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日本漫画之神手冢治虫1928年生于日本大阪府丰能郡（即丰中市）.他原本叫手冢治,因为他11岁读过《原色千种昆虫图谱》迷上了昆虫标本,就在“治”的后边加了一个“虫”字.在一张摄于他5年级夏天的黑白老照片中,手冢有些怯懦地站在同学石原实的旁边,还有些怯懦地握着捕虫网.
根据他妹妹美奈子的回忆,他在5年级已经开始戴眼镜了.小学时班里流传着一首让他烦恼的儿歌：
“一头毛茸茸的鬃毛,
今天也戴眼镜来了.
他来了,他来了,
60米长的眼镜.”
每天回到家,他的母亲都会问他,今天又被弄哭几回了?手冢就会掰着手指头数,告诉妈妈.他军人家庭出身的妈妈就会告诉他,要忍住.
为了改善自己的处境,手冢找到了最适合他的方式――漫画.家里父亲喜欢漫画,母亲也经常买给孩子们看.“在当时,漫画与其说是书籍,不如说是玩具.”不知不觉,手冢家里积攒了200本漫画,同学们都来他家看漫画,他受到的欺负也变少了.他那时管漫画叫“漫画大明神”.他也开始画漫画,作品在同学间传看.
短篇漫画《教父之子》（1973年）中可以看到手冢儿时的影子.主人公手冢被“教父之子”明石欺负,但因为漫画和他成为了好朋友.漫画的结尾非常残酷,明石带着手冢为他画的心仪女生久美子的漫画参与了“二战”,最后在菲律宾被炸死.
1945年,“二战”尾声,手冢的中学停课,他和同学在淀川下游的工厂从早到晚做石棉瓦.有天他在工厂的望塔站岗,附近突然遭到了空袭.“我刚想到,‘啊,B29来了’,就听到刺啦声,‘我完了!’我赶紧抱着头,在望塔上蹲下.就在我的侧边,落下一颗燃烧弹,燃烧弹纵穿而下,侧边屋顶出现了一个大洞,望塔下火海一片.”
他周围的同伴、工作人员都死了,他冲出工厂,向淀川堤坝冲去,但堤坝遭到了轰炸,等他赶到时,已是尸体如山.“我向大阪、阪神方向望去,只见暗黑的云层下红光闪闪.那种红不是一般的红,是一种无法形容的红色,仿佛红色的灯彩.看着看着,一瞬间我不禁怀疑起来,莫非这不是现实的世界?莫
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“那种体验,我至今还记得清清楚楚.那种体验支撑着我后来40多年的漫画生涯.我的漫画画了各种各样的故事,最基本的主题就是这个.也就是说,活着的感慨、对生命的珍惜,这类东西我不用下意识去想,就自然地呈现出来了.那是我受到的冲击,是我人生中最大的体验,我并没有刻意决定要一生中继续画这段经历,但只要我再画,我无论如何都要画出来.”
1945年8月15日,昭和天皇通过电台广播,宣布日本投降.由于空袭,很多地方都百废待兴.17岁的手冢给大阪《每日新闻》写了一封石沉大海的信,信中提到：
“迄今为止的漫画家,他们的作品都不行.现在,战争已经结束了,请聘用新的漫画家.这个新的漫画家,其实就是我.请你采用我的漫画.眼下谁都在寻找笑声、寻找光明.如果登上我的漫画,一定会让大家变得开心的.”
后来手冢在偶然的机会见到了《少国民新闻》的总编,听取了对方的建议,开始从四格漫画画起.他1946年开始的首部四格漫画《小马日记》颇受欢迎,玩具店出现了大量的未授权的“小马公仔”,这标志着手冢职业漫画生涯的开始.
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手冢大学毕业后在医院工作,在他犹豫当医生还是做漫画家时,他母亲告诉他：“真的那么喜欢漫画的话,就到东京去吧.”这句话改变了手冢的人生轨迹.
1947年的夏天,手冢来到了东京（他下车的车站是茶水车站,《铁臂阿童木》的茶水博士即得名于此）,希望出版自己的作品,但他四处碰壁.他怀着失落的心情回到了大阪,但因为东京很多孩子都是他的漫画迷,出版社收到了很多请求刊登手冢作品的来信.
于是,1950年,他的《森林大帝》在东京问世了.这部漫画的主人公是一头名叫雷欧的白狮子.它前几年体弱多病,被人类抚养,后几年突然被带回弱肉强食的非洲.弱小雷欧通过心灵的接触和不断的努力,在伙伴们的帮助下,成为了森林之王.
手冢的世界开始以漫画为中心.他只要对委托的工作感兴趣,便全然不顾日程接受,最后的结果就是为了躲避编辑的催稿,他从一个旅馆搬到另一个旅馆.编辑说他是“手冢撒谎虫”、“手冢隐身虫”、“手冢拖延虫”,不得不按时间轮流监护手冢.
他曾同时执笔13部漫画作品,也曾3天3夜连续画个不停.他一生创作的漫画作品有15万余张.他每年还要持续充电,比如抽空看300部电影,从中学习并寻找灵感.
