画家类有关本科毕业论文范文,关于安东尼奥·洛佩兹·加西亚的艺术相关毕业论文参考文献格式范文

时间:2020-07-06 作者:admin
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【内容摘 要 】对当代西班牙画家安东尼奥洛佩兹加西亚艺术的定义,很难用简单的、传统的“现实主义”概括,在当代,艺术形式经过历史积淀所达到的丰富性和多样性远非往昔可比,这种风格的多样性在他的作品中也不例外.文章尝试用概括性的阐释说明洛佩兹加西亚复杂的艺术世界及其艺术风格的成因.

【关 键 词 】艺术理论 洛佩兹 现实主义 魔幻现实主义 符号学

一、古罗马艺术的回响

安东尼奥洛佩兹加西亚于1950年至1955年就读于西班牙圣费尔南多美术学院,该学院的前身为西班牙皇家美术学院,当时的西班牙国内艺术氛围较为封闭,战后美国的后现代艺术并未在西班牙得到足够的普及并受到艺术界的重视,而学院派更多的则是以再现能力为根基的教学为重心.洛佩兹在大学期间显露出天赋,他在大学期间接受学院派教育的同时,对国际艺术发展趋势的了解源于在图书馆的阅读.在1955年美术学院毕业后,洛佩兹在西班牙第三届造型艺术竞赛中荣获西班牙教育部颁发的赴意大利考察奖学金.而于同年,他完成了作品《幸福罗素与何塞法》(图1).画的是他的祖父和祖母.为了便于在形式上进行考察,有必要把画家的某些作品并置在一起.同《幸福罗素与何塞法》风格相近的作品还有另外一幅同样构图的画家外祖父和外祖母的双人像,以及画家以妻子玛丽为模特所画的单人肖像《玛丽》(图2).从色彩上不难看出,洛佩兹的色彩得益于其学院派的出身,而人物的造型却并非以一种更准确的方式去塑造,甚至很大程度上摒弃了学院派的解剖学原理.这种摒弃传统造型理念的塑形方式在当时的艺术界并非少见.20年代中期早已是现代艺术发展成熟的时期,各种反文艺复兴以来建立起的塑形方式在欧洲比比皆是.如,毕加索引领的立体主义,又如很多画家追随印象派时期的稚拙派大师卢梭,抑或表现主义从梵高的画作中摄取养分,但洛佩兹的造型的根源却并非上述种类.若把洛佩兹的意大利之旅和其风格联系起来,不难发现其中暗含的历史脉络.洛佩兹曾在其零散的言论中多次提到,自己最爱的地方即古罗马的庞贝,他曾多日流连于庞贝城,欣赏城中断壁残垣之上的壁画,乐不思蜀.如果把庞贝城壁画中的双人像同洛佩兹的双人像比较,不难发现其中相似之处.洛佩兹在造型方式上明显借鉴了罗马壁画.罗马时期的架上绘画在某种程度来说,尤其是在对人体解剖的认识上远不可比文艺复兴,但洛佩兹从中发现了一种人类遗失已久的质朴性和本真性.同时,笔触在洛佩兹的绘画语言中也占有重要的成分,西班牙绘画自古以来便以笔触见长,如古典大师委拉斯贵支、戈雅、苏洛阿加,但这些大师的共同点是笔触跟随形体的转折而变化,而洛佩兹所运用的却并非跟随形体转折式的笔触,而是一种呈现斑驳感的笔触,画面的有些地方有意留白,有些地方拥有画面随着岁月累积形成的色斑,使其画面具有一种凝重的历史感.观察庞贝壁画,这种斑驳感、历史感一目了然.然而,罗马壁画的斑驳感并非当时的艺术家有意而为之,乃是经历历史洗礼的非人为因素,洛佩兹正是利用了这种非人为因素转换为个人的独特的艺术语言.


