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词,原本是隋唐以来为配合燕乐而创作的歌词,“倚声歌唱”.后来逐渐脱离与音乐的关系,成为一种长短句的新格律诗体,遂简称为“词”.清刘熙载有谓：“词曲本不相离,惟词以文言,曲以声言耳.”(《艺概词曲概》)而“片”或称“遍”与“阕”,是词段的名称,还保留着乐段的色彩.除单调词(亦可称之为单片词)不分段外,通常的词多分为两段(或称之为双调词,双调词则又有双调重头和双调换头之别),也还有某些词是分为三段(称三叠)和四段(称四叠)的,其分段处仍称之为“过片”,也可称之为“过变”.――这可以理解为词的上下片之间,即过渡转换衔接之处需要有变化,有如律诗要法“起承转合”中的“转”那样.词中这种过渡变化；主要包涵：虚实情景方面的、风格情调方面的、章法结构方面的,乃至还兼有语义语气修辞方面的转换变化.清人沈祥龙在《论词随笔》中说：“词换头处谓之过变.须词意断而仍续,合而仍分,前虚则后实,前实则后虚,过变乃虚实转捩处.”而刘熙载则进而将词中上下片之间的虚实关系具体化而为情景关系.他在《艺概词曲概》中说：“词或前景后情,或前情后景.或情景齐至,相间相融,各有其妙.”纵观沈氏之“虚实说”与刘氏之“情景说”,从表面看来,说法虽不一,而其实质则是一脉贯通的.因为.一般说来,表示客观存在的“景”为“实”,而表现心理活动的“情R
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一是先景后情.由实入虚.过片往往是先承景而后启情.这类词作亦可涵括先咏物或叙事而后抒情述志之作.在历代词作中,这是通常见到的词格,为词人所习用之.其过片处往往安在下片开头处.此处信手拈来有口皆碑的毛泽东的代表作之一《沁园春雪》作为典型例证.此词的上片挥毫泼墨描绘北国壮丽的雪域风光；下片转入咏史抒情述志.过片处则在下片开头：“江山如此多娇,引无数英雄竞折腰”.上句承上片囊括雪景之壮美,下句启下片转入抒写情志.过片起到承上启下转折过渡的枢纽作用,圆转自如,力挽千钧.由横向大笔扫描转入纵向抒叙,织纬牵经,开合纵横,情调豪放斗(陡)健,诚令人气荡而肠回！
至于过片到底是安在下片之始,抑或是上片之末,尚须视具体词作情韵抒发需要而定.并无固定模式,而读者则须从具体词作中去体悟而得之.仍以毛泽东另一首《沁园春长沙》为例约略陈述之.该词亦是上片写景,下片叙事抒情述志,而其过片处,当在上片之末：“怅寥廓.问苍茫大地,谁主沉浮”下片遂由此一“怅”、“问”引出“谁主沉浮”的“谁”来――“携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠.”这“百侣”也正是“指点江山”、“风华正茂”的“恰同学少年”们.少年强,则中国强！在这首词中,过片安在上片之末,岂不也是恰到好处么.
二是先情后景.由虚入实.过片往往是在由情而景的转换之处.相对而言,这种格局的词作较为少见,往往是词人情不得已而为之.先以不可遏之情出之,继而辅以景物境况烘托渲染之.有如宋初晏殊的《采桑子》词：“时光只解催人老,不信多情,长恨离亭.泪湿春衫酒易醒.梧桐昨夜西风急,淡月胧明,好梦频惊.何处高楼雁一声”
三是情景齐到.虚实浑融.过片处,常以情景交融句出之,亦或单以景语、情语借典用事出之者.有如毛泽东词《采桑子重阳》：“人生易老天难老,岁岁重阳.今又重阳,战地黄花分外香.一年一度秋风劲,不似春光.胜似春光,寥廓江天万里霜.”词的上片,情中有景；下片景中寓情,两片中都是情景齐到,虚实浑融.而其过片处则不甚了然,须得仔细斟酌权衡.这首词的过片,宜乎落在上片末句“战地黄花分外香”上,因为它上承上片“重阳”,又下启下片“胜似春光”.以之赞美战斗的人生,其乐无穷！
大学生如何写下片毕业论文
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若再从风格情调上来审视.词中过片则又与豪放婉约的词风密切相关.刘熙载在《艺概词曲概》中又说：“词中承接转换,大抵不外舒徐斗健,相交为用,所贵融会章法,按脉理节拍而出之.”其所谓“舒徐”者,乃舒缓从容、婉转悠扬之谓也：而所谓“斗健”者,则是陡峭刚健、激越冲荡之谓也.这也正是婉约与豪放风格在过片上“相交为用”的具体表现.而在具体词作中,“所贵”能将阴柔之美、阳刚之美,抑或刚柔兼济之美,“融会章法,按脉理节拍而出之”.其所谓“舒徐斗健,相交为用”乃是指词人在具体词作中依据其表达词旨情韵的需要或选取舒徐,或选取斗健,或舒徐斗建兼用,各有所取,皆属“相交为用”.豪放词过片斗健、激越,有时甚至教人荡气回肠.即如毛泽东的《满江红和郭沫若同志》过片在下片开头：“多少事,从来急,天地转,光阴迫.”由此紧接“一万年太久,只争朝夕”,给人以“时不我待”的紧迫感.还如上例所举,毛泽东的两首“沁园春”(雪、长沙)词,也都是过片斗健之范例.而婉约词过片舒徐婉转,则是别有一番风韵.在历代名篇佳作中,此类范例,尽可信手拈来.此处且举当今词人奚晓琳的《临江仙-长发为君留》为例：“欲短青丝君却语：喜她纤似柔肠.无声牵系梦尤香.根根知我意,寸寸用心量.从此不言轻动剪,今生休换头妆.一根一寸为君长.朝来霞绾髻,夜晚束星光.”此词因事生议,寄情染景.词风清新婉丽,贵得天然,感情真挚细腻,扣人心扉.过片处在下片之始,承上启下,紧扣题旨.
