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摘 要 ：紫砂加彩有着色泽光亮的效果,手感特别好.泡茶久远后画面形成茶汁开片效果,而不开不裂不脱透气性好的效果,越用越有古朴的韵味.
关 键 词 ：彩绘；装饰；紫砂彩绘
中图分类号：J305 文献标识码：A 文章编号：1008—4428（2012）07—126 —01
彩绘是中国最古老的漆器工艺品种,扬州在秦汉时期就已有很高的制作水平和较大的生产规模.其工艺采用中国大漆与入漆色调制成各种色彩,按画面及工艺要求绘制在髹好的漆面上,装饰在各类壁画、屏风、家具和各种礼品、纪念品等产品上,用笔渲染细腻,图案纹样精致优美,栩栩如生,可反映古今不同时代的画面,色彩雅致,气韵生动,具有中国工笔重彩画的特色.
彩绘在各个领域都可以存在,如：彩绘陶器、旋子彩绘、和玺彩绘、指甲彩绘、墙面彩绘等等.彩绘的表现有门神的描绘,以及栋梁枋拱等部位的绘饰.门神彩绘
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彩画通梁,通常会依比例分成箍头、藻头及枋心,一般区分成五段,而描绘的题材常是山水、花鸟、人物,或是太极八卦.在颜料的选择上,一般是选取天然的植物或矿物性原料,比如银朱、松烟、石青、佛青、石绿、黄丹、藤黄、雄黄、赭石、朱砂等,因此色泽自然温润,历久不褪,有的再贴上金箔,形成金碧辉煌的感觉.另有一种描金画,是以黑漆作底,然后以笔沾金粉作画,或是贴上金箔,形成高贵、典雅、稳重的气质.
而墙壁彩绘,一般民宅常见于正厅两边的板堵,有用擂金画的,也有用平面彩绘的,取材常是四季花及瓶案、如意等,象征富贵吉祥之意.
紫砂彩绘工艺一般以精简为美,装饰主要是起到锦上添花的效果,通过彩绘题材的内容形式来表达,根据绘画内容形式来表达,根据绘画内容章法结体与器形的统一,使紫砂工艺品有着更高文化内涵.
紫砂壶彩绘的方法与瓷器彩绘的方法相似,在清代乾隆时代宜兴紫砂壶加彩大为兴盛,传世宜兴紫砂加彩之作,大部分为乾隆时之作,屡见锦地开花,且彩绘讲究对仗,全器皆为满彩,到乾隆末年满彩开始变为点彩,亦有少量粉彩,珐琅彩装饰一些彩绘精品都是宫廷皇帝定制,由景德镇画师和制壶艺人合制而成.
彩绘学术论文撰写与发表
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紫砂彩绘装饰是用低温釉色料在紫砂成品上堆画花鸟、山水、人物,再经过750℃—800℃的温度第二次烧成的.其中在紫砂胎上施满釉的手法叫做“炉钧”.对于彩釉及炉钧工艺, 在《茶余客话》里作了中肯的评论：“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏,光彩照人,缺失本来面目.”而《阳羡砂壶图考》说：“原色加彩五色花卉,极为工致.”吴骞却道：“阳羡茗壶,自明季始盛,上者与金玉同价.百余年来,名辈即尽,时工所制,率粗俗不雅,或涂以黄丹,无一可以清玩.”
现代彩绘工艺效果更多地吸收了中国绘画的表现方法,整个装饰构图的表现手法,设色都近似中国与传统的古彩,比较起来有很多的不同,写实风格浓厚,随着时展,彩绘装饰也朝装饰性强的方面发展,紫砂彩绘工艺效果以秀丽雅致粉润柔和见长,装饰形式多种多样,有摘技式、图案式、开光式、单面彩式、双面彩式、通景式,每种形式都是结合造型特点来确定的,根据器形与彩绘着色,技法是比较复杂细致的,一般如构图画线、彩料、填色、洗染、结果等工序.
李景康、张虹合撰的《阳羡砂壶图考》上卷中写道：“浇釉之法,先造壶,胎干以后釉浇之,有双单之别,与景德镇制瓷浇釉无异.凡浇釉之壶,胎骨多属松砂,松砂色桔,故以釉作皮,即生莹润.单皮色薄,双皮色厚而已.又双皮者必润泽如膏,光可鉴人,大抵双皮釉者,多属小壶、中壶,大壶则甚罕觏也.”
不同的时代,审美情趣或许会有所不同.因此,对于釉彩的装饰每一朝代会呈现不同的特点,如一样的彩釉画花,清初显得极为繁密,清末却仅仅用彩釉应景装饰,即满彩演变为点彩.
那么加釉加彩之釉水又是哪里来的呢《陶录》中说：“大潮山一名南山,在宜兴县东南距丁蜀二山甚近,故陶家取土便之,山有洞,可容数十人.又有张公、善卷二洞,石乳下垂,五色陆离,陶家作釉,悉于是采之.”又有人说：“所以各彩釉之材料,有近取山地之泥浆,太湖之土骨,及远来之石英、玻璃与氧化铜、氧化铁、氧化钴等,以各种货类品格之需用,而分别配成制定.”
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紫砂加彩有着色泽光亮的效果,手感特别好.泡茶久远后画面形成茶汁开片效果,而不开不裂不脱透气性好的效果,越用越有古朴的韵味.
参考文献：
[1] 李景康、张虹合撰.阳羡砂壶图考.
[2] 阮葵生.茶余客话.
[3] 史俊棠主编.宜兴紫砂陶.
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