文章类有关论文范文资料,与一串歪斜的脚印相关硕士学位毕业论文范文

时间:2020-07-04 作者:admin
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题名中嵌入“歪斜”二字,不是人前撒娇,故作稚嫩,实在喜欢这两个字的本义.回顾我在文学批评这条路上走过的身影(假若一个人可以在多年之后,看到自己当初的身姿的话),踉踉跄跄,歪歪斜斜,实在是最好的描述.如果说,这还只是比喻,若与正统的批评路子相比,“歪斜”二字就不是比喻,而是实指了.

写作之初,我给自己定下了两个禁忌;一是不写诗;二是不写评论文章.不写诗,是我觉得,旧诗都让古人写尽了,新诗根本就不是诗,只有天才才能写得了新诗,我是地才,还是不要沾这个边为好.评论文章,则怕是从那个时代的“大批判文章”得下的印象,觉得这活儿,就不是我这样出身不好的人应当干的;理论是灰色的,评论也不会多么光亮.

写诗的禁忌,至今没有破除;而不写评论文章的禁忌,很快就破除了.

一九八0年春夏间,曾参加由中国作家协会办的“文学讲习所第五期”的学习.这个所,后来改名为“鲁迅文学院”;我们这个第五期,是延续五十年代“中央文学研究所”的顺序排下来的,实则是新时期的第一期;学员三十一二名,除了我这样的平庸之辈外,多是全国文学界的青年才俊.那几年,“全国短篇小说奖”获得者,是个很高的名头,我们这一期学员里头,首届获奖者就很有几位.其中一位叫“刘富道”的,跟我很要好.他的获奖作品是《眼镜》,隔了一年,又以《南湖月》获同一奖项.

一九八二年春天,我的一篇小说获得一个小奖,去广州领奖返回路过武汉,舍弃卧铺票,下车去看望富道.闲谈中,说起眼下的文学评论,都感叹跟不上创作的趟儿.他说有人写过评他小说的文章,评价不低,却不得要领,搔不到痒处,更让人难受.我说,我来写一篇试试.你能写得了?这话他当时肯定没有说,那不是他的风格,而他细眯眯的小眼,把什么都说了,我不会看不出来.只是约定了一个时限,说他的短篇小说集子,已编起送出版社,很快就会出来,待出来后寄我再写不迟.


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那时我已离开汾西县中学,去了汾西县城关公社挂职深入生活.到了秋天,他的集子出来了,又寄来几篇新发表的小说.我便据以写了篇八九千字的评论文章,题名为《心中唱着一支妙曲——刘富道的小说艺术》.

给谁家呢?那两三年,心气高得很,觉得中国的文学刊物,哪儿会不认韩某人的文章,正好的我短篇小说集子,已由上海文艺出版社出版,《文学评论》的杨世伟先生写过评论文章,便寄给了杨先生.

这一宝,还真押对了.《文学评论》一九八三年第一期全文刊出,编后记里,还夸了两句,说作家写的评论,如何鲜活生动.实际上,这篇文章,有些散漫,不像个评论,倒像篇读书随笔;只能说结构还有章法,文辞也还讲究,该有气势的地方,一点也不示人以弱.比如开头几句,是这样的:“富道兄将他的集子寄给我,仅仅是出于情谊,并非要我写点什么.他知道,我是写什么评论文章的.同样,仅仅是出于情谊,我将他的集子细细看了一遍,看的时候,也没有想到要写点什么:我比他更知道自己,我从未写过评论别人作品的文章.但是现在,我却不能不写点什么.”明眼人一眼就知道,这是谁的文风;若还看不出来,将最后一句里的“但是”改为“然而”,脑子里马上就会闪出一个“鲁”字来.——若还看不出来,我只有感叹你的纯洁与无知了.

这还只是开头,正文里,竟有我与刘富道的对话.说是鲜活生动,倒也不假,不敢说句句见机智、处处显才华,总是能见能显的地方绝不会轻易放过.比如那个篇名,就是由误听而来.在武汉,富道跟我聊天,说他每写一篇小说,必定“心中藏着一个妙处”,相当于说,他写小说时,必有一个包袱在那儿兜着,到了最后才抖开.他那湖北口音,我听来竟是“心中唱着一支妙曲”,后来是弄清了,可我觉得,还是误听了的句子更有意趣.一个作家写作时,心里老在唱着一支妙曲,笔下该是如何的轻盈灵动,人物该是如何的顾盼多姿.

