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摘 要 ：艺术创造需要巧妙地运用媒介,一切的事物都可以成为作品的媒介,关键的是我们怎样去运用这些媒介.后现代艺术发展中,艺术家如何借鉴并挪用前人的智慧为自己所用.
关 键 词 ：创造力 媒介 思想 原创 后现代艺术
创造是什么?是从无到有.从创造到改造到再创造,他是一个良性的过程和循环.而创造力又指的是人拿着一个好的想法去发现并改造事物,最后以一个全新的面貌呈现的能力和智慧.
对于艺术家而言,一切的事物都可以成为作品的媒介.并且所有的媒介都是有作用的.关键的是我们怎样去运用这些媒介.看所谓新的创造就是把我们认为的重要的媒介或感兴趣的媒介提炼出来,并进行重组,这些就变成了自己的创作语言.有了自己的创作语言,你更容易的运用更多的媒介,为你所用.因而这就凸显了艺术创作者的长期形成的综合素养和提炼能力.
先不管我们是否有多么优秀的艺术素养, 不管我们是不是很快成为一种新风格的创造者,首先我们要成为对媒介尝试的先行者.通过对生活的积累,让我们具备发现的眼睛和提炼的智慧.常常也是要思索拿什么媒介来表达自己的思想和媒介形式来表现自己的作品.以上讲的是物质媒介,比物质媒介更高级的是思想媒介.思想媒介指的就是把前人的思想,或与别人交流后的思想拿来借鉴,这是再创造的集成,是媒介的升华.任何作品都会有作者的想法或是观点,只是我们的想法停留在哪里,停留的多与少（是停留在技法媒介上、技术媒介上、材料媒介上、形式媒介上,还是观念媒介上）.优秀的艺术家更多的是用思想媒介驾驭所有的物质媒介,让一切的媒介为他们的作品说话.从而作品拥有了新鲜的血液、动人的力量.看艺术家蔡国强在广岛举办的《亚洲之创造力》展览的《地球也有黑洞》为题的作品,用的是火药来爆破.之后他也不断在作出很多用火药做的艺术创作,还有中药、风水等都是中国传统文化的代表,这些都让人刮目相看,也为中国艺术创作走向世界走出了一条独特的道路.看蔡国强并不是火药和中药的发明者,只是找到两种不同媒介运用在自己的表诉方式上.从一系列的探索、试练,从在画布上再到大地上,从室内到室外,他得到了灵感和突破.从火药爆炸出现的偶然效果,推翻了某种保守的造型习惯、产生对传统文化负面压力的突破.他用独特的中国宇宙观及哲学根底,探求人类普遍的共通问题,最后得到了认同和赞赏.看出,创造力是指媒介运用上的成功,并不是随便拿来某个媒介结合就行,不是牵强的拼接.是无畏的思想媒介的引导得到的再创造,作品也因而散发了新鲜、激情的魅力.媒介能够恰当的运用,来源于作者对生活的敏锐的观察力和对事物引发的思考力的集合.
如何写艺术作品毕业论文
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试问一下,艺术是什么?很多人说法不一,仅我认为,艺术是视觉与观念的结合,艺术就是游离在人与人、人与社会、人与自然之间的衍生品.艺术作品呢?是艺术家个人性格品质、生活状态和关注的视点的集中反映.艺术家呢?是通过艺术作品来表现艺术的驾驭者.那么艺术作品具有记录性（记录历史事件或人物）,有启示性（对人、社会及自然未来的思考）及批判性（引发对社会,世界反思）.既然这一切都来的这么真实,不真实也根本就不是艺术.艺术家是从里到外做作品（从思想--到视觉）,观众是从外到里看作品（从视觉--到思想）,这是深度思想的交流.
说说这个时代的后现代艺术,他是后工业社会文化矛盾冲突中涌现出的新思潮.起源于观念意义的内部,及艺术是信息的,所以说后现代艺术是信息时代的文化衍生体.和我的想法不谋而合,后现代艺术主张兼容的美学观,即是说,横向包容――本土的、外国的、高雅的、低俗的、新的、民间的都可以随意取.纵向拼接――传统的、古典的、现代的、当代的都可以加以综合.热衷于挪用：可以重复古今中外任何一种风格,可以模仿任何一种形式,可以借用任何一种表现手法,有宽广的自由选择的权利.倡导“杂于一”,没有固定的形式,没有固定的风格,没有固定的画种界限.可以任意混同运用,抽象的、具象的、现实的、荒诞的,什么材料、什么媒介、什么手法,都可以同时并用.艺术家想怎么创造就这么创造,也就是说,内容是复杂的,方法是综合的,风格是自由的.后现代主义展示极度宽容的态度,给予了艺术家百无禁忌的权利.可以从容的创作了,自由程度比以往任何时候都大了,新的可能性又增加了.被压抑的萎缩的潜能获得了一种崭新的令人满足的、丰富发挥的可能性.)
科技带来了网络信息时代,多媒体时代,它们的出现同样打破了人们对美的传统模式.后现代是审美规范化,审美压抑化的彻底释放.
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结论：“前人栽树,后人乘凉”从经历了漫长时期的原始美术--到古典绘画--再到现代艺术,前人为后现代艺术做了很好的铺垫,对后现代开创新的艺术思想起到了借鉴作用.有借鉴才有比较,才有创新.
创造力是人性特有的潜质,人的潜力有多大,艺术的潜力就有多大.不断的挖掘人的潜力,才能让创造力持续.
艺术只有回到认识自我、世界的本真中,才会渗透出独有的感染力和所谓的创造力,他正是艺术家们行走在艺术之路的重要的创作源泉.
参考文献：
[1]葛鹏仁著．西方现代艺术后现代艺术[M]．吉林美术出版社,2005
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