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摘 要 ：任何艺术行为都要合乎规律、原则,不能背离自由性和对于真、善、美的追寻.既然我们承认艺术的多样性,美术工程也理应更加多元化,沿着建立促进包容艺术多样性机制的方向发展.本文从主题性美术工程的角度入手,试图去探讨怎样转化成“长效机制”,最终助推“价值导向正确的艺术评价体系”的确立.

关 键 词 ：美术工程；评价体系；国家艺术基金

06年文化部和财政部联合启动了国家重大历史题材美术创作工程,09年工程美术作品面向全国巡展.2012年中国文联、财政部、文化部又联合启动了中华文明历史题材美术创作工程,13年2月第一轮入选草图目录的公布[1],工程作品未来可能呈现的总体面貌也着实令人期待.这个时间点上来探讨本文涉及话题,笔者认为是颇具现实意义和学术价值的.（1,本文系作者硕士学位论文《浅议如何构建导向正确的美术评价体系由政府组织的大型美术工程着眼》的部分论点的提炼和截取.）也寄希望随着美术工程的影响逐步推开,最终能发展成为某种“长效机制”,甚至能助推“价值导向正确的美术评价体系”的构建.

1.工程意欲何为

历史走到21世纪：全球化的经济浪潮席卷世界,国际交流日益扩大,多元文化并存,艺术表现更为多样,人的个性与自由得到充分尊重是当下的大环境；国内画坛也多少弥漫着当代艺术喧嚣的味道,谈现实主义都略显“落伍”和守旧的现如今.此时,政府却重磅推出的二个关于历史的大型美术工程,显得意味深长.冷静下来客观地追踪历史题材的历史与现在会发现：二十世纪五、六十年代,中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆、中国历史博物馆等机构的建设,组织创作了一批美术作品,形成了政府牵头的主体性绘画创作高潮；改革开放三十年以来,政府牵头大型美术工程的首次回归,试图将革命历史题材和中华五千年文明题材全纳入到国家、民族的重大历史题材范畴之中,体现了当代社会主流意识形态的内在需求.

历史题材创作再次承载了作者或是主流意识形态所赋予的历史观、价值观,也代表其所处时代的思想立场和政治文化诉求.国家力推这二个美术创作工程正是基于绘画主流价值不明确,导向正确、客观公正、层级分明的艺术评价体系未曾确立的现状,发挥体制优势以历史题材绘画为契机,旨在引导过分追求流行时尚而疏离对历史文化深度思考的主题性创作的当下艺坛；试图用政府行为来引导更多的现实主义题材绘画创作,避免泛绘画作品泛娱乐化、肤浅和低迷,从而修正某些当代绘画背离艺术原则和社会责任,一味的迎合不健全的市场的问题,逐步建立核心艺术价值观.

2.它山之石

横向细观现今国外可行的、有价值的历史题材绘画中,政府行为的确能激发艺术工作者的社会担当,益于共同的精神指向的确立.掌握“艺术标准话语权”的西方艺术虽然在表现形式上多元,而在核心的主脉上并不多元.纵观西方的绘画、影视、音乐、文学等,都承担着输出和巩固其核心价值观,传播和发挥文化普世价值作用.诸多发达国家都拥有完整的引导评价体系如：沙龙、收藏、拍卖、鉴定、基金、私人及公立馆藏等.例如：国家艺术基金,与专项资金或是某个单一的绘画工程相比,艺术基金是长期借助社会各界力量的公开的资助形式,资金可以来自于非政府的、其他领域的.但不论艺术基金最后的组成形式如何,在起步阶段恰恰亟需政府的扶持和引导,也就是国家艺术基金的确立.例如：美国完备的国家艺术基金体系构建的长效收藏机制,保证其国家文化价值强力输出,持续影响世界的绘画艺术走向,当然也严重冲击了中国原有的绘画艺术评价标准.

故任何体制、任何的意识形态下的国家都有政府行为在正确导向,以期让绘画工作者心无旁骛,不受非艺术因素干扰如市场,去创作出更多能代表自己国家文化形象的作品,客观看待国家美术工程的必要性,意识形态和艺术性之间的关系.

3.如何长效

二十年未有出现的方式,投资规模空前,作品如同工程竞标的产生方式的确聚集了相当一部分美术家的参与.也冲击和考验着经由市场培育的当代美术界,能否准确体现重大历史题材美术创作工程和中华文明历史题材美术工程的重要性和相关现实意义.回首前一个工程很多问题值得思考解