1952年,漫画《铁臂阿童木》轰动了日本,这个有着十万马力、上天入地的勇敢的小机器人深受孩子喜欢,一天光读者来信能有上百封.很多人对于这部漫画的理解是,未来会因为技术革新而产生幸福,但手冢的创作初衷,却是让人们注意到“滥用科学技术将产生负作用,导致人情淡薄,引发社会矛盾”.
漫画中阿童木的诞生,就是在拷问人性.阿童木是天马博士依照去世的儿子的模样制造出的机器人,他刚“出生”时,天马博士就说“你不是我的儿子,我的儿子死了,你是个机器人”.后来阿童木被虐待机器人的马戏团团长骗走,直到被茶水博士赎回才恢复了自由,做起了惩恶扬善的工作.
“生命的尊严”这个主题几乎贯穿了手冢诸多重要的作品.
《怪医黑杰克》讲述的是一个没有行医执照但又医术高超的医生黑杰克的故事.这名收费匪夷所思的怪医经常烦恼,“医生的使命果真是施术为人类延年益寿吗?拯救一个老朽的高龄患者,真能为那名患者的余生带来幸福吗?”手冢在一次讲座中继而谈到,“一个人若只是被医生所救而延长了寿命,称不上‘活着’.年轻人固然如此,老年人也可以说是丧失‘生存意义’就无法产生活下去的精力.”
他顶峰时期的《火鸟》（1955年开始创作,未完）,由数个独立的篇章组成,联系各篇的主线是一只轮回转生,人类饮其血可得永生的火鸟.“围绕这只鸟出场的各式各样的人物,无一例外都执着于生命.”手冢通过这部作品探讨了生命究竟为何物. 手冢有些漫画改编自世界名著,并加入了他自己的想法,比如《一千零一夜》、《新浮士德》等；有些漫画涉及专业知识,比如《大都会》、《失落的世界》出现了“德林格尔现象”、“人造蛋白质”、“宇宙尘”这些在当时非常新鲜的科学词汇,而《怪医黑杰克》中的病例的阐述更是达到了专业水平.到了《火鸟》,大量的科学、哲学、宗教、伦理的思辨让人应接不暇.
他的作品虽然不全适合孩童阅读,但他一直有意将自己的人生观、见识通过漫画的形式传达给孩子们.“生长期的孩子们渴求大人的知识,努力想长大.为什么大人就不能坦率地将自己的见解传递给孩子们呢?即使孩子们不能完全理解,至少他们可以从大人说话的方式、态度等察觉出,大人们是在严肃认真地传授着信息.”
手冢曾和中学生交流,发现他们的态度很成人化,很消极.手冢问如果战争爆发了怎么办,半数以上的学生回答逃跑,另外的学生回答,反正战争让人无法逃避,没办法,死吧.
“我觉得从表面上看,现在的人在享受和平,其实在某种意义上,大众的心灵比战前更颓废,更加不安.在战争时期,不管理想有多么错误,至少人是有理想的.而这理想多多少少与‘生存意义’联系到一起.但是在最近的社会体制下,人们只是优先考虑到如何过好每一天的处世术,逐渐丧失了人生的喜悦和未来的期待,年轻人和孩子尤其是这样.”
他说孩子们无论思考什么,都会养成先保持一定距离再思考的习惯,觉得即使是世界毁灭了,也和自己没关系,也不知道应该怎么办.“我认为这百分之百是大人的责任.为什么大人不跟孩子们说说自己走过的人生低谷,尤其是老年人为什么不讲讲之前的痛苦生涯、从战后的混乱期奋斗到现在的经历呢?”
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在“二战”题材的作品《三个阿道夫》中,主人公告诉读者：“非得轻视或憎恨他人才叫爱国吗?我可不敢领教.”
1961年,“手冢Production动画部”成立,次年12月以株式会社制片公司名义活动.日本第一部多集TV动画《铁臂阿童木》（1965年5月）,第一部彩色多集TV动画《森林大帝》（1965年10月）,第一部长达2小时的TV动画特辑《100万年地球之旅熊猫BOOK》（1978年）等一大批优秀的动画作品均诞生于此.在手冢的倡导下,他所推出的动画采取一周一集的播放形式,这个模式在日本一直沿用至今.
不过,虽然手冢漫画动画事业蒸蒸日上,但他却不善经营,公司成立没过多久就债台高筑,手冢进退维谷.他曾经帮助过的企业家葛西健藏来到东京,帮助他化解了这次危机.之后手冢把茶道中的词汇“一期一会”作为了自己的座右铭.“仅仅在某个宴席、某个地方见过一次的人,说不定会成为自己人生中重要的人物”,“点茶人、饮茶人不仅是面对面聊天,他们相互注视彼此的人生,向着深远人生开悟.”
葛西健藏却注视着手冢走向人生的终点.“他不是60岁就会死的人.他身材很结实,但再健壮的人,放上三张桌子,同时进行不同的工作,夜间边吃面条边赶工,连续彻夜不眠地工作,身体也会受不了,也会垮下来.”
“所以我想说,他用他的生命创作作品,他想尽早地把自己的思想传达给世人.”
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1989年2月9日,手冢因胃癌过世,享年61岁.去世时,他尚有3部漫画连载未完结,他与意大利合作的卡通电影《圣经》也未完成.他的临终遗言是“给我铅笔等”
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