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摘 要：当代文学书籍装帧设计处于信息时代的风头浪尖,书在某种状态下被其它媒介所代替,所以书籍装帧趋向于两极分离.书籍图形设计有单一性趋向于多元化,从传统进入反传统的范畴.书籍装帧设计成为图形设计的一部分,反传统的外形,诠释了当代书籍装帧设计的内涵.
关 键 词 ：非理性；反传统；多元化；逻辑思维；直观表达
中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）06-0266-01
传统设计在现代设计中成为一种随手拈来的形式,这种形式可以重新打散、组合,结合一个后现代的或是前卫的设计元素,产生一种令人兴奋地审美认知,可以是一种艺术样式,也可以是一种创新的图形设计,这种图形设计已经打破了传统元素的束缚,甚至进入不和谐的设计范畴,追求一种非理性、反传统的创作原则.在当代文学书籍中,图形创意成为商业浪潮下把握受众猎奇心理的重要工具,通过色彩的夸张,形象的趣味性等来刺激受众的视觉,让他们进入情感的震颤.当代文学书籍装帧设计处于信息时代的风头浪尖,书在某种状态下被其它媒介所代替,所以书籍装帧趋向于两极分离,一极呈现极度唯美,充满传统元素的韵味,又不失现代设计美感,就像吕敬人的《中国记忆》,内容与形式的完美结合,追求天人合一的中国儒家文化的精髓.另一极则以视觉的震撼来吸引受众瞬间的审美共鸣,用特殊的图形,非理性的结构,夸张的色彩,反传统的审美观照来阐释后现代艺术的内涵,这是一种时代精神的展现.介于“传统”与“反传统”两极之间的文学书籍装帧设计在市场经济浪潮下趋于弱势,这种弱势不是说“书”本身的内容不够完美,而是不适用这个快节奏的生活,平庸只能沉默在浩瀚的书籍海洋,沉默不再是金.可见,反传统的图形设计在书籍装帧设计中的作用之大.
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书籍图形设计有单一性趋向于多元化,从传统进入反传统的范畴.书籍装帧设计无论是在国内还是国外,沿袭艺术史的发展脉络缓缓前行,无论是中世纪的羊皮卷还是中国的竹简、帛书,发展到今天的书籍装帧,形象多以平面图形为主,并依附于书的功能,而受众用自己的眼睛来塑造书中阐释的艺术空间,以视觉感知作为形象思维的依附进行注释,然而图形的平面性减弱了这种注释,受众没有直观的解读“书”本身的审美表达.当代文学书籍中则开始出现打破常规的立体图形注释,这种注
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书籍装帧设计成为图形设计的一部分,反传统的外形,诠释了当代书籍装帧设计的内涵.传统书籍在国内长时间延续中国线装书的外形特点,无论多少开本,多以长方或正方形为主,设计发展到现在,书籍形式也出现转变.书籍成为图形来表现内容,图形本身则强化受众的视觉认知,《艺术危机》这本书以手枪造型,给受众造成危机的直观感觉,书就是图形,图形就是书,本身就具有阐释内容的功能,图形设计超越了书籍平面构成的形式,进入立体空间的范畴,书籍的图形打破了传统观念依附二维空间的模式,而成为书外在表达的主体展现于受众的视野中.这种形式的变像,追求一种合理的存在,这种存在是大多数人共识的隐喻表现,留给读者一个心灵绽放的空间.当代文学书籍以文字内涵来阐释文学观点,而外在形态则是其表达内涵的直观表述,随着各种概念书籍、异型书籍的出现,文学书籍的外在形态发生了质的蜕变,不再拘谨于传统的循规蹈矩,从而进行反传统的图形设计,为了在现代社会琳琅满目的设计中占一席之地,书籍本是抒发作者内心感悟的工具,书籍装帧则是表达设计师对这种感悟的认知程度,这包含许多客观因素,而商业价值成为书籍装帧设计一个不可忽略的方面.图形创意的变像发展,在书籍设计中越来越多出现,人类追求唯一性的精神在当今社会被加强了,人的感性虽然变得支离破碎,但是生活需要前卫图形、前卫艺术的装饰,批量复制的艺术总是有点乏味,艺术需要新鲜的血液,生活也是.书籍装帧设计打破传统进入反传统的转变是需要的.
当代文学书籍中的图形创意是与当下文化思潮紧密相连的,在这种引力下,它的轨道具有一定得规律,但是设计总要突破常规,这样设计才具有强大的生命力,打破既定模式逃逸出去,用一种博大的胸怀和眼光去审视新的艺术元素和样式,用新的思维模式去观照现代艺术的发展.宗白华《美学散步》中说：“等达到这样的、深入的美感,发现这样深度的美,是要在主观心理方面具有条件和准备的.我们的感情是要经过一番洗涤,克服了小己的私欲和利害计较.矿石商人仅只看到矿石的货币价值,而看不见矿石的美的特性.我们把整个情绪和思想改造一下,移动了方向,才能面对美的形象,把美如实地和深入地反映到心里来,再把它放射出去,凭借物质创造形象给表达出来,才成为艺术.”书籍装帧设计也应如此的反思.
参考文献：
[1]宗白华著.美学散步.上海人民出版社,1981.
该文来源 http://www.sxsky.net/wenxue/mzyy/451308.html
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