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放眼世界,前有墨西哥青年导演冈萨雷斯以《通天塔》行销墨西哥城、后有英国新生代导演丹尼·鲍尔以《贫民窟的百万富翁》火爆孟买贫民窟,他们都以43岁的相对低龄斩获奥斯卡,一跃迈进世界名导之列.

然而,在好莱坞这个电影王国,电影小子要想出头,也许比在中国面临着更为激烈的竞争.纵有无数好莱坞大片相继占领国内、国际市场,但其影片导演一栏,却往往都写上了熟悉的名字：Steven Spielberg（史蒂芬.斯皮尔伯格）、Peter Jackson（彼特.杰克逊）、James Cameron（詹姆斯.卡梅隆）,甚至连动画片领域都逐渐呈现出皮克斯一家独大的强劲势头.或许是美国电影人才太多,压制了新人的冒头与发展；或许是完全市场导向性的电影发展模式,让美国青年导演获取资金支持举步维艰,总之,美国新生代导演的成名之路往往历史悠久、前途茫茫.正如导演比利.鲍伯.松顿在柏林电影节上所言：“我对美国现在的电影发展现状十分不满意,让几个模特穿上角斗士的衣服秀秀肌肉,或是几个傻小子在大酒店里的白痴喜剧才能拿到投资.我的这个故事在美国是不可能有人投钱拍摄的.”

在我们的采访中,对于“美国青年导演现状”这一问题,美籍华裔独立制片人Bianca Chen也直言,“和美国青年导演相比,中国的年轻导演其实是很幸福的.”而这种表面上对比而来的幸福,背后却有着十分复杂的原因与隐患.

首先是两国在电影专业教育体系的巨大差异.关于这一点,有着中美双重教育背景的Bianca显然十分具有发言权.她谈到,在其去美国攻读电影导演专业的硕士学位时,老师曾问她,“你未来是想教书,还是想拍电影.”当听到Bianca“当然是拍电影啊”的回答时,老师严肃的说,“那你应该去跟着一个独立制片人做事,从最基础的做起,在这里念硕士的,以后大多都是要去教书的.”

美国电影专业的教育主要分为两派：USC（南加利福尼亚大学）和纽约视觉艺术学院,（伍迪艾伦是典型的纽约派；而斯皮尔伯格则属于USC派.）而这两派对于电影专业研究生的教育往往都偏向专业化、理论化,正如Bianca所言,我们国内电影导演专业的研究生出来就能直接拍电影,但美国的学生出来,往往只能拍拍小短片,跟着制片人从最基础的做起,慢慢地,才能熬到导演的位置.虽然这种“慢慢熬”的现象与美国电影行业人才太多,竞争太过激烈不无关系,但是两国教育上的差异,由此还是可见一斑.

其次,是电影创作的导向性问题.众所周知,好莱坞的电影拍摄是工业化的流水线标准操作,是完完全全以市场为导向的.对于这一点,Bianca也十分赞同：“好莱坞的制片人拍电影就是要赚钱,什么艺术,都要靠边站（当然,标准化的电影制作也能充分保障其质量）.正如《钢铁侠3》为了打入中国市场,特意在中国版中加入范冰冰的戏份；《生化危机4》、《变形金刚4》邀请李冰冰、韩庚参与演出,好莱坞对于演员乃至导演的选择,都是完全以市场需求为考量的.显然,一个初出茅庐的新人导演远远比不上成名导演的市场号召力,由此,我们也可以理解,一个默默无名的美国青年导演,想在大师云集的好莱坞熬出头,该有多么的艰难.

最后,中美两国在对于青年导演的扶持方法上也有着很大的不同.在中国,专门针对青年电影导演的扶持计划越来越成熟,优酷、中影、腾讯等多家知名媒体纷纷参与其中,更有顾长卫、张婉婷、关景鹏等前辈主动为青年导演电影担任监制,这些都为青年导演的创作,解决了从艺术,到资金,再到发行的后顾之忧.而在美国则不然,美国的青年导演,即使很有才华,往往也很难找到投资,于是他便需要自己筹钱拍摄小短片,参加电影大赛.虽然在我们的采访中,Bianca谈到,美国这种针对青年导演的电影大赛