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二、魔幻现实主义

魔幻现实主义大致上指的是这样一种艺术,即在现实主义中融入了超现实主义和某种幻想意涵.魔幻现实主义更多为人所熟知是在文学领域.伟大的拉美作家马尔克斯的小说使魔幻现实主义闻名于世.甚至可以说,魔幻现实主义在文学领域可以称之为马尔克斯的个人风格,而非文学流派.在绘画领域,魔幻现实主义并非如超现实主义那样具备完整的流派纲领,而是对世界各地的互不相干的某类在画面中加入神秘色彩和超现实因素的艺术家作品的非体系化定义.对于洛佩兹和同时代的西班牙画家纳兰霍的作品冠以此名,亦源于他们的作品具备了某种超现实和神秘因素.以洛佩兹的作品《魂灵》为例,画面的深处是一对在卧室中熟睡的夫妇,卧室外的半空中漂浮着一个魂灵般的儿童,儿童的后面则是一个做出窥视状的女人.据洛佩兹个人解释,该作品的灵感源于他那早年夭折的弟弟.通过这个信息大致可以使人联想到画面所蕴含的某种情结.画面的神秘气氛让人对画中的魂灵和萦绕于一个家庭的伤痛久久不能忘怀.我们可以在铜质浮雕《弟弟的魂灵》中看到类似的一幕――一位妇人跪在地上祷告,而一个儿童如显灵一般漂浮于她头顶上空.另一幅油画作品《死去的女孩》(图3)则以超现实的手法表现了在空荡大街上的棺椁中一位早逝的少女,棺椁的旁边是摇曳的烛火,花瓶中的白色花束和一张旧报纸,远处则是空旷的街道和城市,这3幅作品均创作于洛佩兹的青年时期.可以感觉到,这一时期洛佩兹对幼年早亡的生命有种难以割舍的情结.他的表现手法也并非传统的现实主义,而是融入了超现实因素,不难看出,画家以此种方式表现是为了让作品具有更加忧郁、更为神秘、更难以言表的打动人心的力量.这是洛佩兹早期应对现实的方式.如果说在《魂灵》这类作品中我们仍能看出某种具体的画面情节或是画家的较为明显的心境,那么在他的另外一些作品中那种明显的意义却变得模糊了.画家传达给观者的似乎是一种不确定的模糊意旨.如在作品《阿多查火车站》中,画家把现实中两个不相干的场景糅合到了一起(这也是洛佩兹作品中的惯用手法)――一对赤裸的男女相拥在画面的下方,背景则是空荡的街道、电线杆,一条通往远方似乎是无限延伸的街道和街道两侧密集&

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#30340;房屋.这对赤裸的男女本应在建筑物中出现,却奇妙地被画家置于空荡的街道上.面对这样的场景,观者心中的疑问是显而易见的,这对男女象征了什么?这样的场景安排又代表了什么?在这类作品中,永远找不到唯一答案,也就是说,这样的作品中,图像的象征性是不确定的.我们可以通过符号学理论来理解洛佩兹作品意义的模糊性.心理学家荣格说过:“一个符号,一旦达到清晰的解析程度,其魔力就会立即消失,因此,一个有效的,或生动的符号,必定具有不可解释性等它的形式是理性远远不能理解的,这种特性使得批判的理性每对它做出一次解释,都要受挫折和失败.最后,由于它的审美样相具有强大的感染力,致使没有任何人会在这方面指出它的瑕疵.”从荣格的这段话中我们可以了解到,符号的复杂性和模糊性所带来的艺术感染力.画面中符号所传达的意义(尤其是让人立刻把它和某种抽象概念联系在一起的符号)过于简单,艺术品便会下降为某种概念的图解.因此,洛佩兹的作品摆脱了过于简单明了的画面符号,而这样的表现手段有时甚至并非画家有意而为.画家把两个在现实中不相干的场景组合在一起,有时是凭借一种模糊的感觉和意向.简单来说,这种创作方式的根基是反理性,目的是展现人类那神秘莫测的潜意识世界.如果以画面意义的明晰性为参考因素,洛佩兹的魔幻现实主义作品可分为两个时期,前期的画面更直观地表达了画家的内心情感,如《魂灵》《死去的女孩》,后期作品的意义则相对更隐晦和模糊,如《阿多查火车站》.而在1964年之后,洛佩兹作品中的超现实主义元素不见了,取而代之的则是另一种美学. 三、对现实的另一种审视

“当现实在你面前展露,并成为你的一部分时,你对现实物体的审视更加有把握,也就觉得更安全.拿我自己来说,我渐渐丢掉了所有的技巧.这是进入下一层面的必经之路.”(安东尼奥洛佩兹加西亚)这段自述很详尽地描述了洛佩兹在1964年之后的创作心境.在这个阶段,超现实的、魔幻的元素在他的作品中不见了,取而代之的是以一种全新的视角对现实的审视.这一时期风格的典型特征是描绘对象皆为生活中的平常之物,甚至这些平常物在以往的时期不曾作为画家的描绘对象,如卫生间、堆满杂物的工作室、空荡荡的房间、半掩的房门等.那么,有必要对此提出疑问,为何往昔的画家不曾列入其绘画对象名单的场景在洛佩兹的作品中一再出现?洛佩兹所描绘的这些生活中随处可见却为一般画家视而不见之物似乎有种打动人心的力量,这其中究竟是怎样的审美心理造成观看者被打动?笔者认为,对这些问题的解答并非易事,问题的实质涉及的是人类复杂的审美心理.

