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【摘 要 】中国电影有着深厚的现实主义传统.二十世纪三十年代是现实主义的开创时期,电影创作积极贴近现实生活,努力反映中国人民反帝反封建的时代要求.二十世纪四十年代战后批判现实主义的现实深度和悲剧美的深刻性都达到了前所未有的高度.作为一种创作方法,革命现实主义有力地推动了中国电影创作的发展.本文以革命现实主义电影为核心,洞察现实主义电影的种种特征.
【关 键 词 】革命现实主义;中国电影;形成;风格;发展
中图分类号:J99 文献标识码:A 文章编号:1006-0278(2014)03-295-01
通常提到“现实主义”这一概念,关注现实、在创作中艺术地把握现实是其核心.
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具体到现实主义电影,这一分期是早期现实主义电影(1930年代以前),革命现实主义电影(1930年到1949年),社会主义现实主义电影(“十七年”),伪现实主义电影(“文革”十年)和新时期现实主义电影(1977年后).
中国现实主义电影作为一种特殊的电影形态,社会政治因素给它的发展带来巨大影响,但其自身形态的演变却并非完全随社会政治的剧变而呈现那种断裂式的巨大变化.
具体来说革命现实主义电影.
一、多种因素促使中国革命现实主义电影形成
在我看来,主要有三点因素促使、导致了革命现实主义电影的形成.分别是历史政治因素、文学因素、受世界新现实主义影片影响因素.
1930年代伊始,日本帝国主义对中国的侵略惊醒了中国人的民族意识.国难当头,被唤醒的国民意识让人们对国家、民族、社会现实高度关注,对现实的危机更感紧迫.
导演郑正秋也疾呼:“电影负着时代前驱的责任,当然不该再开倒车.我希望中国电影界叫出‘三反主义’的口号来,做一个共同前进的目标,替中国电影开辟一条生路,也就是替大众开辟一条生路.什么叫做‘三反主义’呢?就是――反帝――反资――反封建.”贴近时代,贴近民族和社会的现实,直面和批判现实人生的黑暗和苦难成为中国电影前进的必然方向.
革命现实主义电影的形成还受到文学的影响.以小说为例,左翼的现实主义小说是把“五四”小说的革新继承下来,并在人物性格的立体感和环境的复杂关联上,在小说语言的个性化上,取得成熟,影响了左翼电影的.这一时期的中国左翼文学将自己与祖国被压迫人们的命运、与世界被压迫人们的命运紧紧地联系在一起.
与此同时,电影界积极引进了一些世界优秀电影,特别是意大利新现实主义影片,如《罗马,不设防的城市》、《罗马11点》、《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》等.由于新现实主义创作潮流和国内当时提倡的反概念化、反公式化的现实主义创作方法比较吻合,因此也为电影人提供了借鉴的范本.
二、中国革命现实主义电影具有写真、批判等风格
20世纪30~40年代正是世界电影发展的第一个高峰阶段.在中国,电影更多是被用来表现人生,描绘出普通人特别是底层人的生活情景状况,表现了他们真实质朴的思想感情,体现与时代息息相关的主题.在内容方面具有反帝反封建,反映现实不合理,启示民众去寻找新出路的表现主题.
中国电影在拓荒期(1895-1931年)的创作中已初步表现出与现实的密切关系.但是,中国影片真正深入地反映中国社会的现状,还是从左翼时期开始的.作为20世纪30年代主流的左翼电影运动,在中国电影史上开辟了现实主义之路,并以其辉煌的成绩和积累下的经验教训,令现实主义发展成为中国电影的主流之风.
左翼影片《狂流》,第一次用现实主义创作方法来表现当时农村尖锐的阶级斗争.在《狂流》之后,更多的左翼电影涌现,它们所构建的中国现实主义电影形态便是“革命现实主义电影”.这种革命的现实主义将1920年代电影中对电影的社会功能的强调进一步推向极致,与社会政治的紧密联系成为它的首要特征.在表现内容和艺术方面,对社会矛盾和现实阴暗面的深刻揭露是它们的主要标志.
强烈的倾向性和现实主义批判精神是这些作品的另一重要标志.1930年代的左翼电影创作是在明确政治方针指导下进行的,而这一方针的主要内涵便是反帝反封建和宣传无产阶级革命.这决定了创作者们在面对现实、表现现实时的强烈倾向性.这种倾向性还决定了他们在展示丑恶现实和社会矛盾时必然体现出强烈爱憎和理性批判精神.
可贵的是,电影不仅仅停留在批判上,在揭露底层人民的苦难时,这些影片也表现了他们的反抗、觉醒和坚定的前行.这种超越生活表层
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“写真性”不仅意味着表现内容的真实,还要求再现生活时的成熟准确的艺术表现方法和技巧.艺术的成熟,是1930年代的这些作品共同体现的优秀品质.
三、中国革命现实主义电影的发展
1920年代电影开始关注现实,也留下了较为清晰的发展轨迹,初步构建了中国现实主义电影.
在20世纪30年代民族苦难现实的刺激下,在日趋成熟的社会主义苏联电影的影响和推动下,左翼电影工作者积极地吸收继承“五四”以来新文学的现实主义创作方法,开始深刻审视现实人生,思考帝国主义压制下的社会.
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现实主义电影在1930到1940年代的完成了它的建构并始终呈现开放多元的风貌.即便在1936年5月提出“国防电影”口号后进行的创作方法讨论中也明确地强调了除了要在题材和内容上应强调反帝的任务外,在创作方法创作风格上要坚持现实主义与多种艺术方法并存,主张风格样式多样化,要求创作者深入现实生活,避免创作的表面化和口号化.在艰难时期创造了中国电影的第一次高峰.但在这高峰背后,却已经潜藏着在不久之后便将中国电影引向“一元化”的封闭发展道路的致命因素――政治意识形态对文艺、对电影的强势介入和强力干预.
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