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[摘 要 ]狄德罗以细腻的情感,缜密的逻辑及戏剧化的语言,运用描写、观察、比较、想象和解析的方法,构画了绘画的艺术境界.狄德罗认为,艺术严格地模仿自然,把握每个人的气概,远离虚假和做作,为现实主义绘画高扬了旗帜；艺术表现黑暗、寂静、孤独、荒蛮、崇高、运动、豪放、恐怖的情感,被后人誉为浪漫主义、印象主义和现代派绘画的播种者；狄德罗对画面的光线、表情、布局等细节特征的要求,也给后来的艺术创作与理论研究以启发.
[关 键 词 ]：狄德罗；绘画；雕塑；艺术思想
[中图分类号]J110.94
[文献标识码]A
[文章编号]1671-511X（2012）04-0104-04
狄德罗（Diderot,1713-1784）作为启蒙运动最活跃的组织者和宣传者,《百科全书》的主编和主要撰稿人而闻名于世,其在绘画方面的理念,集中体现在《沙龙》和作为《沙龙》附录的《绘画论》、《论画断想》中,这些文章是狄德罗在1759年至1781年期间,为格里姆主编的《文学通讯》所撰写的两年一度在巴黎卢浮宫举行的画展的报道或评论,以下试作一点阐释.
一、评析方法
1.描写
狄德罗的评论文章中,创造性地发挥了个人独到的审美气质,以激越的想象、细致入微的语言描绘画面的内容,渲染意境氛围,体现了既现实又浪漫的特质.他赞扬了夏尔丹、鲁特勃、法尔康涅、格勒兹、韦尔内、大卫等画家的作品,批评以华托、布歇为代表的轻巧浮艳的洛可可艺术,把描写画面的内容,渲染意境氛围,作为评析作品的主要方法之一.无论是宁静的月夜,灿烂的阳光,幻漫的迷雾,寂静的黑暗,狂暴的风雪,还是享乐的贵妇,劳作的水手,游荡的幽灵,堂皇的宫殿,暗哑的废墟,汹涌的海浪,清亮的小溪,人与神,灵与兽,或瑰美,或卓越,或昏暗,或惨淡,或坚毅,或柔美,或轻佻,或放肆,或端庄,狄德罗的描写在真实、宁静轻快中凝变为灵感跳跃的激情,喷涌而出,如同导向标,带领观者的心灵走进神秘莫测的艺术奇境.他在《论画断想》131中说：“描写一幅画,我首先讲这幅画的题材,接着讲主要人物,然后又讲次要人物,再按照顺序,讲相互之间有关联的群像,讲表情、性格、衣褶、色彩、阴影和光的分布,最后讲总体印象.”再看他对米歇尔·凡洛一幅人物画的评析：“画家在画的中央,他坐着,两条腿交叉,一只胳膊搭在他的扶手椅椅背上,他在休息.他父亲的肖像的草图在他前面,放在画架上,他的妹妹站在扶手椅的后面,再没有比这个人物更朴素,更自然和更真实的了.艺术家的晨衣十分像丝绸,搭在扶手椅椅背上的胳臂完全走出了画面,伸手就可以抓住它.家族的气派在这三个人身上体现得惟妙惟肖,整幅画洒脱自然,值得大加称赞,神情高贵,气宇非凡.”这样的描写有效地引导着观者和读者领会作品的内容和寓意,为近、现代艺术鉴赏和写作确立了典范.
2.比较
比较的方法在艺术评论和艺术鉴赏中起着重要的作用,是西方古典艺术史传统的研究方法之一.狄德罗在他的评论文章中继承了这一传统,他认为运用比较的方法,可以很快发现画家和作品之间的优劣、师承,传达出他对每一种风格的敏锐眼光.他因未能看到更多的意大利、荷兰、佛兰德斯、法国绘画原作感到遗憾,并经常拿自己同时代的画家的作品和普桑、伦伯朗、鲁本斯及文艺复兴时代的画家相比较.“我把一个现代画家的技巧和手法同某个古代画家的技巧和与他最相近的手法联系起来,我会马上对于色彩、风格和明暗有一个更加明确的概念.如果有一种布局、一些枝节、一个人物、一副面容、一种性格、一种表情,是抄袭卡拉奇、提香或别个画家的,我会认出这种剽窃,我会向你告发他.”反映了狄德罗广博的学识和严谨的治学态度.他在评析鲁特勃的一幅风景画的时候,将鲁特勃与韦尔内、普桑的作品相比较,认为韦尔内的画比鲁特勃的画更加让人喜欢,因为两者同样是表现一些人物和小东西,韦尔内的更加真实.但韦尔内远远落后于普桑,普桑的风景画中的所有的小事件,虽然是孤立的,安排在不同的景层,彼此相隔很远,但有一个共同的思想将它们联系起来.请看他对普桑某幅作品的解析：第一个景层：旅人憩息,第二个景层：妇人溪边洗衣,第三个景层：男子张望,第四个景层：男子惊慌失措,第五个景层：巨蟒食人,由远景至中景、近景,由安静、祥和至恐怖,层层递进,最终得出结论：普桑可以做到使人在一派宁静、祥和、静谧的田园风光中,突然感到惊怖和恐慌.并在此强调：在典型景致中塑造典型意义的艺术形象,可增强画面的意境氛围.他评罗贝尔的作品《废墟》时写到：“废墟唤起的思想是伟大的,一切都灰飞烟灭,一切都死亡,一切都消失,只有世界留下来,只有时间持续.殿宇的轩昂、冷峻,楼阁的巍峨、广漠、暗哑,仅仅一个人在黑暗中,所给予的孤独和静寂更加颤栗.”他指出这幅画所刻画的人物过多,并没有起好的作用,反而破坏了艺术效果.
