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一、

1949年夏,我在天津《进步日报》 (原天津《大公报》)任文教记者.同年10月底,梅兰芳先生应邀由上海北上北京参加全国政治协商会议.会后,他应邀到天津市作短暂演出.《进步日报》采通部主任李光诒同志(后任北京《大公报》副总编辑、《财贸战线报》总编辑)派我去访问梅兰芳先生.

11月2日下午,我在天津解放北路靠近海河的一所公寓里见到梅先生.只见梅兰芳身着深灰色西装.他虽然风尘仆仆,但毫无倦容,看上去很年轻,容貌光彩照人.

“多少年没在天津登台了”我问他.

“有十四五年了吧！”他感慨似地说.

和梅先生交谈不久,他的秘书许姬传先生也参加进来.我们的话题逐渐转到京剧艺人的思想改造和京剧改革上来.

梅先生认为,时代变了,社会也变了,京剧艺人需要改造.解放后,人民政府一直很重视这项工作.并且采取了一些重要的措施,使大多数艺人开始走上新生的道路.对这一点,他是非常高兴的.

我问京剧如何改革,以适应新社会的需要.梅先生谈了自己的见解：“我以为京剧艺术的思想改革和技术改革最好不要混为一谈,后者(技术)在原则上应该让它保留下来,而前者(思想)也要经过充分的准备和慎重的考虑,再行修改,才不会发生错误.因为京剧是一种古典艺术,它有几百年的传统.因此,我们修改起来也就更得慎重,改要改得天衣无缝,让大家看不出一点痕迹来.不然的话,就一定会生硬、勉强.这样,它所达到的效果也就变小了.”他还谈到：“俗话说,‘移步换形’,今天的戏剧改革工作却要做到‘移步’而不‘换形’.”

他举苏联著名作家西蒙诺夫的话来加以印证：“西蒙诺夫对我说过,中国的京剧是一种综合性的艺术,唱和舞合一；这在外国很少见的.京剧既是古装剧,它的形式就不要改得太多,尤其在技术上更是万万改不得的.”

梅先生还列举一些例子.他说