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【摘 要】分析舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏织体,提出舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏的特
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【关 键 词 】舒伯特 艺术歌曲 钢琴伴奏
【中图分类号】 G 【文献标识码】 A
【文章编号】0450-9889（2014）01C-0168-03
弗朗茨舒伯特（Franz Peter Shubert,1797―1828）, 是19世纪奥地利浪漫乐派最伟大的作曲家之一.在舒伯特短短十几年的生涯中,写作了各种题材和形式的作品将近千件,其中数量最多、成就最高并最有特色的,是600多首艺术歌曲.舒伯特的艺术歌曲创作,主要是从18世纪到19世纪德国诗人歌德、希勒、克洛普斯托克、克劳第乌斯、吕凯尔特、缪勒、雷尔施塔布、海涅等的诗中获得灵感的.最初的一些作品如《野玫瑰》、《魔王》、《傍着爱人》、《纺车旁的格雷欣》、《迷娘之歌》、《谁买爱神》《无穷的爱》、《流浪者的夜歌》等等,歌词都是歌德的诗.中期的重要作品,是采用缪勒的组诗写成的两部声乐套曲――《美丽的磨坊女》和《冬之旅》.晚年用雷尔施塔布、海涅和赛德尔的诗写成的14首诗歌曲,是他最后的杰作,舒伯特死后由出版商哈斯林革结集刊行,取名为《天鹅之歌》.
一、舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏织体分析
本文特取钢琴音乐织体写作角度,从几方面分析舒伯特艺术歌曲的钢琴伴奏的写作手法,力图对舒伯特艺术歌曲创作获得更为深入的理解和认识.
(一)舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏中主调性织体写法的创新
钢琴伴奏中以一条旋律为主,其他伴奏声部为辅,通过和声色彩的变化及功能的进行予以充实的写法可谓是最常用的一种.但舒伯特的钢琴伴奏中,除常见的陪衬或填充主旋律声部的写作手法外,还有其特殊的用法,基本包括以下几个方面.
1.将主旋律放在高声部是最常见的钢琴织体形式,比如舒伯特歌曲中《摇篮曲》、《你是安宁》、《紫罗兰》、《菩提树》等,但有时为了配合歌曲共同塑造特殊的艺术效果,往往将歌曲旋律至于其他声部,通过钢琴音区的变化体现伴奏中主调性织体写法的丰富变化.
一是旋律置于内声部.
例1：《海滨》
例2：《海滨》钢琴伴奏和声骨架
这里的织体是四部和声结构,看似是六个声部,其实第二和第四声部做了八度叠置,所以还是四部和声结构为基础.主旋律位于第二声部,三四声部是柱式和弦伴奏.这种加厚的织体结构不仅和声功能清晰而且声部丰满,另外,这段音乐音区位于中低音范围,配合pp的力度,营造出了夕阳时分辽阔的海边寂静与凄凉的场景.
二是旋律置于低声部.
如声乐套曲《天鹅之歌》中的第二首《战士的预感》.
例3：
这句的主旋律在低声部,伴奏声部音区较低,不过分的柔板速度,烘托出了主人公――一位战士的苦恼.
例4：
同样在《战士的预感》的第61小节处,歌曲进入到急速的快板部分.这里的织体可分为三层：上层为快速的十六分音符的分解和弦；中层的声部是和声音程；稍作变化的主旋律在低声部出现.在这里,旋律声部与低音声部是一致的,由于旋律和低音的功能不一样,所呈现的形态也不尽相同.低音声部的发音点在强拍,旋律声部的发音点时而在强拍,时而让出强拍；时而重复,时而辅助,十分恰当地烘托出战士焦急的内心活动.
三是旋律置于多个声部.
例5：
这是舒伯特的艺术歌曲《慕春》的结束部分,片断中的织体可以分为三个层次：第一个层次为属持续音.第二个层次又可细分为两个层次：一是静止的层次,也是属持续音；二是运动的层次,这个运动的层次正好和主旋律一致,可以说是个隐伏旋律.第三个层次为主旋律,同时叠加了一个三度音,形成带状旋律形态.可以看到,旋律在多个声部中都有出现,听觉上十分丰厚、饱满,对歌词的诗意是再好不过的阐释和表达.
例6：
到了第二句,主旋律同时出现在第一和第三声部,使旋律加厚,音响加强；属持续音从高音声部移位到中声部,能更好地表达“天地间万物正在变化”生机勃勃的律动.通过音区的变化、声部的增加和音响的增强推动整首作品的发展.
2. 固定音型的运用也是舒伯特艺术歌曲中的一大特点.如著名的《魔王》、《鳟鱼》、《纺车旁的格雷欣》、《美丽的磨坊女》、《水上吟》等作品中都运用了固定音型.这些特定音型用来描绘或塑造特定的形象,使钢琴和人声不只是伴奏和歌唱的关系,而将二者结合成一个整体,达到了完美的融合.这时的钢琴不仅仅是人声的陪衬,更是塑造特定情境的重要手段.
如舒伯特1815年创作的歌曲《魔王》：
例7：
钢琴伴奏采用八度的形式在低音区的连续敲击使人联想到黑夜中骑马狂奔的父子,以及他们紧张的心情.
