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摘 要：东晋初年的诗人中,最为历来评论者所称道的莫过于郭璞,而奠定他在中国古代文学史上的重要地位的则主要是他的十九首游仙诗.但是历来大家都侧重于对其主旨的研究,而对其诗的特征却极少有人作系统的研究.因此本文主要就郭璞游仙诗的艺术特色进行深入系统的分析,以便引起人们更多的重视.
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关 键 词 ：郭璞；艺术风格；艺术特征
中图分类号：I222 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）36-0024-01
一、诗歌简介
郭璞的游仙诗,据逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》所录,现存完整的有十首,另有九首是残篇,共19首,虽然这些诗歌并非一时一地而作,但常被归为组诗.诗歌内容丰富,不仅有坎壈咏怀之作,也有列仙之趣之作.但是郭璞的游仙诗能在中国古代文学史中占有一席之地,不仅是由于其丰富的思想内容,诗中独具特色的艺术技巧也是重要原因之一.下面仅就从诗歌的艺术风格和艺术特征两方面对其艺术特色作一点简要的分析.
二、艺术风格
谈到郭璞游仙诗的艺术风格,不得不提到刘勰.他在《文心雕龙·才略》中说：“景纯艳逸,足冠中兴.”因此,刘勰的艺术风格可以用两个字来概括,即“艳逸”.
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所谓“艳逸”,实际上包括“艳”和“逸”两层含义.“艳”是指郭璞游仙诗中所用的辞藻是美艳的；“逸”则是指郭璞在游仙诗中所表现的精神是超逸的.以《游仙诗·翡翠戏兰苕》为例来说：翡翠、兰苕、绿萝、赤松、紫烟等词,强烈而浓郁,形成了鲜明缤纷的色泽感,充分体现出了“艳”的特点.至于“逸”,那就体现的更充分了：美丽的翠鸟在美丽的兰花边飞翔,互相衬托；绿色的藤萝盘结在高大的林木上,好像伞盖一样笼盖了整个山林.当看着这些美景时,山林深处传来高隐之士抚琴的声音.诗人不仅可以愉悦的欣赏他人、他景,而且自己也可以神游天地间,嚼仙草、喝清泉.精神达到了一种超脱,而这就是“逸”.用美艳的辞藻来表现超逸的精神,可以说是郭璞的一绝.
因此,用“艳逸”一词来概括郭璞游仙诗的艺术风格是最为合适不过的了.
三、艺术特征
(一)人物形象
在郭璞的游仙诗中,人物形象主要指的是仙人的形象.比起屈原、曹植等人,郭璞在塑造仙人形象方面最大的一个贡献是：将仙人写活了.也就是说,仙人不再是那种虚无缥缈的神一样的静态存在,而是有自己的言谈举止.郭璞以类似人世的举止形容神仙,刻画细腻,可以说是一大创变.
(二)诗歌语言
在游仙诗中,语言方面的特征主要体现为以下两点：一是除了第十九首游仙诗之外,其余的游仙诗全是五言.这实际是中国古代诗歌不断发展的一个重要标志,从四言到五言实际上是一个很重要的过渡.二是许多诗篇中采用的是“一韵到底”的形式,比如《游仙诗·京华游侠窟》和《游仙诗·逸翮思拂霄》.
(三)表达技巧
郭璞游仙诗中最大的一个亮点就是他的诗作中包含着许多重要的表达技巧,主要有以下五种：
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2.对比：对比的运用可以使诗人所要表达的思想感情更加突出.如《游仙诗·京华游侠窟》中京华游侠与山林隐遁者、朱门与蓬莱、傲吏与逸妻等都构成了对比,更加突出了隐逸之心.对比成为了诗人表达自己思想的一个重要技巧.
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3.比喻：郭璞所处的那个时代政治非常黑暗,稍不留神,就有可能招来杀生之祸.因此,要想较好的表达自己的思想就只能采用比喻的手法了.如《游仙诗·逸翮思拂霄》中通过“珪璋”“明月”的比喻,说明了自己的怀才不遇以及当时社会的黑暗.比喻这一表达技巧是郭璞游仙诗中最常见的一种技巧,在许多游仙诗中都有体现.
4.衬托：郭璞游仙诗中常常采用衬托的表现手法.如《游仙诗·六龙安可顿》中,通过鸟类的变化反衬出我的学仙难成,更增一层失落悲伤之感.这种技巧更有助于诗人情感的抒发.
5.感官：郭璞还善于综合使用各种感官,使得读者可以全方位地感受诗歌内容、表达诗人情感.如《游仙诗·翡翠戏兰苕》,此诗将翡翠、兰苕、绿萝、赤松、紫烟和啸音、琴声等结合,给读者以美的享受,同时让读者体会到了一种超逸之感.
以上三方面即为对郭璞游仙诗艺术特征的分析.
四、结语
综上所述,郭璞作为中国文学史上的一位奇才,在诗歌方面,尤其是游仙诗方面,取得了很大的成就.对于他的游仙组诗,我们不仅需要研究其思想内容,诗中所体现出来的艺术特色更值得我们去关注,去探讨.
参考文献：
[1]逯钦立.先秦汉魏晋南北朝诗[M].北京：中华书局,1983.
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