首先,洛佩兹这一时期的作品所描绘的对象皆是其生活中的某个环境、某一瞬间.这样的环境和瞬间在每个人的生活中都会出现,而大多数人则不会留意,很多画家更不会去表现.以心理学的层面分析画家对题材的选择,可以大致得出这样的结论,即画家的视角和选择的题材、形式皆受到先辈遗留下的作品影响,亦受到同时代画家的影响.这种影响是不可避免的,在绘画领域,创造完全的个人风格虽是不可能的,但好的艺术家可以在借鉴他人的同时,不忘创造属于自己的语言和视角,而不是一味地去模仿他人的感觉.而很多艺术家在受他人影响的同时则丧失了个人的表达,丧失了以自己的眼睛去观察生活.以洛佩兹的作品《卫生间》为例,这幅作品的视角独特性是显而易见的.按照传统艺术史的绘画类别来对其进行归类比较困难,其既不属于静物画,也不属于风景画.洛佩兹描绘的是生活中普通的一个场景――卫生间.这样的题材在以往的时期不曾出现,很大程度上因其不符合自然美的条件,另一方面则是因为以往的画家并未发现生活中寻常之物所具有的象征性,以及它和人类心灵的微妙关联.正如歌德所说“世间万物无一不是隐喻”.而以往的画家所认识到的物和隐喻的关系是一种较为明晰式的,如骷髅象征死亡、白鸽象征和平.而寻常物和人类心灵微妙的关联性和隐喻关系却并未受到前辈画家的注意,洛佩兹正是抛弃了魔幻式的表达方式而直接从更为客观的场景入手去表达隐藏在寻常物背后那微妙的情感.

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然而,在面对厕所、浴室这样的生活场景时,洛佩兹的视角也并非如以往画家那样按照文艺复兴以来的透视法进行描绘.在《镜子和水池》(图4)中,洛佩兹面对的是同处于一个空间中的浴室墙壁上的镜子和水池.如果按照传统的透视法来描绘,镜子和水池应该拥有同一个透视焦点,而洛佩兹在面对这样的场景时却进行了不一样的描绘方式,即镜子的透视不同于水池的透视,而在两者之间是一条分割线,这样的描绘方式在长期以文艺复兴建立起的透视法观察事物的画家来说显然是难以想象的,但我们可以通过这样独特的视角了解到画家在面对描绘对象时进行的独特的思考.洛佩兹在狭小的浴室面对镶着镜子的墙壁和水池时,画家以足够近的距离面对镜子和水池时,无法以一次性观察来统一镜子和水池的透视,当然一般的画家可以主观地把镜子和水池的透视进行人为的调整,使其拥有一个透视焦点再现于画面之上,但洛佩兹不满足于这样的常规方式,他意识到这样的方式仍然和他面对这样的场景时产生的感觉有差距.因此.洛佩兹选择了更为独特的透视方法,把两个拥有不同透视的物体完美地统一于一个画面之中,这种构图方法充分展现了画家对生活和绘画独一无二的思考力和感悟力.

总之,仔细探究洛佩兹的每一幅作品,可以从中发现其中蕴含着画家独到的艺术见解.在当代艺术的语境中,在有些打压传统而抬高创新的时代,在再现客体不再受到重视的时代,洛佩兹用其真挚的情感、灼人的智慧和孜孜不倦的探索告诉人们,艺术的新风格并非在盲目地打压古典的同时建立于一个忽略历史的全新时代,而是建立于对古典的重新审视和反思的基础之上.

(注:王搏,1981年生,辽宁沈阳人,毕业于俄罗斯列宾美术学院版画系架上绘画工作室,硕士学位;2012年于首都师范大学刘孔喜教授古典技法高级研修班学习;现为职业画家,作品曾于中国美术馆、中华世纪坛、凤凰艺都美术馆等国内外知名美术馆展出)

(责任编辑:贺秀梅)

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