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来开会以前,对新世纪十年文学的印象比较模糊.听了两天的会以后,学到不少东西,也找到了一点初步的线索.我简单概括一下,就是：新媒体,旧文化,政府管,人民逼.
文学自考专科毕业写论文怎么写
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一、“新媒体”,首先,新在年龄轻.我认识了一批新人,可仔细一想,也就是二三十岁,也就是茅盾编《小说月报》,胡适到北大教书,陈独秀编《新青年》,施蛰存编《现代》杂志的时候.现在一方面是被宠,同时也是被幼稚化.二三十岁理应领导社会文化主流,不必自觉年轻就骄傲或期待一直被照顾：“80后”,一听到,就像文学的幼儿园来看待.“五四”时回首,鲁迅是"80后”,毛泽东、胡适等是“90后”.做大事的时候就是二三十岁.二三十岁不做,等到我们这个年龄就做不了什么事情了.其次,新传媒是网络,就像百年前的报纸、电影.刚才发言的唐睿小说得香港文学双年奖,我就是评委.他的小说题目《Footnotes》也给我们今天的讨论做了一个很好的注脚.为什么Inter,或facebook,在香港或美国,在全世界,都没有像在中国大陆发生这样大的文学效应.第一证明了我们这里的非网络传播系统不那么自由,所以网络具有特殊的功能.第二也证明了我们这个文学大国的悠久传统：我们一旦有什么新媒体,文学激情就有了新的泉涌渠道.网络怎么超越了印刷工业,刚刚听了韩松的小说提纲,我们就可以想象.眼前就有“三韩”,我本来觉得是韩寒,韩锋(《一个贪官的日记》),还有现在的韩松.“三韩”的网络文学意义都非常值得讨论.
二、在新媒体上出现的却是“旧文化”,所有新媒体让我们感觉到心跳不安的就是被压抑的现代性,就是晚明的散文传统,就是鸳鸯蝴蝶派,就是“封资修”,就是“五四”以来革命意识形态要排斥的旧文化.新媒体装了旧文化,使得我们的人民文学感到很困难,似乎要变成“人民币文学”.旧文化被压抑,倒过来提醒我们要回顾怎么应对旧文化.我们也应该反思“五
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三、政府管,大家讲的最少.政府管理策略是新世纪十年文学的重要条件.政府和文学的关系发生了很大的变化.党,原来的革命党,现在叫执政党.革命党对文学执的是“家规”,就是假定做文学的人是我们队伍里的人,是我们这条战线上的战士.所以你们跟不上形势或不听话,就要改造世界观.而执政党把文学等知识分子团体看做是一个既要团结,又要管理的社会力量,所以执政党执国法.家规和国法是很不同的.具体来说,政府至少有两种：一种管心灵,一种管行为.对于文学,直到80年代都是试图管心灵的,即试图统一思想.你的作品写得不好,倾向有问题,我们就要批判,从50年代到80年代,批判的内容尺度方法效果很不同,但是批判思想是一贯的.90年代以后,政府想明白了：我只管你的行为和影响,因此不再批判作品作家的世界观了.但是政府管出版社,管杂志,管作品的生产传播程序.谁说当代没有大作品可是为什么现在大家都以为文学被边缘化只是市场的结果现在的管理比较隐形.看上去是市场消费的作用,其实今天政府的做法非常合理.从政府的角度讲,一是保护作协,作协不是足协,不能乱骂的；二是注意网络；三是边缘文学；四是调控影视.以前将作家当干部,尽量找重要的作家做作协的领导,我们记得巴金是作协主席,茅盾是文化部长,叶圣陶是教育部副部长.后来渐渐发现,何必费力说服大作家来做呢过去是要让“专”的人“红”,现在“红”人自然“专”,很好地概括了我们文化政策的转变.今天人们发现,文学功能上转变了,以前是两条战线之一,现在作为一种社会力量来调控.这样的意识形态管理策略对90年代以来的文学产生了深远的影响.我个人以为,政府的管理是非常成功的,也符合和谐社会的理想.
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四、人民逼.“人民币文学”好理解.但我们做电视、文学,要符合“二老”的需要.即老百姓和老干部.销量是人民,网络点击率是人民,杂志卖的也靠人民.我不觉得由网络人民逼出来的文学会怎么偏离我们人民文学的方向.看看《独唱团》,文学味挺浓,字画并置如香港《字花》,但鲁迅批判精神殊途同归.问题是文学是不是必须要影响大多数人影响社会秩序我们扮演这个角色已经很久了.文学已被划为“社会车辆”,某些从业员心里仍觉得自己是“WJ车辆”,精神可嘉,处境尴尬.如果我们坚信文学一定要影响到社会大多数人,那我们对网络和文学关系的焦虑越来越深,因为今天的人民站在网络这一边.但如果相信文学就是这么一个独立传统,不在乎谁看,我就写文学中最好的东西,那不上网也不是罪.
我最后的总结：就是这四句话.这是从王朔‘抄袭’来的,王朔对女性的最高标准是上海生,北京话,新思维,旧道德.我改了改,就是“新媒体,旧文化,政府管,人民逼”.
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