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隅人是一位资深的出版工作者、出版管理者.
我在二十余岁认识他的时候,他就在做出版,今天他的所为是出版管理.三十多年过去了,对出版工作的用心和理解,对出版管理的深钻和把握,对出版政策的阐释和疏导,对出版趋势的研究和探求,隅人得天独厚,知根知底,娴熟而老道.
中国出版业处在一个转变阶段,这一时期要求出版意识到自己是商品,当有市场份额,然而又不能成为脱缰之马,思想活动必须在一定的向度上.实现出版内容和形式跟上时代步伐,跟上科技发展,跟上读者需求,并不是一件容易的事情.把出版的宏观与微观、改革与发展、传统与创新、事业与产业调整到一种平衡、和谐、生动的状态,尤其有难.隅人是参与者、建设者、开拓者,天赋忠诚,秉性勤恳,又与人与事与时为善,故成就敬业执业之美,酿就系列递进之篇.
此书所收文本,写于2012年至2013年之间.这些文章或是先期发声,或是回音缭绕,有的干脆就是直抒己见,坦陈其识.出版业宏观管理之论,涉及法律法规、机构设置、经济调控,又涉及准入制、企业制、所有制.出版改革发展之论,涉及文化建设、文化交流,又涉及多样性、差异性、交互性,还涉及本源性、纯洁性、持续性.出版数字转型之论,涉及文化与科技的融合、数字化及信息化的背景、网络出版的推进.对这些问题的分析和解决,不仅显示了深思熟虑、前瞻思维,而且表现着专业品质、文化学养,透露出作者的历史把握、国际视野和知识内涵.
透观其著述,以形式划分,多为实用性文章,属于发言、致辞、报告,讲座、访谈、汇报,体会、心得、感想一类.也有游记、随笔和悼文,然而主体是实用性文章.
新闻性文章和审美性文章读起来,以其内容假于形式,决定了它们的轻松灵活,入目动心,容易接受,便于传播.然而实用性文章,其内容是先有规制的,形式上也难变化,尤其会有时间、地点和受众的限制,随之也产生了传播效应的限制.
不过,隅人这部书显然在文本的表达上善于用功,从而超越了一般应用性文章的套路,显然也增强了传播效应.我以为这正是作者所刻意追求的.我研究的兴趣就在于斯,我的发现也在于斯.有一个常识是,形式为内容服务,得体的形式利于它的内容.孔子说：“言之无文,行而不远.”足见孔子也是重视文采与文笔所导致的传播效应的.
那么隅人之作是如何通过自己的表达,增强了文本的传播效应呢?特点在哪里?
表达之与实地实时,激活了传播效应
隅人的文本,几乎没有一篇是空对受众的,相反,他实地介入,实时介入,并提升为实事介入,以针对细分的具体的受众.这显然缩短了台上与台下的距离、文本与读者的距离,减少了陌生感,增多了亲近感,容易融情于理,从而激活了传播效应,形成充分传播.
《创造期刊发展的良好生态》一文,是关于科技期刊与学术期刊改革的,题旨正大而严肃,但隅人并没有让严肃更严肃,让正大更正大.他从老科学家陈际元先生在山东济南火车站接站写起,再写在招待所看到会议通知的所想,再写在书桌上看到年会论文集的所感,气氛渐松,境界渐佳,至此,他才慢慢过渡到对期刊改革的观点.先风后雨,和风细雨,遂能更好地让受众听取观点,消化观点,接受观点,诚有润物无声之妙.相反,起于严肃,终于严肃,既使正大,传播效果也难保证.
《芦山地震期间的期刊应对》一文,起始于之前应对汶川地震的工作回忆,当时他和泽清女士主持内容一样的座谈会,记忆犹新,彼情此景,超越时空,相关相连,活脱脱的现场感觉.《亲情：对天津的记忆和认识》一文,涉及出版和期刊的形势与发展,但隅人却倾注天津,爱屋及乌,触景生情,感染受众.《出版业宏观管理及其他》一文,所论甚为重要,出版业的法律基础、人文基础和社会基础都在其中,然而他是从感谢老师和在读研究生班学习状态谈起.《永远年轻的诀窍》从向服务员询问会场路径与地缘之美说起；《我深深理解等》从不穿西装和不打领带的演讲环境讲起；《改革发展的路子如何走得更好》由主持人一句特殊的话语谈起；《观察问题的视点和视野》论及科技期刊的业态转型和数字化升级,由呼伦贝尔草原得名讲起；《佳节之际访雅昌》是一个发言的腹稿,由五一国际劳动节来临之际向一线员工的问候开篇,声情并茂,意气具长.
注意受众的心理感受,目中有人,便会自觉地把表达与实地实时及实事结合起来,这显然构成了隅人文本的重要风格.
表达之与诗词,助推了传播效应
唐诗、宋词、元曲是中国文学在历史上耸起的高峰,文士骚客与凡夫俗子都能吟之,在文本中得体地予以引用,显然会获得神奇的感受.隅人的引用不但得体,而且神奇,从而助推了传播效应.
