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摘 要 :李商隐写诗讲蕴藉,“神、气、情”兼顾,有言外意,让人思索,柳永作词主技法,词风迂回,气度外扩.探讨这点,有助于把对两人诗词艺术研究引向深入.
关 键 词 :抒情,仕宦,婉转曲折
中国文学史上,《夜雨寄北》和《八声甘州》均乃作品中的经典.目前学界探讨更多的是对两部作品的分析、鉴赏,较少对两位不同时期文人心灵世界的对比研究.若知人论世,深度挖掘之,必能管中窥豹,突显其艺术魅力.
李商隐乃晚唐时著名诗人,“余既考定生年,义山竟未五十而殁,陆鲁望曰玉溪官不挂朝籍而死,位卑年促,皆在一语中,文人薄命,今古伤之矣①.” 他于短暂的一生中孜孜不倦,为晚唐诗歌的发展做出了重要贡献.在16岁时,他被人们称为“圣论”、“才论”,后因受恩于令狐楚(牛党)一家,得中进士,后却与王茂元(李党)联姻.文宗朝后,牛李党争日剧,两派皆惧宦官,依违不前,李商隐非常气愤,作《有感两首》,并表示:“如奸臣难制,誓死清君侧”,何其壮怀激烈!
当然,卷入牛李党争的李商隐,其官场处处充满坎坷.《安定城楼》、《贾生》就是反映自己失意的感伤和遭猜忌后的痛苦.仕途上的不顺,长期远离妻子的况味寄之于《夜雨寄北》中:
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.
此诗仅四句,却跻身名作之列,被人千古传诵.“婉转缠绵,荡漾生姿②”,赞之以情取胜,刻骨铭心.冯浩于《玉溪生诗笺注》中评其“语浅情浓,是寄内也”,当写给爱人.有人考证李义山在巴蜀入幕,兹时其妻已亡,据此,推测诗的对象为李最好的朋友.我们联系李义山官宦经历分析,第一种看法较妥.“未有期”的答语,妻子的问候,正是于呼应中表示出归期无日的怅惘.
回顾宦游生活,作者沉沦下僚,不忍回首.写此诗时,他正处于东川节度使柳仲郢幕中,已是几度被贬,作此诗后,思念之情纠结,岂不黯然伤神“巴山夜雨涨秋池”之句,著一“涨”字而境界全出矣.初看像是绵绵秋雨汇聚,涨满偌大的池子,细品却为思念之情猛增,溢满整个心胸.比喻极当,突显出客子的百无聊赖和对爱妻的万般思念.“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”,全出想象:剪烛夜谈,互诉衷肠,赋诗相赠,以表相思.夜色已深,而谈兴方浓,顿时两人都忘记了疲倦,畅叙着重逢前脉脉的思念.
设想虽惬意,终非现实.诗中“何当”,有“究竟何时才能”之意,突出想法的奢侈与对重逢之期的渺茫!只能“神交”,幻景中的妻子亦当如我,美好地回忆着今夜的寂寞,“情之所痴,正在吾辈”,莫非定然哉因为难忍寂寞,故向往“重逢”,重逢之乐却是咀嚼此夕“寂寞”,读罢令人泪倾.徐德泓言“翻从他日而话今宵,则此际羁情不写而自深矣”,欣赏这种蕴藉内敛,利用想象,情感互融的抒情方式.
这样写,读者可品味言外意,驰骋想象.如“山中一夜雨,树杪百重泉”,“长安一片月,万户捣衣声”,可归之于“无我之境”,纯实景,固好:李义山之“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池”,当属于“有我之境”,是虚景,亦能情景交融,岂不美哉.《夜雨寄北》真如“神来、气来、情来”,达到了声律风骨兼备的境界.
词不同于词,属民间文学,北宋时的柳永是慢词的开拓者,其作品多与市井、青楼等娱乐场所紧扣在一起.
柳耆卿做举人时,常浪迹市井,专为乐工、歌妓们写曲子.王强先生言“他是一个在音乐中获得价值的人
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对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋.渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼.是处红衰翠减,冉冉物华休.惟有长江水,无语东流.
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收.叹年来踪迹,何事苦淹留想佳人,妆楼望,误几回,天际识归舟.争知我,倚阑干处,正恁凝愁!