又如《鳟鱼》：
例8：
1817年舒伯特创作了艺术歌曲《鳟鱼》,活泼的钢琴伴奏会使人联想到歌中所唱的那条清澈欢畅的小溪,以及在水花中游动的鱼儿.全曲几乎全用这种伴奏音型,只在接近尾声的高潮部分,即“他赶忙把溪水搅浑”,到“小鱼在钩上正挣扎”处发生变化,六连音已不再有十六分休止,并加入柱式和弦,这些变化更好地与歌唱者配合,烘托出紧张的气氛.
其他多首作品中也有这种固定音型烘托特定场景的例子.如《纺车旁的格雷欣》中纺车车轮旋转的形象,以及贯穿在《美丽的磨坊女》中的溪水长流不息的形象,《水上吟》中舟在水中随波荡漾的形象都是在这种固定音型的伴奏织体中刻画出来的.
3.单一主题重复的伴奏织体.声乐套曲《冬之旅》中的《风信旗》采用了单一主题重复的伴奏织体.
例9：
本例的钢琴伴奏部分是空洞的与主旋律一致的八度平行.此处速度相当快,节拍为八六拍,塑造出一种缥缈、流动的旋转画面. （二）舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏中复调性织体写法的分析
复调性织体是相对应于主调性织体的一种伴奏写法,也就是不仅仅是一条主旋律,而是两条或以上若干条独立的旋律同时进行的一种写法.如钢琴伴奏声部的旋律和人声演唱的旋律形成复调,或者钢琴伴奏部分本身就有两条或两条以上旋律交融一体.复调性织体主要可分为“对比性复调织体”和“模仿性复调织体”,这两种织体形式在舒伯特的声乐钢琴伴奏中都有运用.
1.对比性复调织体的运用.伴奏声部的旋律和声乐部分的旋律不一样,形成对比,是对比性复调织体的特点.
例10：
以上是舒伯特声乐套曲《冬之女》中第四首《凝结》的伴奏,低音声部具有旋律性的特点,可以独立作为一个声部的旋律,其中与人声声部形成二声部对比复调织体.
这种织体在舒伯特的歌曲中运用较多,《欢笑和哭泣》、《春天》等就都是这样的伴奏织体.
2.模仿性复调织体的运用.为了装饰乐句的结尾,有时用到了模仿性复调织体.
例11：
《美丽的磨坊女》中的第十八首《憔悴的花朵》就用到这种伴奏.这里的钢琴伴奏基本上运用的是四部和声形式,在次中音、中音、低音声部的衬托下,高声部与主旋律形成卡农式模仿,极易情感地表达.
二、舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏的特点
舒伯特艺术歌曲钢琴伴奏具有如下特点：
第一,在舒伯特的歌曲中,钢琴伴奏的作用大大加强,歌曲中的钢琴伴奏,不仅对旋律起着陪衬作用,还对有效地表达诗的内容,创设特定的意境等方面起着重要作用.
写声部论文的注意事项
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从钢琴伴奏织体形式中不难看出无论是衬托某种情境或形象固定低音的写法形式,还是位于不同声部的主旋律的写法形式,都是在为人声创设特定的意境,以期更好地表达歌曲的情感,表达歌词的诗意.
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第二,在舒伯特之前的艺术歌曲钢琴伴奏仅仅出于伴奏的陪衬地位,位于不太重要的从属地位,人声永远是绝对的主体,而舒伯特的艺术歌曲产生后,人们在他的钢琴伴奏中听到了和人声融为一体的旋律,钢琴这个伴奏声部有时是独立地在歌唱,有时则是与人声二重唱.可以说钢琴与人声同等重要的地位和作用是舒伯特艺术歌曲作品中重要的特点.
从钢琴伴奏的织体形式的分析可以看出,钢琴伴奏有时和人声是卡农式的模仿,相互呼应,如《美丽的磨坊女》中的第十八首《憔悴的花朵》；有时是人声与钢琴采用“轮唱”及“重唱”的形式,形成了呼应似的回声效果,如《小夜曲》；有时有时钢琴和人声独立的仿佛异口同声似的表达着情感,如声乐套曲《冬之女》中第四首《凝结》的伴奏.
总之,舒伯特为钢琴在艺术歌曲中摆脱了固有的次要地位,提升到前所未有的高度.“歌曲之王”舒伯特给这些艺术歌曲注入了新元素,体现出浪漫主义艺术歌曲的音乐风格,对后世作曲家的音乐创造产生了积极的影响,舒伯特的艺术歌曲也因此成为钢琴伴奏发展史中宝贵的音乐文献.
本文出处:http://www.sxsky.net/yishu/snzh/451716.html
【参考文献】
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[4]刘蓉慧.影响舒柏特艺术歌曲创作的几个主要因素[J].人民音乐,1997（10）
[5]唯民.舒柏特的艺术歌曲及其他──为纪念作曲家诞生二百周年而作的札记[J].音乐研究,1997（1）
【作者简介】杨 云（1981- ）,女,湖北武汉人,桂林师范高等专科学校讲师,硕士研究生,研究方向：钢琴演奏与教学、学前艺术教育.
（责编 何田田）
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