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摘 要：进入21世纪的传统工艺美术,其创新与发展遭遇到了发展经济、技术更新和文化变迁的诸多矛盾,产生了不少新的问题,需要去探讨和研究.中国特有的传统艺术体系,这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精同时也体现出了华夏民族所特有的艺术精神.
关 键 词 ：传统图形；形体造型；塑形
中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）26-0036-01
形体自考专科毕业写论文怎么写
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清代著名诗人汪文柏赠诗里有“人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土”的赞句.
我国传统图形艺术源远流长,发展到今天已有几千年的历史.早在文字诞生之前,先民就开始使用图形来传达思想与沟通感情,新石器时代的彩陶纹与刻绘在崖壁上的岩石刻等等这一些不仅记载下了先民对自然的理解与期盼,同时也成为了人类最早的图形艺术.中国的图形艺术不仅起源早,而且不断得到发展,虽然时快时慢,但从未中断,如商代青铜器上的饕餮图形；春秋战国时期的蝌蚪文、梅花篆；汉代漆器上的凤形、唐代的宝相花纹以及后来出现的金文形态等.中国传统图形资源是极为丰富的,它们在自己的发展和演变中,既有一以贯之的脉络,又有多姿多彩的风貌,它们以其多样而又统一的格调,显示出独特、深厚并富有魅力的民族传统和民族精神.这些图形随着时间的推移、历史的发展而不断的沉淀、延伸、衍变,从而形成中国特有的传统艺术体系,这一体系凝聚了中华民族几千年的智慧精同时也体现出了华夏民族所特有的艺术精神.
可以说,无论从哪个方面来看,传统工艺美术的价值和历史意义都有再认识的可能；另一方面,进入21世纪的传统工艺美术,其创新与发展遭遇到了发展经济、技术更新和文化变迁的诸多矛盾,产生了不少新的问题,需要去探讨和研究.
目前,有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型,这种造型方法就是在圆形、方形壶上再装饰着别的形体,如掇球壶是自然形体与几何形体的结合；四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型；六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合.如由我设计制作的“玉璧壶”：以美玉为题材,把玉璧设计成壶盖玉璧和紫砂融合在一起,玉璧壶就此诞生.在造型方面就是圆、方结合,再点缀一些小装饰.
紫砂熟泥可塑性极好,成型后坯体强度高,坯的干燥收缩和烧成收缩率小,为各种各样的品种、多姿多彩的造型、千变万化的线条设计提供了良好的加工施艺条件.打泥条,紫砂泥的湿度要合适,以便打好的泥条能打身筒,泥条应按尺寸要求打成长方形,泥条的厚度要均匀,约为3毫米,大壶应适当加厚,小壶适当减薄；圆形壶类一般用打身筒的造型方法.先将泥料用搭子捶敲成厚薄均匀的泥片.泥片的厚度,视茶壶的大小来决定,一般为三四毫米左右.再根据设计的茶壶直径,加上烧成时的收缩系数,乘圆周率,并加上两端接头的富余量以及身筒的高度,把泥片切成长方形的泥条.将泥条在转盘上围成圆筒,把两端叠合,用刀斜着在叠合处一次切齐,即形成能对接得很好的接口,然后在对接的切口用“滋泥”黏连
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大家知道明代中晚期是中国紫砂史上第一个繁荣时期,名家辈出,当中出现许多享誉世界的美术工艺名家,如时大彬、徐友泉、徐士衡、邵文金、邵文银、沈子澈、邵正元、陈子毗、周季山、项子京等.目前能够拥有这一时期带款的紫砂名家的茗壶,是所有爱壶者所极力追求的最高水准.事实上,拥有的难度是很大的,往往藏者不仅需要有高深的鉴赏才能,更需要强有力的经济基础.
江苏扬州出土的明代万历年间一件紫砂带款盘春壶,此器形制寓圆于方,柔中有刚.圆腹,直口直脚,盖口严密吻合,盖面微弯,扁圆钮,壶嘴上弯,圈耳把,是一件式度相当严谨的早期紫砂精品.底款“邵正元制”.邵正元只知明代人,其资料生平不详.该壶腹部石灰沁色沁入其肌理,壶身表面出现深浅不同的颜色,估计为坯土中铁质不均和在窑炉内所受氧化气氛不同所致.对于国内数量极少的明代带款紫砂名壶,这件“邵正元制”的盘春壶,受到藏家格外钟爱.
关于早期紫砂款式问题的研究,有学者认为明代早期产品款式大,都用竹刀刻写,明代晚期出现印章款.但具体到时间上很难界定.现在宜兴专事研究紫砂理论的徐秀棠、韩其楼二位老师为此倾尽毕生精力,出版很多专著,功不可没.但其中存在很多课题值得我们爱壶者共同探讨.
参考文献：
[1]阳羡茗壶赋.
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