那几年,作家写文学评论的很少,要写也多在一些文学类报刊上登载,像我这样,长篇大论且登在《文学评论》上的,少之又少.

真正奠定了我在文学评论上的一点声名的,是过了两年,在《文学评论》上发表的评贾平凹小说的文章.

一九八四年秋天,承几位老作家的美意,调我到山西省作家协会,名分是专业作家,先做的是创办《黄河》杂志.为了约稿,跟贾平凹先生有过联系,他那时势头正好,中篇小说,一篇接一篇,几乎篇篇都获好评.未必是让我为他写评论文章,极有可能只是同道间的一种切磋,知道我已看过他的什么,又寄来几篇我没有看过的.那时我刚安下家,事儿不多,也就全看了.看了这么多作品,不写点什么,总觉得亏了,于是便写了篇一万多字的评论文章,名为《且化浓墨写春山——漫评贾平凹的中篇近作》,仍寄《文学评论》,很快又发表了.

这次的文章,不那么散漫了,有了整体的考虑,也有了批评的意识.觉得光说好话,显得品位太低了;机警俏皮,也只能说是小焉者之道;切实的剖析、中肯的指谬,才是评论文章的正途,也才能显出自己身手的不凡.我所采用的办法是,好处要说足,不好处也要说足,绝不含含糊糊、模棱两可.看了贾氏的几个中篇,能感到既有独特的风格,又有共同的局限,这就是故事的模式化、人物的类型化.关于前者,我是这样说的:“读他的几个中篇,总感到是一个味儿:商州山地的一种或几种古老风俗,当前农村一种或几种致富门路,旷男怨女之间的一场或几场感情纠葛.难得的是,他能为文造情,写得那么洒脱、那么兴致勃勃.”关于后者,是这样说的:“或许是个人气质的原因吧,平凹作品中的女人都是情种,男人都是些谦谦君子,即使事业上百折不挠,在女人面前都总是那么木讷和腼腆.”

几个中篇里,我最喜欢的是《天狗》,对此篇的评价也就特别的高.

“天狗”是作品中一个木匠的名字,像作者其他几个中篇的男主角一样,也是个木讷腼腆而心里透亮的人物,暗恋着已不年轻却异常温柔体贴的师娘.师娘待他总像没有成人的人,一只小狗.而他,也就圆满着师娘的看法,装出一脸混混沌沌、天地不醒的憨相.待师傅受伤后,他娶下了带夫改嫁的师娘. 在这篇作品里,平凹将他善于写农村年轻女性的本事发挥到了极致.我的赞赏,也到了挥霍的程度.在分析了天狗的心理之后,说到师娘:“这是怎样的一个精灵哟!年近四十却有着少女的纯情,感情细腻真挚又绝无半点轻浮.是日落前的最后一抹晚霞,是月上东山后的最初一片迷人的清辉.‘乞月’一节,写尽了她的俏丽与温存.她的‘声调是那么的柔润,从天狗的心上电一般酥酥通过’.”末后说,“《天狗》虽未脱风俗、致富、儿女情的老套,但布局疏朗,不枝不蔓,通篇又缭绕着凄惋幽怨的情思,达到了一种高雅的艺术境界,也可说是已臻思想的高度.”

接连在《文学评论》上发了两篇评论长文,一时间我写评论的声名,似乎盖过了我的那些平庸的小说.好些文学界的朋友,或是直白相告,要我为他写篇文章,或是意意思思地表达,是否也来上一篇?我呢,那些年也真是海纳百川,气冲霄汉,只要说出口而又时间允许,莫不有求必应、有应必佳;且还是不写则已,写则必长.不必做什么精确的统计了,光收入《韩石山文学评论集》里,写山西作家的评论文章,就有评钟道新的《聪明的小说家》,评李锐的《沉下去的与升上去的》,评权文学的《在艺术的山凹里》,评田东照的《他超越了自己》,评孙涛的《纷纭的人生图景》,评崔巍的《黄土地上的执著》.当然,不全是本省作家的,一有机会,还要评一些全国名家,比如评王蒙的《当代长篇小说的文化阻隔》,评林斤澜的《明日来寻都是诗》,评蒋子龙的《(阴差阳错)的文化意识》.