《我们期望中的上海出版》是隅人在考察调研以后给上海出版管理者和从业者的信函.论及出版的过滤与选择功能及其传世之果,他用了辛弃疾的词句“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处”.论及上海出版走自己的路,敢于攀登且独高,他用了杜甫的诗句“一览众山小”.《春风已度玉门关》是他在考察中国知网以后的一个发言.论及期刊的数字化,他认为同方知识元的抓取和拓展,经营的是搜索、查询路径,连接的是作者和读者,对此意思,他以杜牧的诗句“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村”来表达,生动形象,入目驻心.《唤回自信 科学评判》是他在报刊百强推荐会议上的发言.期刊之多,期刊类别
科技期刊方面有关论文范例
隅人对诗词的引用既信手拣来,又匠心独运,贴切,中肯,画龙点睛,锦上添花,有助其意的传播.政策往往是刚性的,他之所论难免含有政策元素,甚至就是政策的阐释、表达,诗词之用,便软化了一种语言环境,百炼钢化为绕指柔,从而使受众更易接受. 表达之与比喻,增强了传播效应
隅人善用比喻.他在文本表达中多有比喻.当他要说明或描绘甲事理时,常会选取与甲事理有相似点或共同点的乙事物,从而化抽象为具体,变深奥为浅显,帮助受众迅速获得对事情和道理的认知.
《我们期望中的上海出版》论及报纸与图书和期刊功能的区别,认为报纸一旦过时就会成为昨日黄花,又认为万贯金玉不如家有书山.新鲜的比喻使道理不费口舌而自明.论及出版改革中业务部门与改革部门的关系,他比喻业务部门仿佛在田间耕耘播种,改革部门是对耕耘之深浅、种子之优劣、产量及质量做检验.此比喻把各自的功能表达得简易而精细.
《做事与做人的感悟》是一篇书评,论及学术研究的寂寞与甘苦可以使人纯洁,甚至神圣,他说：“一洗社会的铜臭,一涤官场的锈垢.”铜臭与锈垢的比喻显然促进了联想和深思.
《再答玛丽亚》有一处论及西方社会对中国人的偏见,西方人认为中国固然是有一些高楼大厦,不过它仍取代不了愚昧无知.隅人了解其意思,甚至洞穿了对方灵魂深处的活动,他用了一个比喻干脆说“属于土包子穿西服”.仔细咀嚼,实际上,此比喻也还蕴藏着中国人的一种自信和傲岸.
在《春风已度玉门关》中,以古长城比喻七十余岁的丁先生,“巍巍然,赫赫然,强固和庄严”,以绿树和花草比喻龚婷女士及其同事,“不仅仅是装点繁盛,更是净化和滋润等”,如此形象,不是描绘,胜似描绘,中国知网的工作状态便跃然而出.
在《科技期刊改革的几个问题》中,论及把学报推向市场的困境重重和生路茫茫,他说“那就像把一条鱼从水中捞出来晾在地上,不久就会死去”,以反证说明学报处于大学中的优势.
显然,比喻这种修辞方式使隅人的表达如火遇东风,苗得春雨,从而增强了文章的传播效应.
表达之与故事,扩展了传播效应
我略有统计,隅人把大约20到30个故事镶嵌在了他的这部著作之中.这些故事从各个角度都扩展了传播效应.
在全国高等学校文科学报研究会第七次代表大会上,隅人发表了《迎接哲学社会科学长足发展的春天》的演讲.论及编辑部的改革以后,他忽然说到《国际经贸探索》杂志社的肖红主编,指出她曾经再三督促作者参加这次大会,但她本人却因为丈夫突然病逝而不能前往,情不自已,并悼念逝者,祝福生者.气氛骤浓,聚焦更准,大家听得也更认真.
在一次关于期刊问题讨论的大会上,隅人有《印象：对湖北的记忆和认识》的发言,纵论改革的发展、形势与任务.题旨是郑重的,不过他还是穿插了几个故事.说到自己在客房写稿,赶到黎明,没有早餐的胃口,没去餐厅,有人竟端饭到客房,让他感动.又说到1966年,年仅11岁的姐姐随学生串联至武汉,患了脑膜炎,病倒半道,昏迷不醒.幸而有钢铁工人雇三轮车送往渡口,及时进医院治疗.大夫妙手回春,姐姐也没有任何后遗症.还说自己的伯父遭诬曾在荆门一个农场劳动教养,平反昭雪后伯父坚持留在农场,不归故乡,伯父说是因为这里的人好.隅人发语乎故事,移情于人文,鼓励湖北把自己的人文期刊办得更上一层楼,确实是水到渠成,画龙点晴.
