美术教育类论文范文检索,与墨痕寓物象笔意赋心声相关大学毕业论文

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蔡 智,号一泉,1963年出生,毕业于广西艺术学院美术教育专业本科、广西师范大学学科论（美术教育）方向硕士研究生班.中国画研究院高研班,师从著名画家黄格胜教授、姜宝林教授.

从事高等美术教育工作近20年.主要研究中国画教学与创作,擅长中国花鸟、山水画教学和创作.作品入选全国、省级画展并获奖,发表作品和论文500余幅（篇）.出版有个人画集《蔡智画集》《名家名画――蔡智写意花鸟》《蔡智中国画》等个人画集多册.

现任广西艺术学院中国画专业教授、硕士研究生导师、广西青联委员、漓江画派学术委员常务理事、中国美术家协会会员、广西书法家协会会员、来宾书画院特聘副院长.

蔡智在我印象中一直是一位颇具智慧的画家.他年少时就爱涂鸦,且颇有灵性.结识他20多年了,但让我从画艺上真正认识他,是在今年.年初他在柳州博物馆成功举办的大型水墨画展,让众多的业内业外人士叫好.

细品蔡智这些新作,用一个字来概括,就是一个“大”字.正如他的恩师黄格胜先生所言：“首先画幅大了,表现对象大了,笔头力度大了,最后得出的结果是画面充溢着大气,所以给观者的视觉冲击力更大了.”透过这些表面现象,我发现蔡智事业追求的目标更明确,抱负更大了.文章千古事,得失寸心知.丹青何尝不是如此?社会心态浮躁、物欲横流,不少画花鸟的画家都转了行,而他始终能平心静气,孜孜不倦地在这块园地上辛勤耕耘并卓有成效,让人钦佩.

观赏蔡智的作品,尤其能从中感觉到他用笔的华润、灵变、洒脱与苍劲,作品中所透射出的那种枯润相宜、老辣生动的画风,体现出他对正、侧、顺、逆、转折等笔法的灵活运用,不论小品或巨幅,均挥洒于无拘泥的随意之间.“笔墨当随时代”,就当今水墨山水画的发展来说,随着时代的前进,已形成多种创作风格,其中题材以遍走全国名山,直接写生而来,技法融中汇西的创作理念为很多画家所推崇,使山水画创作呈现出一片生机,蔡智即以此种姿态驰骋于当今画坛.作为中国画的语言,笔墨一直被认为是中国画的灵魂.蔡智在“心摹手追”的探索中,逐渐形成了“笔是筋骨,墨是肌肉,笔可得形似,墨可得墨韵”的用墨理论,以及“积、破、浓、淡、焦”的用墨方法,进而形成泼墨自然、随机灵便、淋淋漓漓和淡墨中见物的用墨风格.

在蔡智的眼里,用墨的最高境界是以韵取胜,而水的妙用又是用墨的核心,只有把水用活了,墨色才活,画面才能显现多姿多彩的神韵.因此,他的画总有一种水墨淋漓的味道,但这里的水墨淋漓,绝不是一味地追求墨色水晕化的效果,也不是简单地将墨往纸上泼倒,而是以用水的多少、用笔的轻重疾徐去促成墨的焦、浓、淡、干、湿的变化,并通过科学地用水衔接笔、墨之间的骨肉关系.因此,尽管墨晕化,仍受笔的控制,这种控制是有意识的强调,绝不是无目的的倾泻.他在泼墨花卉创作时,墨块之间常用线条进行串联,使笔和墨相映成趣,那些若有若无的线,看似不经意,实则有着内在的关联.他创作的《禄和同春》《荷风细雨》等,堪称笔墨结合的典范,画面中占大面积的荷叶虽然用泼墨写成,却精心用重墨勾叶脉,启承回转间把握了线的骨感和质地柔和的关系,通过侧仰的构图,把原本单纯的片状叶子表现得丰富而有动感.水墨淋漓的藤蔓的自然垂落,淡灰色的墨点,以及回头惊望的写意鸟的简括,都体现了画家对笔墨的独特驾驭能力.

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蔡智以花鸟画见长,在他不多的山水画作中,许多不同类型的东西都有着明显特征,其一,技法上虽然不出传统山水画法,但无疑也渗入了西洋技法；其二,观察方法上以宋代山水画家郭熙的看山要能做到“步步移”、“面面看”,并且还须观察四季和朝暮形态变化为方法；其三,作品主题鲜明.蔡智笔下的山水比自然更美,这说明了他的观察入微,感受至深,选景造景能力之强,他的作品,即使是画“一角”山水,也同样幽深平远,令人游目无穷.

绘画出新有两个路径,一则出形式之新,一则出思想之新.蔡智的山水画,有些题材是画家常画的,如果缺乏别出心裁的构思,是不容易出新意的.蔡智通过新颖的构图,表现技法的多样化,笔墨的变化与色彩的对比,力图把结构和形态相异的各地景物表现出来,其作品基调有绿色、淡红与水墨,丰富多姿,并保留大片空白,虚实相托,主题空灵突出.

宋代刘道醇评说好的山水画是“扫千里于咫尺,写万趣于指下”,既要画出山水画的气势,又需表现出它的天趣,二者缺一都不完美.这就需要画家对山水有更深刻的认识和理解,掌握其特性和规律,才能把山水的形和质充分表现出来,使真山真水与胸中山水取得统一,使它像山水又像画.蔡智的大幅山水,峰峦重叠,怪石奇松,极为雄伟壮丽；而水乡小品,空苍莽莽,则以情趣取胜.不管是前者,还是后者,都富有浓厚的诗情画意.

俗话说,笔墨出于手而根于心,心不静则艺不达.蔡智始终是以心在作画,以心运笔使墨.他的用笔不仅注