到了一九八九年,编企业家的传略赚了几个钱,做什么呢,总不能老揣在怀里吧,便拿出一部分,出了本文学评论集.是刘富道联系长江文艺出版社办成的,顺势请他写了篇序.说是“顺势”,也是真心的请求,他的文章之好,是我素所敬重的.商议书名的时候,我想了这个想了那个,富道说,干脆就取名《韩石山文学评论集》吧,又气派又醒目.我说,敢吗?富道说,有什么不敢的,你这么做了,别人也就这么认了,要不,你想在文学评论上出人头地,还不知等到哪一辈子.一想也是,像我样档次的作家,等着出版社找来,嵌上姓名出本文学评论集子,是这辈子都不敢指望的事.


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那几年,出版社做事也还认真,长江文艺出版社的领导,专门派人来太原监印.

一九八九年五月,大红封面,带点现代派设计风格的《韩石山文学评论集》出版了.

这一阶段,可说是我从事文学批评的起步期.很有点像农村青年,想当个木匠,只能是先给亲戚家做个凳子给邻居家做个柜子,练练手再说.

二、

进入九十年代,我的心绪坏极了,小说出了几本,毫无影响,当年在文讲所学习的同学,这个那个,一个个红得发紫省内跟我一茬的年轻作家,实际是中年人了,那个这个,接连有佳作问世.我知道自己的长处,也知道自己的短处,在小说写作上,是无法与时下的才俊们争一雌雄的.

最大的问题在于,名分上我是写农村题材的小说作家,而实际上由于家庭出身的原因,我对农村从来就没有好感.也就不会有真正的热情.那些年之所以写农村题材的小说,是因为在山西这个地方,在文学创作上,各种条件的制约,只能如此也甘愿如此.有时候还暗自欣喜,以为自己真有这方面的才华;而更多的时候是一种担心,知道总有一天会走到山穷水尽、水落石出的地步.只是没有想到,这一天会来得这么快;也就是那个时候,我认定自己,再写下去也只是个三流作家.

只有转向,才能起死回生.

几经考虑,我决定转入现代文学人物的研究、传记文学的写作.在这上头,我还是有点优势的.上大学学的是历史,虽没有学成个样子,传记的写作,也还懂行.多年从事文学创作,文笔上的功夫还是有的.这两个长项结合在一起,或许会杀出一条血路、闯出一个新局面.在这上头,谢泳先生给了我许多的鼓励.比如我当时还想着是不是写上一段再转,谢泳说,要转,还是越快越好.这样,1993年冬天定下写《李健吾传》,第二年一开春,就与谢泳一起去北京查资料了.他确定研究储安平这一人物与《观察》这一刊物.

此后几年间,仍未放弃写评论文章.

这一时期,我的评论文章仍停留在为朋友帮忙的层面上,只是偶尔地会主动出击,写些自己想写的文章.比如马烽当了中国作协的党组书记,有人说马烽是丁玲的人;丁玲是左派,不如周扬能识时务、支持改革开放.毕竟看书多些,清楚三十年代的文学派系,我觉得,持这种观点的人,要么是不懂得历史,要么是心术不正,有意要蒙蔽历史,糊弄文坛上的年轻一代.于是便写了篇《酒醉的探戈》,从三十年代周扬、丁玲在上海与鲁迅的关系,说到两人到延安后的不同处境,一个操持鲁迅艺术学院,一个组织西北战地服务团;解放后,一个主持中宣部(分管文艺),一个创办中央文学研究所,各有自己的体系,互不服输.概括地说,周扬的势力在中央文宣部门,丁玲的势力在各省市文联.“反右”中丁玲一派受到重创,干将们纷纷落马;未落马者也纷纷离开北京,山西的马烽、西戎们,就是在这样的背景下回到山西的.“文革”后,周扬先出来,占据了领导岗位,千方百计阻挠丁玲复出;待丁玲克服各种阻力出来,历史留给她的,只能是一个“左派”的位置:老“

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