,把这
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一、潜在性
势能是一种将来式,是未来时态,所以它是一种潜在的能量.就如同放在高处的石头,搭在弓上的箭,它们具备的是一种不立刻做功的能,这个潜在的能量存在着将来做功的可能,或者正处在即将做功的临近时刻.中国古代书法文论《四体书势》中《草势》篇对字势的形容：“狡兔暴骇,将奔未驰”；清代沈宗骞在其绘画理论《取势》中提到：“则时时留有余意而有不尽之神” 等等,这些论述,都体现出了势能的潜在性.
对于那些需要在时间进程中展现的艺术门类来说也是同样的道理,欣赏完一部电影,看完一部小说,听完一段音乐,总要需要时间对作品进行更加深刻、全面的解读和玩味,这些都是将来发生的过程,它们的影响不是即刻的,而更注重一种能量在未来的慢性释放,这也是势能潜在性的表现.
二、结构性
势能是一种能量结构,是蕴含着力的形,结构性是它的特性之一.也就是说,势能推动着艺术作品意义的实现,同时势能又必须通过一定的结构关系才能具有这种推动力,没有结构的势能几乎是不存在的.
势能的结构性首先体现为一种造型结构.如静态的造型结构,绘画、雕塑、摄影等艺术门类,及其内容中更加具体的表情、姿态等都体现为一定的结构,它们都是通过在“势”的架构下的结构关系去完成传情达意的任务的.绘画中的各种构图处理,雕塑中的各种空间布置,摄影中的人物、环境以及具体的关系处理等等,都充满结构的关系.
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势能的结构性还体现在运动结构中.运动也是需要通过结构来体现的,运动的过程总要通过空间结构中的两个地点来确定.运动所展现的动态范围,以及通过运动所联结起来的诸多因素,在整体上都被称为结构.
三、感应性
势能具有感应性,可以引起某种具有特殊规定性的心理反应.艺术作品中的势能架构都是为了引起受众的某种心理感应,调动人的经验记忆、意象联想等心理功能参与艺术欣赏,从而得到价值的判断、情感的体验、精神的愉悦以及意义的解读.
艺术作品中的势能不是单一的,而是呈现为纵向多层次与横向多环节的复杂结构.欣赏者对势能的感受是一个个感应的瞬间,感应到势能之后,欣赏者就开始受到这种能量的潜在影响,在势能一步一步的牵引下完成了整个欣赏过程.在这个过程中,欣赏者或者完全浸入在作品紧张的悬念中心弦紧扣；或者完全融入到作品的情感世界中时而抑郁、时而激奋；或者完全陷入作品的深刻意绪中思潮翻涌.可见,这一感应引发了一个延绵不断的心理过程,在这一心理过程中,价值的判断、情感的体验、精神的愉悦以及意义的解读才得以实现.
中国古代文论中也关注到“势”的心理层面.比如《文心雕龙》中《定势》篇中有“使其辞已尽而势有余”的描述；蒋士铨《忠雅堂诗集》第八卷《京师乐府词》中《象声》也这样说道：“语入妙时却停止,事当急处偏回翔；众心未餍钱乱撒,残局清终势更张”.可见,无论是写文章还是说书,都要使用造势的具体技巧去调动读者和听众的心理感应.
四、动态性
势能具有动态性,这种动态性体现在三个方面,首先体现为一种动感的趋势或势态；其次体现为一种运动的变化和变换；再者体现为一种悬念,即包蕴着“将来”、“可能”和“可预感”的动态.
第一个方面,即动感的趋势或势态.中国古代关于“势”的诸多文论中就有很多有关“势”的动态性的描述.卫恒《四体书势》中《字势》篇中“矫然突出,若龙腾于川；淼而下颓,若雨坠于天”的论述,描绘了书法的动态之势,还有书法中的“一笔书”,绘画中的“一笔画”等等都是一种气脉贯通、连绵不断的动态之势体现.这里说的是一种动感之势,即在书法中通过动感的静态形象表现一种动态之感或者气势的流动和运动等.书法是线的舞蹈、线的律动,是在一种动态气势下的笔歌墨舞.“它以线条的纵横呼应,以笔的得心应手,以手的应心律动,以心的万象毕集,谱写出令人酣畅肃毅的旋律”.由此可见,渗透于书法艺术中强烈的动态气势.
第二个方面,势能的动态性又表现为一种运动的变化和变换.电影中有人物的运动、摄影机的运动等,这显著地体现为镜头内空间位置的变化.这些运动的连续、连贯,可以推动情绪、情感、情节的起伏涨落、更迭变换,以此调动观看者的心理期待.其次,运动的变化和变换表现为情节的起承转合、演进发展等.明人毛宗岗的《读三国志法》中的“文前必有先声,文后必有余势”,以及章回小说中的“欲知后事如何,且听下回分解”的“回末起势”就是这种情节的演进发展变化,这也是势能的动态性体现.
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第三个方面,势能的动态性还体现为一种悬念,即包蕴着“将来”、“可能”和“可预感”的动态.“山雨欲来风满楼”,虽然“山雨”还“未来”,只是“欲来”,但这种可预感的“将来”,已经使“山雨欲来之势”充满了悬机.前面多次提到的《拉奥孔》中“富于包孕的片刻”也是一种预感,一种可能,拉奥孔痛苦的极点还没有达到,作品没有表现痛苦的顶点时刻,但是这“富于包孕的片刻”却将这一顶点的即将到来表现的极为鲜明,这一片刻“蠢蠢欲动”地在接近那一顶点,甚至使欣赏者似乎都真切的体会到了那一顶点时刻的到来.
五、小结
从以上几个方面不难看出,将“势能”这一概念引入艺术领域,我们将会得到一个全新的审视、理解艺术创作的角度,“势能”理念从某种意义上来说甚至可以作为艺术创作的一个标准和推动力,对于这一概念的研究和探讨也就具有了价值和意义.
【参考文献】
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