关于博物馆方面硕士论文如何修改,关于在现代建筑入口空间中植入传统性的方法相关论文范例

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摘 要：现代世界是一个开放的世界,传统与现代、地域性与国际性、人与社会相互沟通、相互融合.在现代建筑入口空间中如何满足人们各种审美要求和多样化功能需求,如何将传统文化要素融入现代建筑,使我们尽力培育一种新的中国建筑文化.本文尽力探讨如何在现代建筑中融入传统性的方法.

关 键 词 ：传统；现代；材料；技术；元素

传统是世代相传的精神,渗透到人类活动的每一个领域,它的相对面是现代.现代化势不可挡,为我们的生活带来日新月异的变化.我们生活在现代社会,理应尊重现代的价值观及建筑审美价值取向,但在尊重现代的同时又不能摒弃传统文化的精髓,更应该思考如何在现代中发展传统.

对于文化,我们应在不放弃原有文化的同时,对外来文化加以分析、消化、再融入自身文化加以利用.西方建筑的发展具有长期的延续性,它从传统到现代的转变,是和西方的社会、经济、人文、历史发展紧密结合的.表现在现代建筑上,西方经历了现代主义到后现代主义,又到当代建筑多种风格并存的状态,其间经历了数百年发展.而中国建筑的发展经历了断层,从传统建筑直接进入了现代建筑,甚至后现代建筑,忽略了中间的培育与成长期.因此我们学习西方时,不能断章取义,应将西方建筑之精髓融入我们的传统,以培育更适合我国的现代建筑及入口空间.

博物馆学术论文撰写
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现代技术+传统材料――中国美术学院象山校区

建筑师王澍专注于把中国古代“造园”的手法和方式融入现代建筑,注重材料再生及城市可持续性发展.2010年,他曾获得第十二届威尼斯建筑双年展特别荣誉奖,成为中国首位登上该展领奖台的建筑师.而今,又获得被誉为“建筑界诺贝尔奖”的普利策奖.

中国美术学院象山校区是王澍教授最具代表性的作品之一.校园建筑以三合院为母体,遵循传统合院的聚落形态,以适应繁多的功能类型.建筑群体现半建筑半自然的生长状态,随山体扭转、断裂,具有可变性和整体性,映衬着阳光和空气、山和水,使建筑具有一种自土地中生长出来的特征.建筑多为四层,水平的瓦作密檐强化建筑群的水平趋势与山体比较,成为一种平行建造.

尊重地域：从入口外部环境来看,平坦场地被改造为典型的中国江南丘陵地

貌,原有的溪流、农田、水渠作为建筑景观予以保留,以致人穿行于油菜花、农田、建筑,散步游览,各得其所.各栋建筑的入口外部环境处理手法各有不同,或直接与主干道连接,或劈一蜿蜒引道,再加以梯级解决高差；又或者引道引入内院,合院内立面三面围合的原色杉木板材,开闭状态具有不同的景观效果.一楼则多为凹入式半开敞的灰空间设计.另一个主要的入口外部环境即是廊道,运用古典园林的表现手法,上下交错,忽而横转,忽而竖向变化,将整个建筑群串接成一个整体,接续了地方建造的传统,体现了外部、入口、内部浑然天成的建筑意境.

继承传统：从传统材料工艺来看,从本土人文意识出发,以扎根于土地为选材原则；以选材推论结构与构造；以民间手工建造材料和做法作为标准；将民间作法和专业施工有效结合；整个校园建筑的结构形式选用常见的钢筋混泥土框架与局部钢结构加砖砌填充墙体系,大量使用回收旧砖瓦,并充分利用手工建造方式,将这一地区特有的多种旧砖瓦的砌筑传统和现代建造工艺结合,形成一种有效隔热的厚墙体系.在这些后墙上嵌入玻璃,钢架,形成入口门洞.超过700万片不同年代的旧砖瓦,以传统手工建造方式和现代先进技术结合,以保证传统文化和现代文化相互交融相互促进,做到可持续发展.

发展传统：从建筑入口空间来看,在这个建筑群里,我无法准确去界定入口和入口空间.常规的入口内外空间的辩证关系被自觉转化了,超尺度的门和与人等高的门协调对比,横向竖向的窗和门统一和谐.传统的建筑入口空间观在这里被多维复合、扭转、断续,兼顾功能与审美原则,兼顾人性化和整体性原则.传统建筑入口空间所强调的空间意境,在出入于每个建筑、每个廊道、每个场所时,在不断与建筑交流过程中产生并深化.建筑外部的所有环境都被纳入入口的前序空间,甚至包括天、山、水还有农田,包括建筑的整个立面.门体在这里已经不是刻画的重点,这些或规则或异形的门洞,增加着建筑的渗透和层次感,无疑在解决入口基本功能之后,更多考虑的是人与空间的融合.

建筑坚持着完整的空间序列,结合地形、水体、植物与建筑间隔重复的方式,让人曲折进入、回望、往复.建筑借入口、门窗、檐廊,通透的空间与阳光和空气相接,没有严格意义上的入口内部环境,或许又四处都是内部环境.入口亦内亦外,亦高亦低,将时间凝固,凝固成迷人的音乐.

传统元素+现代材料――苏州博物馆新馆

苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆,位于苏州市东北街.1960年建立,2006年10月建成新馆,设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭.馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址.为充分尊重所在街区的历史风貌,博物馆新馆采用地下一层,地面以一层为主,局部二层.忠王府古建筑群作为苏州博物馆新馆的一个组成部分,与新馆建筑交相辉映,互为融合,使其成为一座集现代化建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆.

建筑入口外部扩展空间：建筑选址位于历史保护街区范围,入口对面的步行街南侧,为河畔小广场.小广场两侧为公众服务配套区,按“修旧如旧”原则修复,集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体.建筑及建筑边界采用白色粉墙为主色调,保持传统尺度,花岗石代替了传统的青砖黑瓦,以此与苏州传统的城市肌理融合在一起.

门：博物馆主入口设置在建筑中央部分,采用传统的屋宇式、凹入式大门,只是屋顶已被现代材料重新诠释.屋顶设计的灵感来源于苏州传统的飞檐翘角与精雕细作的建筑细部.黑白灰主色调的建筑边界上镶嵌了两扇比例尺度都超常规的红色大门.门扇上只设置了圆形带方拉手的造型,圆中有方,方中有圆,用极简的手法体现中国传统符号.传统的木粱和木椽构架系统被现代的开放式钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代,钢结构的末端作成圆环形收头,巧妙寓意传统瓦当.金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用.建筑及入口运用现代材料及现代工艺却如此精妙的表达着传统的气息.

建筑入口内部扩展空间：包含入口庭院、中央大厅和主庭院.经过大门进入一个简洁的现代的庭院空间,用同样灰色的花岗石铺设的道路引导至建筑大厅入口,两个树池左右对称布置.大厅大门采用自动式玻璃滑门,形似中国传统的灯笼及中国结的造型,既现代又体现中国传统美.大厅的屋顶被抽象几何化,用现代手法演绎传统的韵味.大厅直接与博物馆建筑群的内部庭院相连,主庭院是一座在古典园林元素基础上精心打造的创意山水园林.别具一格的山水景观,呈现出清晰的轮廓和剪影效果.与拙政园及忠王府笔断意连、相互因借、相得益彰.

博物馆遵循“中而新,苏而新”的理念和“不高不大不突出”的原则①,成为苏州继承与创新、传统与现代完美融合的