二、创作方法
1.艺术严格地模仿自然,把握每个人的气概,远离虚假和做作,为现实主义绘画高扬了旗帜.
“真、善和美非常接近.”狄德罗见出真、善、美的关系,把真、善、美作为权衡作品的唯一标准.“真善美是紧密结合在一起的,在真和善之上加上一种稀有的光辉灿烂的情境,真或善就变成美了.”他提出了“美在关系”的看法,这关系有三个解释：（1）同一事物各组成部分之间的关系.（2）这一事物与其他事物之间的关系.（3）人与对象之间的关系.在《绘画论》中,他说：“自然的东西,形状的美丑,都有它的原因”,“一个男人,背和胸部隆起,颈项的前软骨伸长,使颈椎骨塌陷,头往后仰,两只手翘起,两肘后缩,等自然会毫不犹豫地说：这是一双驼子的脚.”这是自然的关系,理当如此.所以狄德罗教导学生在观察时,去设想整个人的形象是透明&
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2 艺术表现黑暗、寂静、孤独、荒蛮、崇高、运动、豪放、恐怖的情感,被后人誉为浪漫主义、印象主义和现代派绘画的播种者.
狄德罗一方面要求艺术严格地模仿自然,一方面又表示出艺术向自然吸取的是它原始的、野蛮的气息,这种气息有巨大的活力和强烈的情感,人只有在这样的状态下才可以自由地、尽情地释放这种活力和情感.“诗需要的是一种巨大的粗旷的野蛮的气魄.”“一切使人惊心动魄,一切使人惊慌恐怖,都导向崇高等让你们的牺牲者的呻吟戳破黑暗,让你们神秘的、巫术的、血腥的场面只让火把的悲凄的微光来照明,夜鸟的鸣叫,冬夜猛兽的吼声,正在分娩的夫人的呻吟,一切停而复作,声转激越,终于歇止的呻吟,在这一切事物里面,有种说不出的可怕、伟大和幽寂的东西.”所以,狄德罗就艺术来说,自然是理性的,但尤其重要的是情感,而这正是浪漫主义艺术家所追求的.浪漫派艺术家德拉克洛瓦的作品《阿拉伯骑兵之战》是一个很好的例子：德拉克洛瓦亲自体验激动人心的时刻和浪漫的情景,飞驰而过的骑兵,呼啸而过的子弹,凌厉而过的风,人仰马翻的激荡,强烈的运动,真挚的情感,一切只有行动,一切只有色彩.
浪漫派风景画家透纳（英）的作品《暴风雪：汉尼拔和他的军队越过阿尔卑斯山》,也是体现狄德罗浪漫主义思想的力作.它展示给我们的是惊心动魄的画面：巨大的雪崩从天而降,粗壮古老的巨树的树根横亘前景,延展的地平线上隐约看到传奇的大象.透纳描述了士兵和大象在一场灾难的暴风雪中翻越阿尔卑斯山的惊险场面,构图呈排山倒海的翻腾趋势,造成令人目眩的剧烈运动感.“两眼盯着画布,嘴巴微张,呼吸急促,调色板一团模糊,笔触豪放,用色单纯,不顾一切地把握自然色彩的瞬息变化”.狄德罗对色彩与情感的关系,与德拉克洛瓦的观点非常相似,对色彩的把握、形象的刻画和欣赏方法与印象主义代表画家也相一致,现代派绘画也可以在其中找到属于自己的真理.“物象模糊,色彩绚烂,笔触痛快,你靠近,一切都模糊,消失了,不知道是什么,你离开,一切又赋有生命,渐渐清晰.”“落笔越痛快自然,越少把颜色调来调去,落色越单纯,整幅画越和谐、持久.”这样的艺术思想可以在浪漫派、印象派,甚至现代派绘画中得到验证.请看科科施卡作品《山色》,深绿,中绿、草绿,普蓝,柠檬黄,黑,单纯的色彩、跳跃的笔触,赋予画面以悲剧般的力量,于混乱中展示出富丽的美.
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有文章记载毕萨罗曾经探索过点彩画法,后来觉得点彩画法画不出脉搏在光线下的跳跃,所以就放弃了这种画法.“我觉得这种画法对我而言,是不可能随着我的感触流动的,所以也就不可能紧追自然界瞬息万变而引起的令人惊叹的效果.”当毕萨罗的作品《阳光下的巴黎林荫大街》首次展出时,人们把眼睛凑到画前,除了随意堆砌的笔触,重叠混乱的色彩,什么也没有.许多观众生气地说：“难道我走在大街上的时候就像这样,失去了双腿,眼睛,鼻子,变成没有形状的一堆颜色?”让观众知道对印象主义画家的作品,只要后退几步,就会欣赏到布置得各得其所的神秘色彩,在面前活起来的奇迹,需要一段时间.这是印象主义画家的目标.
“色彩画家的作品中赋有他ੑ
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