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沙伟臣多向度的触角

沙伟臣的作品如果放在联展中,那只能是管中窥豹.在风格化图式盛行的当代艺术圈中像他这样真正从观念入手,能自由地运用各种媒介语言的年轻艺术家并不多,无论绘画、雕塑、装置还是影像,他都能驾轻就熟,游刃有余,并以不断游走为乐.我相信如果他命定成为一棵枝繁叶茂的大树,就不要期望他迅速长高,而是首先要把根扎得又深又广.

沙伟臣

1982生于辽宁抚顺

2008毕业于中央美术学院雕塑系,获学士学位

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现工作生活于北京

个展

2007飞行道具――沙伟臣个展中央美院通道画廊北京

群展

2014对冲――制造多巴胺系列展国艺美术馆北京

2010“塑造未来：作为全民教育的当代艺术”798艺术节青年艺术家推荐展798艺术中心706大厂房北京

次声计划第一回展纯粹当代艺术空间北京

“寄居蟹”首届草场地摄影季荔空间北京

2009“中国意象都市旗帜”西安曲江当代艺术季西安

2008光尽琴山画廊北京

“doit”AllianceFrancaisedeMelbourne墨尔本澳大利亚

第一展荔空间北京

艺术家自述

每个人心中的中心,具体是什么表象并不重要,围绕着这个中心,另一种事物做着环绕运动,其目的或是为了使中心更锋利,或是为了中心的光芒,或是为了中心的一种温度,运动的过程是渐变的,无声无息的,没有明确的量变到质变的分界线.

杨牧石冷静地制造神秘

杨牧石的作品是用一块块小石头、木头切割打磨出来的,他自言很享受制作的过程,但旁人并不一定理解.他对每块材料有着近乎偏执的制造标准,这让他的作品有一种冷酷的气质,方法如同诗人反复推敲词语以构成一首好诗.他的作品从整体看也的确如同一首晦涩的诗,既朦胧又神秘.

杨牧石

1989生于江西上饶

2014毕业于中央美院,获学士学位

现生活工作于北京、上海

个展

2013无巴黎艺术城巴黎法国

2012不能飞兼容的盒子上海

群展

2014常青藤计划2014――中国首届青年艺术家推荐展中间美术馆北京

翼――中国雕塑学会青年推介计划第二季巡展今日美术馆/常熟美术馆/南通中心美术馆等

今日美术馆橱窗计划今日美术馆北京

90+白皮书第一季上海明园美术馆上海

大韵雕塑展中央美术学院雕塑系通道画廊北京

2013“青年艺术100”全国巡展798艺术工厂/圣之空间/凤凰艺术空间北京/上海/广州

全国视觉优秀作品双年展上海雕塑中心上海

画巴黎3A语言中心巴黎

杂七杂八――青年一代的艺术修辞金鸡湖美术馆苏州

2012聚光――水立方城市公益艺术展水立方

2011第六届国际外光艺术创作营星松旗波兰

艺术家自述

在作品《消磨》中,我用个人的身体,对各类尺寸不等的木材通过“打磨”行为,在一年的时间里进行裁切,锐化,通过自

关于美术馆论文例文身日复一日的打磨让个人生命和精神通过木头物质化,使材料和个人进入“物我合一”的状态,在链锯、砂带机与自我身体进行的危险对话中,表达自我对生命份量的体会.在造型上,我选取自然界中的元素并异化；在细节上,锐化收头处和转折面,形成尖,把尖锐的、有攻击性的、危险而脆弱的状态表现在造型个体中,最终用墨汁统一成一个凝重、充满攻击性的“黑色空间”.我用这种类似修禅打坐般的日常行为探索着个人身体、“磨”、木、墨汁与时间的关系.

张一洄游总为新的复活

张一在中央美院读本科时,作品做得很“狠”、很前卫,被大家认为是未来之星.毕业后她却隐居起来结婚生子,去美游学.今年回来,作品已面貌全非.单从样式看,很现代主义,简单质朴的抽象语言几乎有点过时了,但我认为这是扎实的好开局.这几年她就像条孤独的鱼,独自洄游上溯,几乎已被国人遗忘的马蒂斯、野口勇等上世纪的大师不断被她提及,那个被过早结束的艺术革新的黄金年代在她的作品中焕发了生机.现在的她才是真正的未来之星,但这颗星何时升起,还真说不好,她曾笑言“七十岁吧”.

张一

1984生于山东

2008毕业于中央美术学院雕塑系,获学士学位

2014毕业于纽约工作室学校雕塑专业,获硕士学位

个展

2014张一JohnDavisGallery哈德逊纽约美国

2013物件纽约工作室学校画廊纽约美国

2008自画像中央美院雕塑系通道画廊北京

群展

2014DAM当代艺术奖竞赛展DAMarteContemporaryArtGallery米兰意大利

小作品LimnerGallery哈德逊纽约美国

第九代AIRGallery布鲁克林纽约美国

2012演讲：艺术家的自由中央美院学术报告厅北京

2010塑造未来：作为全民教育的当代艺术―2010年度798艺术节青年艺术家推荐展

798艺术中心北京

艺术家自述

拼贴式的构建如同一系列生产过程是我雕塑创作的中心.整个过程基于一系列私人化的选择和动作,最后构建出诗性的雕塑形式和神秘感.我把这一过程称作“把感性物质化”.我使用大量的现成品,通常是捡来的废弃物,这些物件给我提供最初的感受,使我产生某种欲望去触碰它们,改变它们,使它们脱离之前的功能性进而产生新的性格.不同的零件以对话的方式组合在一起,不同的情绪促使我的雕塑呈现不同的面貌和形式,最终的作品成为连接物质和我内心世界的记录.我很少借用工业器械或工具,而是使身体和雕塑在比例和尺度上直接发生关系,作品的各个尺寸总是源于我的身体,其中的私密性、参与性和偶发性使我的身体成为独一无二的生产线,我的每一件雕塑都具有唯一的不可复制性.

怎样写美术馆本科论文
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