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摘 要 ：绘画艺术中色彩的魅力来自于色彩对比,孤立的颜色谈不上和谐与美丽.怎样在画面上组织满意的色彩,这是每个同学都要面临的课题.画面色彩效果是靠色彩的相互对比得以体现的,所以对色彩对比知识的了解有助于应用和掌握色彩,更好地为绘画创作服务.本文从色彩对比的强弱上把色彩对比分解为了两种对比方法,并且进一步作了论述.
关 键 词 ：绘画色彩对比谐调情感
色彩对比是色相环上任何两种颜色或多种颜色并置在一起时,在比较中呈现色相的差异,从而形成的对比现象,称之为色相对比.研究色彩对比其实是研究色与色之间的相互关系,特别是研究两种或两种以上颜色并列.
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一、关于色彩的柔性对比
色彩对比是指两个或两个以上的色彩放在一起,由于相互作用而显现出各自的特点.这里说的柔性对比指明暗相近、色相差别不大、对比不强的画面色彩对比效果.柔性对比的画面显得色调统一,并产生宁静、悠远、柔和、含蓄、朦胧、神秘的意味,缺点是可能单一、古板、郁闷、欠缺活力.色彩的柔性对比可以从柔性色相对比、柔性纯度对比和柔性明度对比上得以体现.
色相即色彩的相貌,色相对比指不同色相并置相互之间对比产生的视觉效果.色相对比在色彩对比中是最能突出色彩个性的对比.柔性色相对比指在画面中利用同一色相或近似色相的对比来调和画面,依靠变化明度和纯度来达到视觉愉悦的色彩应用方式.实际上,作画时为了更好地统一调子,同学们会使用同类或者相邻近的颜色来组合画面或表现对象,使画面色相对比不强,色调统一,突出纯度和明度的变化.
纯度对比指鲜明色与灰调色的对比,也包括纯与纯的对比和灰与灰的色彩对比.绘画色彩以标准色的纯度为最高互为补色的两色混合,纯度就低.当纯色与复色并列时,纯色显得更纯复色则显得更灰.纯色总是鲜明的、实在的、厚重的、跳跃的,灰色总是晦暗的、虚幻的、轻飘的、隐状的.当鲜明色与灰调色并置时鲜明色立即前抢,灰调色则后退、隐藏,同时会自动地走向鲜明色的补色关系.实践证明,一个鲜艳色可以通过混入黑、白、灰或该色的补色来降低其纯度,颜色混合的次数越多,其鲜艳度降得越低.一般情况下,为了使画面温和雅致,不张扬,画家都会大量使用低纯度颜色调和画面,或者使用近似纯度对比来调和画面,依靠色相和明度变化控制画面.我把这种方式称作柔性纯度对比.
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二、色彩的强性对比与调和
我个人把在色相对比中应用对比色调和、在明度对比中超出五度的对比称为色彩的强性对比.在这样的对比中,色彩的明度、色相、纯度三种要素都可能处于较大对比状态.由于色相、明度和纯度的强对比造成的眩目,容易让视觉感到不舒服,因此,色彩的强性对比较柔性对比更难调和.要使强性对比中色彩组合关系求到统一、达到协调,就不能象色彩柔性对比一样靠要素的一致来获得.通过长期实践,笔者认为,色彩强性对比主要靠对比元素间相互组合的秩序来制造视觉和谐.
对于强性对比,只要遵循一定规律,便可减弱或消除不协调之感,从而还能发挥其活跃、生动、灿烂、鲜明之优势.首先,可调整面积大小,增强统一,减小纷争与杂乱.亮色需要暗色来衬托、鲜色需要灰色作比较,在色彩配置比例上,可以考虑增加某一色相面积、某一明度面积或某一纯度面积来主导画面,分层次减小面积搭配需要突出的色彩,以获得视觉愉悦,同时,打破色彩面积平衡才能真正追求色量平衡.其次,在相互对比的色彩中调和或搭配某种同一色彩,增强联系与和谐感.通过实践,在两种纯度较高的色相出现强对比时,最好搭配或调和同一种纯度低的颜色,甚至是黑、白、灰或含有一定色相的灰色,这样会使画面色彩协调一些.再次,在对比各
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三、色彩的对比与情感表达
心理学家对色彩的物质心理错觉做过实验：人处在红色环境中,会兴奋和焦躁,脉搏有所加快,血压则会升高；而处在蓝色环境中,脉搏减缓,情绪也会沉静；同样,人处在灰色和处在纯色环境中与处在暗色和处在亮色环境中都会有不同的反应.为什么会有冷色和暖色实际上是视觉经验和心理联想所造成的,因为火是热的,海水是冷的,离火近的颜色让我们有温暖的感觉,离海水近的颜色让我们有寒冷的感觉,这是由于人们联想赋予了色彩表情特征,因此在艺术创作中,居于情感因数就会自觉选择色彩.同样道理,也会自觉选择色调,色调的产生来源于色彩对比,情感指向与所选择的色彩对比有着密切联系.
色彩的柔性对比是在统一中求变化,统一为主,变化为辅,容易形成“统一调”,这样的色彩对比让人感觉雅致、祥和、委婉,适合表达柔美的内容和诗意的情调.从柔性对比产生的色调上看,可以分为鲜色柔性对比调和灰色柔性对比调.
色彩的强性对比是在变化中求统一,变化为主,统一为辅,形成“对比调”,这样的色彩对比让人感觉瑰丽、活跃、鲜明、强烈、直快、眩目、豪情和奔放.要使画面强硬和生动,就要加大画面各元素之间的对比,包括色彩对比,这是实践总结出来的.因此,色彩的强性对比适合表达粗犷的内容和豪迈的情调.从强性对比产生的调子上看,可以分为强性对比亮调和强性对比暗调.强性对比亮调主要是因为中性以上的颜色偏多,暗色偏少,显得欢畅和响亮；强性对比暗调主要是因为中性以下的颜色偏多,亮色偏少,让人感到惶恐和焦躁.
色彩的应用是每个画毕业创作的学生都会面临的问题,也是难于应对的问题.大家要想自如地把握色彩,除了要掌握色彩基本原理、色彩对比、色彩情感、色彩调配和色彩构成等诸多知识外,还需要在大量的实践中总结经验,特别是加强色彩的视觉感知和审美经验,不断提高对和谐色彩的驾驭能力,最终发现自己的色彩语言,建立自我的色彩个性.色彩不是一门孤立的学问,她具备自然科学之属性,更存在于我们的艺术灵魂中.
参考文献:
[1]吴祖慈.艺术形态学[M]上海：上海交通大学出版社,2003.
[2]钟蜀珩.色彩构成[M]北京：中国美术学院出版社,1994.
[3]汪晓曙.绘画艺术论[M]南昌：江西美术出版社,1999.
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