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摘 要 :作为近代的艺术大家,来楚生先生一生淡泊名利,不为时好所趋,潜心艺事,最终形成了独具风貌的“来氏三绝”――书、画、印.来先生书法四体皆精,尤以草、隶冠绝一时.他草书以以魏晋为宗,黄道周为体,形成了古朴厚重、畅达凝练的风格,隶书以汉碑为基,又参以汉简,创造出寓平于险、奇趣横生的世界,他的篆刻不囿一家,以古玺汉印为本,吸取明清诸家之长,融会人间万物之象,达到了常人难以企及的高峰.

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来楚生(1903―1975),原名稷,号然犀.1921年考入上海美术专科学校.1937年移居上海,组织东南书画社,曾任上海美术专科学校及新华艺术专科学校教师.1956年任上海中国画院画师.1962年调上海文史馆.中国美术家协会会员.

来先生性情耿直,沉默寡言,平时不喜应酬,一心钻研艺事,熔铸古今,最终形成了独具风格的书、画、印“来氏三绝”.唐云先生曾这样评其艺,“来楚生先生书、画、篆刻无不精妙,而于书,篆、隶、正、草均熟中求生,刚健婀娜,平正憨辣,气势磅礴,不可名状,允推当代杰手,画从书法得来,清新横逸,刻则运刀如笔,饶有奇致,皆不涉前规,开生面者也.”确为的论.作为极具创新精神的艺术大家,来先生学古而不拟古,或为取神遗貌,或为神貌并蓄,不一而论.

论及书法,来先生四体皆工,尤以草、隶冠绝一时.他草书学习黄道周,盖其仰慕黄氏胸罗万象的文人情怀和刚直不阿的民族气节.黄氏草书欹侧多姿,厚重朴拙,但不足之处就是其结体过于扁平矜敛、方峻峭拔,从而火气稍显过大.所以,来先生就没有亦步亦趋,而是以其鸿深笃厚的学识,大刀阔斧,取其长,扬其短,并掺以己意,最终形成自己雄健纵逸,古朴率真的风貌.我们可以从他的草书代表作品《柳宗元<江雪>》中可以深深感受到这一点,全篇随意洒脱,天真烂漫,笔调轻松,似心不在焉,但细细品味,却又是经的起推敲、玩味.他在书写时并不平均用力,先老老实实地写,到一定时候,忽然放笔写去,又戛然一收,往往出其不意,寓奇气于平实之中,耐人寻味.另外,他的《草书李绅古风二首》也可谓之杰思.

隶书自汉兴盛,历经数代,直至元明,鲜有成格局者.清代吉金考据之风兴起,大量秦汉古碑砖铭出土,成就了一批隶书大家.中有郑谷口,金冬心,伊汀洲,邓石如等,可谓直入汉人之室,各具气象.近代以来,能与之相颉颃者,笔者以为,唯有来先生一人而已,通过全面分析其作品,再与清代诸家做一比较,我们总结理由如下:

一、来先生隶书以汉碑为宗,广约博取,深得汉人精髓.诸如《曹全》、《张迁》、《乙瑛》、《石门颂》等古碑,他都进行过深入细致的研究,而且,来先生学习传统,而且非常尊重传统,而不是取其大概.他临的《乙瑛碑》,形神兼备,一丝不苟,既表现出原碑的煌煌庙堂之气,又寓气韵于笔锋之中,极富书写性.二、来先生深谙篆书之法,所以他的隶书之中经常会有一些篆书结体而隶书用笔的字,咋一看,有些怪异,但仔细品味,又恪守古法,不落俗套,而且趣味横生,真正达到了“随心所欲而不逾矩”的境界.这一类情况经常在他的唐诗创作和楹联中出现.三、来先生一生创作隶书作品较多,但从现在可见的作品中,我们很难找到风格相同的两件,甚至有些作品我们很难相信是出自他一人之手.进而言之,即使同一作品中出现相同的字,也是极尽变化,面目不同,但又无不如意,真正表现了一位艺术大家非凡的想象能力和创造魄力,我们不得不佩服先生国学根基之深,阅历之广,只此一点,足以为我辈之楷模.四、据来先生的高足张用博先生回忆,先生在他去世前的几年里,又对汉简作了深入地研究:“到一九七0年前后,再对汉简作了深入研究.他认为,汉简能反映汉人隶书的真面目,虽不及汉碑的规范化,也不一定适合于初学者,但可见到汉人用笔之妙,以及他所需要的某些好东西,所以他其实年代的隶书作品常带有‘汉简味’,但汉简中那些过分规律化成为习气的东西,他是一概不取的,因此能妙在似与不似之间,较之写得‘比汉简还要汉简’的学习方法,就不知高明多少了.”[1]可见,来先生虽然以汉碑为宗,但他并没有被其所拘囿,而是敞开胸襟,容纳百家,千淘万漉,为我所用.我们从其隶书作品《鲁迅诗六首》中,就可以见到先生高人一筹的善学之功.从现存书法作品中,我们虽然没有见到来先生的楷书,但从他其它书体中个别散在的行楷字迹,也可窥探一二消息.

来先生篆书以《石鼓》为宗,并参以吴昌硕用笔之法,用笔流畅,方圆兼施,同时又不斤斤计较于个别笔画的得失,一派大家气象.我们从其《安处楼篆书唐诗册》和一些篆书楹联中,可以深深体会其风范.虽然提到自己的篆书,“来先生总是谦虚地说,我的篆书不行,大多还是人家的东西,缺少新意.......他作篆的速度并不比隶书或行书慢,而是随随便便,无拘无束地书写,但又一字不离小篆的规范,一不纤巧,二不怪诞,堪称雅俗共赏的好字.”[1]来先生虽然对自己的篆书不甚满意,但其以臻化境的篆刻成就(下文介绍)足以为他的篆书水平作出最好的注脚.

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提到篆刻,来先生虽然把其水平置于书法之后,但今天看来,先生对我们影响最大和艺坛评价最高的也就是此艺了.唐云先生就曾说:“......(来楚生)刻则运刀如笔,饶有奇致,皆不涉前规,开生面者也.”马国权先生也对其推崇备至:“(来先生)篆刻尤高迈绝伦,初学吴让之,兼法缶翁朴茂风致,而益之以汉将军印,章法布局着意於疏密虚实之安排,刀中见笔,骨气洞达,痛快淋漓,楚生於缶翁、白石两大家皆有所取益,而能另辟新途,允称高手.”[2]

整体来说,来先生是以古玺汉印为本,辅以晚清流派,布局参差有致,奇趣扑