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摘 要 ：李斯特在音乐领域的作为远不止钢琴,他除了创立钢琴独奏音乐会和标题交响诗题材外,同时还是标题音乐的支持和推动者,尤其在“标题音乐”的确立和发展中做出了巨大的贡献.

关 键 词 ：李斯特；标题音乐；交响诗

李斯特是19世纪最辉煌的钢琴演奏家,同时也是为作曲家.他受著名意大利小提琴演奏名家帕格尼尼的启发,决心在钢琴上创造出同样的奇迹.他的钢琴演奏风格继承了克列门蒂与贝多芬的动力性钢琴音乐的传统,发展了一种十九世纪音乐会的炫技性的钢琴演奏风格,被誉为“钢琴之王”.

李斯特对钢琴演奏追求的是一种令人眩晕的、具有炫技性的风格：响亮的音量,极快的速度,狂放的技巧,辉煌的气势.这种辉煌浪漫,又极富个性的钢琴演奏风格,确立起了欧洲钢琴演奏艺术史上最具影响的一个流派. 李斯特将原来背朝听众的演奏位置变为侧面,使演奏家的情感与听众更易沟通,形成了辉煌浪漫的极富个性的钢琴演奏风格.他与同在巴黎的肖邦一起将钢琴艺术推向前所未有的高度.很多人都是由于他在钢琴演奏方面所显露的艺术锋芒而了解的,然而,李斯特在音乐上的贡献远不止钢琴演奏,这位匈牙利钢琴家一生中最突出的贡献就是创造了“标题交响诗”这种新的音乐体裁.

1关于标题音乐

标题音乐简单地说,就是用文字作为标题的音乐.标题音乐是十九世纪浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等艺术融会贯通,而产生的一种综合性的音乐形式.

标题音乐是一种用文字来说明作曲家的创作意图和音乐作品思想内涵的器乐曲.这种能够说明和表达主题思想的文字,就是标题.在创作时要按照标题来进行构思,同时也要求听众根据音乐作品所给的标题的提示去听赏的器乐作品.在器乐作品中,“标题音乐”往往与“纯音乐”（非标题音乐）是相对应的,“纯音乐”意指没有标题说明的器乐形式.标题音乐中“program”为“纲领”之意,不是指题目.李斯特认为,作曲家在纯器乐曲的前面写上一段通俗易解的话,作曲家这样做的目的是为了防止听音乐的人凭自己的意愿去解释作曲家对作品的创作意图.因此,要在作品中加入一段文字说明作为标题指明全曲的诗意是最为主要的东西.

2首创标题交响诗

李斯特首创了交响诗,将诗歌的内容和情感形象地融化在交响音乐之中,从而进一步拓展和深化了标题交响音乐的内涵,为管弦乐编制的创立了新的艺术形式,即采用单乐章的结构和主题变化的手法,这对后世的音乐创作有极其重要的影响.

交响诗是十九世纪的标题音乐的一种形式.它将交响乐的四个乐章浓缩,成为自由的,单乐章的交响音乐形式.作为标题音乐,交响诗继承了贝多芬序曲、韦伯歌剧序曲的戏剧性和标题性,成为十九世纪交响音乐的主要形式之一.交响诗的形式不拘一格,往往根据奏鸣曲式的原则自由地发挥,是按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思,在强调诗意性和哲理性的基础上创作成的大型管弦乐曲.是与音诗、音画、交响童话等相类似&#