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向京这次为艺术长沙带去7件作品,作为几位参展艺术家中唯一的女雕塑家,其中主办方钦点了一件——《一百个人演奏你?还是一个人》是一件玻璃钢着色的雕塑,是一群人围坐在盆前洗脚.“老谭(谭国斌)说,长沙是个洗脚之都,选这件作品,OK.”
蛮和闯 湖南印象
“我第一次见谭国斌,觉得这个人简直太坏了,整天嚼着槟榔”,“后来呢?”“觉得他有点蛮、有点怪.”
向京印象中的长沙,依旧停留在1990年代她读书时来过的样子.灰突突的城市,面目模糊.今天的长沙她也走过,老街反而市民化、小商品化了,和任何一个城市的老街都像是一个模子里刻画出来的.
不过,湖南人在向京的生活中还是烙有深深印记的.她说,湖南人怪才、鬼才太多了.她以前的朋友和同学中,只要是和湖南沾一点边,都很特别.“感觉一群人极其聪明,从湖南跑出来的都有点蛮气,不合常规.而且湖南这个地方的人比较能闯,老谭不奇怪吗,老谭到现在我其实并不太理解他,做艺术长沙的用意是什么.对我看不懂的这种人、或者事情,我首先是敬畏,其次才去想他到底怎么回事.”
向京有点迷糊带着点敬畏,携着作品来到了艺术长沙.那件《一百个人演奏你?还是一个人》曾在2010年翰海拍卖上以627万成交,创了当时国内雕塑家的最高成交价,原作被龙美术馆的女主人王薇珍藏,后来向京做了第二个版本.为了配合展览向京还会带去几件杂技和动物相关的作品,拼凑成一个相对完整的创作面貌.
创作成长 顺风顺水
和向京对话,你很容易被她过于消瘦的身材和一双没有经历过忧虑的大眼睛吸引.出生在文化世家,从小就浸润在京城最顶级的艺术圈,大学没毕业就做了自己的个展.1995年,当北京人均收入还不到一千元的时候,她的作品就以一万多在中国嘉德顺利拍出.她和很多艺术家不同,似乎一路顺风顺水,也没有体验过刺骨的贫穷.
后来她随着广慈南下上海教书,在一个非主流的艺术院系教雕塑,渴望通过教育和下一代对话的向京,第一次感受到了与一个体制的对抗的困难和自身的无力.“我只想花4000元为学生们创立一个图书阅览室,但是行政程序繁复到不可想象.雕塑系的学生们甚至没有固定的教室,这让他们怎么安心的学习?”尽管,学校给了他们最大的自由度,琐事牵扯的精力和心血,也严重地压缩了她的创作时间.于是向京安心的返回了北京,好好做一个艺术家.从影响几个学生,变为辐射整个社会,让自己全新投入到自己的创作中.
“通过身体说话”曾经是向京的个人标签之一.在个展“保持沉默”以及“全裸”以来,向京一直在女性身体这个主体性线索上进行思考,被评论家称为“女性身体的纪念碑”.今年7 月 6 日,“这个世界会好吗?”向京雕塑展在台北当代艺术馆开幕.两年前同名个展在北京引起轰动,她用杂技和动物两个系列对“处境”和“人类命运”的话题提出追问,也开启了她艺术的全新面貌.
而且市场认她的谱.向京是当今中国雕塑家中价格行情最高的艺术家之一.
华谊兄弟的老板王中军第一次看到向京的雕塑就以均价1万元买了二三十件,而今天,一件没有几十万肯定是买不到的.
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稀奇 不只是艺术
有人说,中国艺术的权力榜单上能上得了前20的,都是亿万富翁.当2010年起向京和丈夫广慈做起了“稀奇”,她说,“我们更期待它是一个公共项目,对这种体制上的尝试会感到兴奋,这远比赚钱有意思多.”
本篇论文出处 http://www.sxsky.net/yishu/syys/451824.html
2012年4月底,“稀奇”的三里屯Village旗舰店热热闹闹举办开张酒会.“稀奇”这个名字是向京起的,对应夫妇俩姓名第一个字母
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“品牌就像一个大盒子,涵盖了艺术理念、品牌故事、情感因素等品牌生产着不同的产品,但都指向唯一的品质.”几年来这个品牌成功的让艺术家赚到了钱,但是向京坦然“应该以怎样的形态进入到生活、文化以及所谓的商业运作渠道里,这才是我们真正在思考的问题.”一开始他们的思路就非常清楚,对于艺术商店、美术馆、画廊这些传统渠道是不想插足的,当代艺术是一个特别小的圈子,人都可以轻易点数出来,也意味着你再怎么做就是在这个小生态里运作.“当时我们就想让当代艺术从这个小圈子里走出来,真正的进入市场,绝不能让它变成圈子里的事.”
稀奇成功了,不仅香港连卡佛有了专属他们的橱窗,就连英国V&A设计美术馆(Victoria and Albert Museum)也有了属于稀奇的柜台,这是全世界关于装饰艺术最权威的博物馆,只有世界最顶级的艺术衍生品才能走进他们的商店.“一星期之内,5件全卖掉,全卖光,负责人很激动的给我们写了一封长长的信.” 目前稀奇在北京上海都拥有了自己的直营店,但是向京未来打算关掉几家,慢慢发展、继续打磨.即使在稀奇创办几个月就有投资人找到了他们,为这个品牌描绘了分店开花到上市的辉煌愿景,但是他们拒绝了,因为稀奇是艺术,是礼物,是向京和广慈一直想呵护的幼苗.
文化筑城 道阻且长
不久前网络上流传了一个“最丑城市建筑”的评选,作为雕塑界前辈,向京被好多媒体抓出来采访.面对着部分地方修筑的连审美都谈不上的作品,向京作为一个艺术家,显得尤其无奈.
也许相关机构本应该成为一个艺术评判的平台,把控这中国城市雕塑,公共空间的艺术水准.但是在现行的体制内,每一个涉及到全体大众的项目,都会演化成为一个个利益集团的纠葛.
向京当年的学生,有不少进了这样的“对口”部门,但是永远把心血耗费在甲方乙方的合同上、揽活的饭局中.最后冲到创作一线的往往是最底层的建筑工人.这时,城市的公共空间,早就和艺术一点关系都没有了.所以有负责人看到不锈钢抽象的东西,写一个积极向上,什么进取发财的牌子就开心了.向京说,“我们能做的只能是不停痛骂那些难看的,迟早会变成垃圾的雕塑.”
我问向京你的作品会带给长沙、给中部人民带来什么?她的直白让人陷入深思:“我对长沙和长沙的文化景态是陌生的.而对长沙人民来说,当代艺术是陌生的,影响具体是什么我肯定不知道,因为我觉得文化不像是种树,能够一下子开花、结果.”不过,她依旧看好可能对文化产生的干预、或者这种影响力.长沙是娱乐之都,向京却很怕把娱乐嫁接到艺术上.在前期沟通中向京对谭国斌说,“你千万别让我走红毯子,如果让我走,我当场把脸拉下来.”
在北京生长、在上海工作.向京走过太多城市.文化是城市的重任和命脉,她心目中上海、广东,都远远不能跟北京相比.“我觉得简直是北京一级,可能上海就五级,广州就更别提了,可能更往后推,就差别这么大,这是非常非常不健康的一种形态.但是通过活动给一个城市的文化进行下升级,我肯定也认可他.只要能燃起一个星星之火,就很好.”
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