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把生活当作艺术,

和将艺术当作生活,

应该是两个决然相反的命题.

它们的区别是?

“这就是我为什么喜欢艺术.至少在这虚幻的世界里,一切都是自由的.在这里人可以得到一切满足,可以为所欲为,既是君主,又是臣民,既是积极的,又是消极的,既是牺牲者,又是祭司.没有限制；对你来说,人类就是一双带着铃铛的木屐,人们在句子的末尾敲响铃铛,就像杂耍艺人在脚底板上踏响铃铛一样等.”

这是法国批判现实主义作家居斯达夫福楼拜1852年致女诗人路易丝高莱的信中写下的句子.哪怕是这位“有笔如刀”地剖析法国上流阶层虚伪与社会变革幻梦的伟大作家,依然将艺术视为自己心中的圣域.由砖石、颜色、光影、音符和文字构筑起的自由王国,让一生

当代艺术类有关论文范文数据库寡居的作家脑海中无时无刻不被美好的意象填充着,更不要说它可以为芸芸众生们编织一幅多么令人迷醉的锦绣了.对于无数在尘世中苦苦挣扎的人来说,“艺术”这个神秘的字眼,能给他们索然无味的日子增添色彩,能使他们毫无头绪的生活更为了然,能让他们本已绝望的心灵重燃希望.

艺术为大众创造了一个向往的彼岸,它真的能成为解决一切问题的终极答案?如果给你一个肯定的回答,请不要惊讶.在人们劈波斩浪向艺术国度前进的时候,现实早就如浪花般被抛到了身后.生活中的琐屑和烦恼?如果你手中捧着光彩熠熠的钻石,又怎么会在意鞋面上散落的些许灰尘呢?

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自从Joseph Beuvs提出：“艺术即生活,生活即艺术”后,无数想以此当作进身之阶的人,开始把庸俗吵闹的生活和粗陋单调的创意包装成某种艺术作品,甚至大言不惭地把它讲述成一段神话.对这样的人,我们除了摇头叹息外,还能有什么反应?把生活当作艺术,和将艺术当作生活,应该是两个决然相反的命题.它们的区别就在于前者视艺术为装饰生命的手段,而后者将其作为“无论如何”要达到的目的.路易十四死前,对自己的孙子言道：“孩子,你将成为伟大的国王,不要模仿我对于建筑和战争曾有的嗜好,相反,你要尝试与邻邦和睦相处等努力带给百姓舒适,这是我很遗憾地未能倚重到的.”沉浸于为法兰西勾画无上荣光的路易十四,也察觉到自己实际上已经掏空了整个国家,他为自己的梦想付出了太大代价.同样,那些“为达目的不择手段”的人,终有一天会发现,其实他们追求的艺术,无非是变着法子让自己的生活空无一物,同时,连身边的人也顺带玷污了一下.

让美的光辉落脚到最细微的生活琐事上,哪怕是粗鄙的现实也能像钻石一样闪烁,譬如工作,譬如读书,譬如旅行,譬如思考.“艺术应该是一种讽刺文学,对我们麻木了的情感、死气沉沉的思想,和不自然的生活下的一种警告.它教我们在矫饰的世界里保持着朴实真挚.”能将此运用到周遭日常的选择中,艺术化的生活便不是难以企及之事.别以为这是心灵鸡汤般的宽慰,实际上,它正暗合了当代艺术关于偶发、过程以及个体经验等经典实践.有一个绝佳的例子是：1952年8月29日,钢琴家Darid Tudor在纽约伍德斯托克首次演奏了JohnCage的作品《4’33”》.他以关上钢琴键盘上的琴盖表示开始、打开它表示乐章结束,一共三次,以展现它无声的三个段落.演奏家没有在琴键上弹出一个音符,观众听到的“音乐”只是剧场内外并非故意传到人耳中的自然噪音,及由不理解发出疑惑的耳语,到逐渐以为被愚弄而气愤的抗议和吵嚷声.《4’33”》如今是前卫音乐和行为艺术绕不开的作品,但仔细想想,这难道不是对现实生活中种种无常的速写?当我们对一种生活方式已经习以为常的时候,是否需要一些特别而饶有兴味的反动?在这4分33秒钟里,钢琴家不发一声,变成了彻头彻尾的倾听者,而台下的听众则变成了真正的演员――谁能告诉我,艺术家和大众,艺术和生活,到底又有什么区别呢?

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