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内容摘 要 ： 京胡是京剧乐队的主奏乐器,在整个京剧艺术中占有十分重要的地位,起着十分重要的作用.而京剧演奏艺术本身,又是一项全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程.本文以京胡演奏艺术的重要性、京胡演奏艺术的复杂性、京胡演奏艺术的风格性为三大理论层面,对京胡演奏艺术进行了全面系统、深入细致的研究与论述.
关 键 词 ： 京胡 演奏 重要 复杂
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京胡是我国民族乐器中的一种拉弦乐器,因其主要用于京剧的伴奏故而得名.其形似二胡但较小,琴筒竹制,直径大约5厘米,一端蒙以蛇皮（现京有蒙化学纤维织品的）,张弦两根,按五度关系定弦.演奏时持马尾弓擦音而发音.其音色嘹亮、清脆、刚劲,具有独特的艺术韵味.
京胡在京剧与整个京剧艺术中占有十分重要的地位,起着十分重要的作用.而京胡演奏艺术又是一项全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程.具体而言,京胡演奏艺术可以分解为以下三大主要层面进行系统化解读.
一、京胡演奏艺术的重要性
京胡演奏艺术十分重要,这种重要性又表现在以下几个方面.
(一)乐队的主奏乐器
京胡是京剧乐队的主奏乐器,就像西洋交响乐队中的首席小提琴一样,它也是京剧乐队的首席乐器,并且与大三弦（又称“京三弦”、“弦子”）、月琴并称京剧乐队的“三大件”,组成主奏乐器组,其中仍以京胡为“领衔乐器”.
(二)名角的左膀右臂
京剧琴师与鼓师,素有京剧名角“左膀右臂”之誉.例如京剧琴师梅雨田与鼓师李奎林（李五）,就是京剧名家谭鑫培的“左辅右弼”；京剧琴师李佩卿与鼓师杭子和,也是京剧名家余叔岩的“左右手”.而京剧琴师徐兰沅、王少卿、姜凤山等,均先后为洋剧艺术大师梅兰芳操琴.
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可以说,京剧琴师手下的京胡演奏艺术,在整个京剧艺术中,的确功不可没.
(三)演员的指导老师
京胡演奏艺术还是京剧演员吊嗓、唱腔演唱乃至整个表演的指导老师.例如姜凤山就曾经为梅兰芳吊嗓,而京剧青年演员于兰、姜亦珊等,也都拜姜凤山老先生为师,学习“梅派”表演艺术.
(四)流派创造的参与者
京剧琴师以其出众的京胡演奏艺术,成为京剧流派创造的重要参与者.例如徐兰沅就以独特精美的“过门”、“托腔”、“垫头”等演奏技巧,为“梅派”唱腔艺术的创造做出重要贡献.京剧琴师李慕良也以其擅创新腔而为“马（连良）派”唱腔的创造与发展做出许多贡献.京剧琴师杨宝忠,也为“杨（宝森）派”唱腔的创造做出突出贡献等如此等等,不胜枚举.
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二、京胡演奏艺术的复杂性
京胡演奏艺术本身,是一项复杂的系统工程,其中又可以再细分为以下两个方面.
(一)“软系统”
京胡演奏艺术的“软系统”,指的是智力支撑系统与动力保证系统,具体又包括对剧目题材、情节、主题、风格、意蕴等的理解与表现,对人物的思想、感情、性格等的理解与表现,对流派的理解与表现等等.其重中之重,是表现剧中人物特定情境中的特定情感,“以情带声,声情并茂”地演奏,引起观众的情感共鸣,收到“以情动情”的演奏效果.
(二)“硬系统”
京胡演奏艺术的“硬系统”,指的是技术技巧系统,这也是一个实体工程系统.具体又包括两个小的方面：
1.指法系统.指法指的是左手指的演奏运用方法,包括揉弦、压弦、滑弦、抠弦、压揉、滑音、打音、换把等.
2.弓法系统.弓法指的是右手运弓的方法,包括长弓、分弓、连弓、快弓、换弓、组合弓、抖弓等.
三、京胡演奏艺术的风格
京胡演奏艺术以风格性为亮点与神髓,其中主要有四个方面.
(一)表现剧种风格.京胡演奏艺术要在总体上表现京剧剧种博大精深的艺术风格.
（二）表现剧目风格.京胡演奏艺术要表现不同剧目的不同艺术风格,如历史题材剧目的古朴风格、现代题材剧目的现代风格、悲剧的悲剧风格、喜剧的喜剧风格等等.
（三）表现流派风格.京胡演奏艺术要表现不同艺术流派的不同艺术风格.如“梅派”的中正平和、端庄典雅的风格、“程（砚秋）派”若断若续、如泣如诉的风格等等.风格是艺术成熟的重要标志之一.
（四）表现演奏风格.不同京胡演奏艺术家,也形成不同的艺术风格,如“南尤（继舜）北燕（守平）关外宋（士芳）”,就具有京胡演奏艺术的三大不同的艺术风格.
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