在上海财经大学新闻出版界MBA校友高峰论坛上,隅人的演讲也是以故事开场的.说到自己回到曾经读书的教室甚为亲切,说到有同学颇为兴奋,早晨起床绕校园走了三圈.隅人有一次给编辑出版专业的学生做讲座,纵论出版业宏观管理,竟以三个故事开场.论及企业制时,他还穿插了一个故事,说到自己30年前进出版社工作,报酬与经营没有任何关系,也没有福利待遇.由于沾着计划经济的边,一家三口倒是可以有十几平米的房子.他感慨今天的年轻人是不会回到20世纪80年代那种环境中去的.在江苏昆山的一次金融出版界培训班上,隅人的报告也是以三个故事开场.举行全国教辅类报纸管理工作会议,他的讲话干脆就以三个故事为结构,并把自己要表达的观点渗透其中.
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在科技期刊青年编辑讨论大会上,隅人的致辞是《科技期刊编辑的责任担当》.谈到认识,他转述了别人讲的故事：印度孟买官员对中国不了解,为鼓励工作,经常说,工作要抓紧,再不抓紧,上海就赶上来了!实际上孟买比上海落后得多.在第七届中国期刊创新年会上,他发表了《改革发展的路子如何走得更好》的演讲.谈到他遇到一位自然科学类期刊编辑,是位女博士,做环境科学工作的年轻专家,遂想随机了解一下对方关于把生态文明建设并列于政治、经济、文化和社会建设的看法,这位女博士竟语塞,一派茫然.由此他总结到,不管是什么期刊的编辑,都应该关注大局,胸怀全局,以把编辑选择置于合适的位置.
大学生如何写科技期刊论文
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隅人深知故事有悬念,有包袱,有趣味,可以迅速让受众的神经兴奋,从而有助于理念的表达.有的故事甚至本身就蕴含着理念,理念与故事你中有我,我中有你.难能可贵的是,隅人把故事用得如此娴熟,如此巧妙,足以点铁成金,让人想听、爱听、受听.
表达之与排比,提升了传播效应
排比是一种修辞方式,其特点是用一连串内容相关和相近的句子成分、句子和段落,以强调所要表达的意思,或一层深入一层地表达.
隅人的文章,常用排比,从而提升了传播效应.
在《期刊品牌建设与编辑部改革》中,有三个排比段,“我的准备之一,等”,“我的准备之二,等”,“我的准备之三,等”.其意既并列,更递进,一层一个角度,一层一个侧面,一层比一层接近本质,从而尽可能丰富地表达了他对品牌的理解.《我深深理解等》是在三亚论坛上的演讲,三个排比段“我深深理解”,肯定了万方的创业思路,支持云服务的分析和设想,鼓励要排除风险,度过危机,给知识的数字化服务以希望,有一气呵成而全盘托出之势.《城市与阅读》是在出版业界图书订货会上的致辞,他的三个排比段：“会阅读的城市是思考、探索、钻研,会用功的城市.”“会阅读的城市是科学、全面、协调、可持续,会发展的城市.”“会阅读的城市是快乐、愉悦、健康、幸福,会生活的城市.”把阅读与城市文明的关系分析得淋漓尽致,尽显慷慨. 隅人所用的排比句似乎更多,其传播效应也更明显.在《期刊品牌建设与编辑部改革》中,论及编辑队伍与期刊品牌,他说：“有没有好的队伍,有没有好的机制,有没有品位、品质、品格,让目标读者更多地品评、品味、品用,形成没形成脍炙人口的品牌,是不是成为了名牌,都很重要.”意思旋升到顶,意思钻行见底.在《再答玛丽亚》中,隅人对玛丽亚的探索态度是肯定的,他说：“如果西方学界主流学者都能像您这样深入,深入腹地,深入民众,深入问题的本源,深入观察研究一些带有根本性、倾向性的问题,那种简单的解释、认识和认知是会有变化的.”这是何等流畅,何等犀利.在《春风已度玉门关》中,他的五个排比句“出乎我意料”,对中国知网的系统工程和平台集成、整体规模和实力提升、战略思考和前瞻谋划、知识元分析和应用、敬业精神和不断探索,作了全面而细致地评价、激赏.假设不用此五个排比句,效果会怎么样呢?
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排比常见,不过像隅人这样在文章中星布而闪烁,并产生强烈印象的,并不常见.它产生的传播效应也显然是强烈的,并不一般的.
表达之与名人名言,延伸了传播效应
他山之石,可以攻玉,智在善于用之.名人名言,就像他山之石,用得合适,便有助于自己的表达.隅人其书,多用名人名言,是所谓的“君子生非异也,善假于物也”.
《出版业数字化转型：我们要准备什么?》一文,论及数字化转型,便引用了王选的话“我想,真正的成功还是要有积累和有绝招”,目的在于表达隅人自己的观点：建立和强化创新思维,才能实现出版业数字化转型.
《从怎么看到怎么办》一文,论及科学技术对文化的影响,论及工具的反作用,引用了美国作家尼尔拉斯卡尔的话：“工具用得越多,工具的形成和功能对我们本身的影响就越大.”接着又引用约翰卡尔金在1967年的话：“我们塑造工具,
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