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希腊艺术家明白,他们竞技的舞台不再是雅典奥林匹亚体育场或地中海世界,而是信息和资本高速流动的全球艺术圈.
希腊已经不是千年前的希腊,希腊也的确无法是千年前的希腊――生活在今天的人无法再保守在一方乡土上独自沉思,而要面对千变万化的信息以及市场.在希腊努力向中国人推广旅游景点的时候,古典艺术遗迹永远是一个焦点,而当代的希腊艺术却默默无闻.
希腊有当代艺术吗
美国、德国和法国有强大的艺术影响力,意大利也有着不可忽视的力量,而希腊,这个欧洲小不点似乎只有辉煌的历史和爱琴海的一摊水.直到去年以来希腊方面连续在中国举办“现代希腊艺术的经典回忆”、“迷宫”、“融超经验”三个群展,人们才约略了解希腊现当代艺术的面目.
没有明星人物,也不是中国这样的市场热点,这个世界上并没有太多人聚焦希腊的现当代艺术.在希腊本国,忙于保护众多古代遗迹的雅典直到2000年才建立第一家国家当代艺术博物馆.
大学生怎么写现代艺术论文
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和所有历史悠久的国度一样,希腊人在现代艺术的原点就要面对无所不在的古代遗产的巨大影响.一战之后率先兴起的是对古希腊文明和拜占庭文明的追索,康斯坦提诺斯巴尔德尼斯曾经描绘了这种文明的复兴,并带动了一大批追随者.上世纪50年代抽象绘画风行欧洲的时候,希腊艺术家们也跟上了时代的脚步――法国和意大利对希腊现代艺术产生了重要影响,不过抛弃古典似乎从来不是地中海文明的主流,所以上世纪80年代出道的安东内库斯的金属材质版画《怀念》中有着拜占庭时代绘画形式的影响,而在北京时态空间举办的“融超经验”展览上他贡献的则是更冷静一些的装置《无题》,把钢板插在煤堆上,直接呈现工业文明和农业文明、技术和体力的对话.
已故的旅法华人艺术家陈箴首先提出“融超经验”这个词.在多文化之间穿行的他试图把自我和世界、经验和超验、不同的文化体验进行一种流动的自我理解和关照,而希腊的当代艺术家无须完成这样大的文化跨越,毕竟,他们生活在欧洲文明的发源地并为其所滋养.可对年轻一代艺术家来说,沉重的历史是个巨大的负担,同时也是有利可图的资源.就像中国艺术家热衷“四大发明”一样,希腊人也对古希腊神话题材进行了新的处理――或进行戏剧性模仿,或让它们以现代面目出现.在年初的“迷宫”展中,艺术家卡特琳娜巴拉姆普用纸浆做成的“屏风”和灯光效果构成错综的当代迷宫,就映射了克里特岛的迷宫传说――神话中的传奇人物特休斯和阿里阿德涅曾借助一根细线,巧妙地逃离了克里特王禁闭神牛的迷宫.
如今人们生活在高流动性的都会迷宫中――许多希腊艺术家有过留学经历,甚至定居国外,他们的展览也在不同地方举行,似乎不再有任何整体的文化系统可以控制一个人,人们更多进行的是一种断裂的、即时的信息交流,尤其是那些海外的希腊后裔.美国希腊裔艺术家卢卡斯萨马拉斯的创作完全是美国式的,有怪诞主义大师之称的他以“镜屋”和描绘行尸、怪物、骷髅头的巨大肖像画著称,在北京他只展出了残缺的《镜中的房间》――平放地面和树立的镜面构成的放射性的立体空间,迫使观众不得不注意整个展览空间和进行自我审视.
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更多的艺术家试图从切身经历中找到创作灵感,乔治拉帕斯的“发光雕塑”受到街头灯箱的影响,也有艺术家把街头涂鸦、互动技术引入作品中
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