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【摘 要 】艺术家的创作受很多因素的共同影响,一幅作品的背后总包含太多的潜藏信息,比如时代精神、社会思潮以及艺术家因个人不同的成长经历而形成的修养与风格.其中,政治环境对艺术家创作的影响可大可小,但多少总会渗透其中,,
【关 键 词 】四王绘画特点政治
艺术家的创受很多因素的共同影响,一幅作品的背后总包合太多的潜藏信息,比如时代净胜、社会思潮以及艺术家因个人不同的成长经历而形成的修养与风格.其中,政治环境对艺术家创作的影响可大可小,但多少总会渗透其中.无论是四王还是四僧,他们的绘画都属于文人画范畴,前者研究总结程式和发展完美,后者讲究打破与创新,探索与独立.仔细推敲会发王见这两种绘画风格,与他们的人生态度和政治立场无不相关.四王代表的是朝廷支持的正统画派,其绘画风格得到朝廷的赞许；而与之相对应的四僧则多是前朝遗民,其政治立场和阶级地位与四王都相对立.从政治意义上去分析“四王”的绘画创作,我们也许能更客观地了解其特点的必然性.
1.特定的政治立场
对四王绘画风格的讨论首先要将之放到当时特定的时代背景下.清朝是历史上第二次由少数民族入关中原建立的朝代,所以清朝初年社会矛盾复杂,主要体现在民族矛盾上.而以王时敏为首的“四王”均家境显赫、入仕为官,其与统治阶级的阶级利益具有统一性,在此基础上所形成的绘画艺术整体上代表着统治阶级的审美习惯.从这一个角度看,由于四王特殊的身份,他们的艺术本身即是一种政治符号,代表着对和谐和稳定的追求.
2.政治与艺术的相互成全
四王位于清初时期,特别是王时敏和王鉴,二人历经明清之间的改朝换代.因此作为一介文人,对政治兴衰更有自己的体会,而在自身的命运选择上,他们倾向于避开社会矛盾和国家命运,单将对艺术的追求作为人生理想和宿命.因此,四王的画面能明显感受到那种在政治顺从下表现出的一种中和、平静之意.清代是异族入关统治,民族矛盾是社会主流.在当时中原汉人的意识里,这次的改朝换代更为彻底.对于前朝移民来说,这次的亡国给心理的打击更大.对异族的反感和自身中原文化的清高让清初在很长一段时期内社会矛盾不断.而对于朝廷来说,他们急需要一种和谐稳定的绘画形式来迎合太平之治,来满足自身的审美需要.而四王的书画本身就是“秩序”与“宁和”的完美典范,他们自身也表现出一种对政治身份的顺从,因此对于急于拉拢汉文人以维护其统治的清朝政府来说,很容易就扶持以“四王”为代表的书画艺术作为清初社会主导文化的一种.可以说清政府对“四王”的肯定不仅是画面技法,还有他们的政治态度,在这种微妙的政治互动上,四王将“服务于政治”和“自身的创作理想”相结合,可以说四王的艺术创作和当时的政治权利是相互影响与成就的.
3.摹古中的民族理想
后世对四王评论最多的绘画特点就是摹古,并且贬多于褒.摹古有两层意思,第一是学习山水画的必经之路,即通过临摹古代大家的作品来掌握基本的绘画技法,这是学习山水画不可缺少的步骤；第二层意思是指在以后的创作中也习惯或自觉地追求古人的绘画形式和语言特点来表现现在,从而形成了一股创作潮流.而四王的摹古不仅体现在其学画过程中为积累技法而大量的临摹,还表现在他们在自己日后的创作活动中也自觉运用古人之丘壑表现现在之山水,他们通过Ç
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