至若舒徐斗健“相交为用”,又兼情景交织、融会贯通之佳构,且举首届华夏诗词奖一等奖得主、加拿大华裔诗词名家叶嘉莹教授的《水龙吟秋日感怀》为例：“满林霜叶红时,殊乡又值秋光晚.征鸿过尽,暮烟沉处,凭高怀远.半世天涯,死生离别,蓬飘梗断.念燕都台峤,悲欢旧梦,韶华逝,如驰电.一水盈盈清浅,向人间做成银汉.阅墙兄弟,难缝尺布,古今同叹.血裔千年,亲朋两地,忍教分散.待恩仇泯灭,同心共举,把长桥建.”词的上片：秋日登高怀远,念故国家园,天涯飘泊,叹人生易老,韶华易逝.景中织情.下片：感事寄慨,寄情海峡两岸骨肉分离,展望泯恩仇,结同心,共建双赢桥.议事融情,设景辅之.巧将自家身世之切肤感受与家国情怀忧患意识相交织,融会贯通.现代著名美学家朱光潜在《谈美书简》中说：“刚柔兼济是人生应有的节奏.崇高固可贵,秀美也不可少.这两个审美范畴说明美的复杂性,可以随人而异,也可随对象而异.”此词过片处设在下片之始：“一水盈盈清浅,向人间做成银汉”,遂由舒徐导人斗健,展现出词人高瞻远瞩的博大胸怀,足以赢得炎黄同胞的深切共鸣.
刘熙载所谓“融会章法.按脉理节拍而出之者”(《艺概词曲概》)则是：或则按情景虚实之脉理而出之,诸如触景生情、缘情设景、情景交错之类：或则按事理、事情之脉理而出之者,诸如因事生议、借典用事、寄情申志之类：或则按语义语气、修辞之脉理而出之者,诸如转折、对比、层进、跳脱、反串等,皆因词人而异,因具体词作而异,相交为用,得心应手.诸如此类“章法”、“融会”的好些例证,即从上述引例中.读者仍可自行领悟.
此处不妨再从语义修辞方面予以补充,以便举一反三.转折：可算是过片中最常见的形式.而其中情景虚实转折则又是转的主要表现形式.其例证则已如前所述.其他的如情景事义转折,由事生议寓情转折.亦可从叶嘉莹、奚晓琳词中悟出.尚有花样翻新多样化的转折,皆因人因词而异.此外,或对比,如辛弃疾《丑奴儿》：“少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼.为赋新词强说愁.而今识尽愁滋味,欲说还休.欲说还休.却道天凉好个秋.”或层进,如李之仪《卜算子》：“我住长江头,君住长江尾.日日思君不见君,共饮长江水.此水几时休；此恨何时已.只愿君心似我心,定不负相思意！”或跳脱,如毛泽东《卜算子咏梅》：“风雨送春归,飞雪迎春到.已是悬崖百丈冰.犹有花枝俏.俏也不争春.只把春来报.待到山花烂漫时,她在丛中笑.”或反串,如宋代吕本中的《采桑子》：“恨君不似江楼月,南北东西.南北东西,只有相随无别离.恨君却似江楼月,暂满还亏.暂满还亏,待得团圆是几时！”如此等等,未可穷举.而这些从总体上看来,也大可纳入转折的大范畴,只不过转折的具体形式不同而已.
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总之.过片在词人心中笔下呈现出异彩纷呈、千姿百态之势.诚可谓“千个师傅千个法”是也.以上仅举数端,意在启发而以三反之.归根结蒂,还是宋人张炎所说的那句话：“过片不要断了曲意,须要承上启下.”(《词源制曲)
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