这是慢词,与写于唐末五代的小令不同.士大夫用小令写爱情题材,运文内敛:“人生自古有情痴,此事不关风与月.”(《玉楼春》),追求超脱现实的苦苦思恋.在生活中,与他们来往的多“官妓(卖艺不卖身)”,所抒发的情感更为 “柏拉图式”了.如晏殊的《踏莎行》,欧永叔的《南歌子》、《蝶恋花》,张先的《木兰花》均属此类.不过,柳永的慢词《八声甘州》,与《夜雨寄北》相比较,艺术成就不同.
此作写登高临远,在抒情上极有代表性.通过写对佳人的思念,对故乡“归思难收”的无奈,对年来踪迹的回忆,作者的复杂心态通过写景就表现得十分深沉,不仅道出了柳永对恋情的独特感受,也道出了“士不遇”时思乡恋旧的普遍心态.
与《夜雨寄北》相较,形式方面的创新是明显的:突破4句28字,全词21句97字,是原来的3.46倍,容量大大增加,有词牌,格律也更严格.
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我们看其抒情.首先,音乐上,一个是“言志”的诗、一个是“倚声”的词.词要演唱,更重其乐理、乐性,巧于抒情.王国维说:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能言尽诗之所能言,诗之境阔,词之言长”,一语中的.《八声甘州》词写相思离别,文笔委婉、细腻,娓娓而谈,力表其缠绵.其次,文体上,“诗文这正统形式又有其束缚,受到‘载道言志’的道德价值观念的规范,限制了其作为个体生物的抒情功能,词因而能补其不足(杜若鸿语).”这在强调词与诗两种文体,本就是各擅其长的.《夜雨寄北》为七言绝句,让人于言外“回味无穷”,其意境终须读者仔细去揣摩,受众也须是足够涵养与想象力方可.词则不同,自柳永始,慢词中时带口语 ,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”.写作时,《八声甘州》多次穿插一些转折与顿挫处,使抒情更为悱恻、缠绵.“叹年来踪迹,何事苦淹留”,由写景转入对自己当下处境的反思,让读者通过语言层面设身处地去感悟一个求宦失意者对恋人的苦苦思念,凄婉异常.随之,“想佳人,妆楼又望,误几回,天际识归舟”,站在恋人的立场:此时此情,对方也在想着自己.这点与《夜雨寄北》在写法上有相似之处,但情感却是二次迂回,极为细腻.体制方面,前者为绝句,体制短小,缺回环往复之妙.后者为词,更宜抒情,一个旷世情痴的形象被定格:“争知我,倚阑干处,正恁凝愁!”真是心有灵犀!品读至此,读者若“以意逆志”,极易产生共鸣.最后,格局上,《八声甘州》上片写肃杀之景,反复渲染思念佳人的氛围,下片先写自己登高临远时的惆怅,紧接着,对佳人与自己轮流开写,千回百转,“情痴”者现矣.想其境,读者谁人无相思,惺惺相惜,岂能不哭《夜雨寄北》中,李义山仅采用“现在――未来”的直线思路总摄全诗,把无尽之诗意留给读者去填空,表意上不如《八声甘州》.这也反映了唐人作诗重蕴藉,神意合一,宋人填词重抒情,结构回旋的艺术美.
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《夜雨寄北》与《八声甘州》,一为唐诗中之名篇,一为宋词中之佳作,概言之,前者言辞精练,讲兴象际会,言外之味,后者长短不一,讲迂回曲折、反复倾诉,然思其境品其味,皆可催人泪下.理清这点,对我们了解唐宋文人作诗填词心态的具有重要的意义.
注释:
①[唐]李商隐撰,[清]冯浩注、王步高、刘林辑校汇评,《李商隐全集》(下册),上海古籍出版社,1999年版,第1127页.
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②刘学锴.《汇评本李商隐诗》,上海社会科学院出版社,2006年版,第204页.
参考文献:
[1] 唐圭璋.词话从编第一册,中华书局,1986.
[2] 郭少虞.中国文学批评史,百花文艺出版社,1999.
[3] 姚培谦.李义山诗集笺注,姚氏松桂堂本,清乾隆(1736~1795).
(作者单位:暨南大学文学院)
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