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如果把时光倒回到二十年前,邱晓鸣给故乡滁州留下的最后造型是,一个文学青年远去的背影.
那时候,全民文学热,征婚广告上有“热爱文学”一条,比如今“有房有车”更具诱惑力,如果有“发表过小说”的经历,那就跟如今坐过“神九”上过天一样,挑对象如同在菜市场挑鲜鱼活虾,随心所欲.那时候,已经在《青春》、《江南》、《清明》等许多刊物发表过中短篇小说的邱晓鸣是滁县地区风头正劲、势头看好的青年作家,这个被文学冲昏头脑的青年人跟别的人不一样,他热爱文学,也像文学一样生活,所以,后来他背井离乡,落脚淮北,与其说是一次真实的生活选择,还不如说是一次浪漫的文学想象.
邱晓鸣离开滁州后,朋友们都觉得这个活在梦想中的年轻人去淮北不是去过日子的,而是去做梦的,所以,没有人将他和一个国有企业的经营厂长联系起来,更没有人想到他日后会成为一个腰缠万贯的民营企业家.其实,当一个人直面现实的时候,那些不可理喻的意外就会变得很好理解.比如说,生活毕竟不是文学,柴米油盐的日子肯定没有做梦娶媳妇那么美好,所以,邱晓鸣在稿纸上失踪就没什么值得质疑的.到了淮北后的邱晓鸣首先面对的是生存,而不是文学,吃饭成为摆在他面前最重要的主题,这在邱晓鸣1991年发表的中篇小说《搭积木》中表现得鲜血淋漓.文学青年黑子工作没有着落,想去作家班进修,没钱交学费,黑子只好摆摊去卖臭豆腐,妻子小雨晚上在外兼职代课挣钱,可仍然改变不了捉襟见肘的生活,最终小雨在外出兼职的晚上从楼梯上摔下流产,黑子也放弃了进修,放弃了对文学的疯狂追随.这部小说虽然不是邱晓鸣的生活纪实,但可以看做是他那一时期在生存困境中的心灵写真.文学的梦想不是被强大的外力扼杀的,而是被微不足道的柴米油盐粉碎的.积木是一个极具象征意味的意象,文学是青春年少和狂妄自负联手搭建起来的海市蜃楼,虽然搭得很美丽,但稍一碰撞,便会轰然坍塌.
一篇小说一夜成名的神话在上世纪九十年代已经破灭,所以,有文学梦想和文学实力的邱晓鸣写小说的时候,正是文学走向边缘化的时代,为了生计,邱晓鸣不得不和全国成千上万的文学爱好者们一同冲破梦境、走出稿纸、逃离名著、回归现实.当邱晓鸣把全部的才情转移到企业经营和谋生手段上时,他的文学想象力就会像核裂变一样爆发出巨大的能量,不动声色中做了国营厂经营厂长,不露痕迹中成了民企董事长,别人为之奋斗一辈子的目标,他奋斗一阵子就实现了.
邱晓鸣有钱了,有多少钱,他不会对任何人说,但有一点是肯定的,钱不再是邱晓鸣的奋斗目标,钱甚至成了邱晓鸣的累赘和敌人.邱晓鸣比别人更清楚一个人一生是花不了多少钱的,所以,早在好几年前,他就对挣钱失去了兴趣,他觉得人为钱活着是荒谬的,钱是为人服务的,如果人被钱绑架了,钱就是人的敌人.站着说话腰不疼,有钱了才会这么说,《搭积木》中的黑子,《一九九八在路上》中的林志江,一个靠卖臭豆腐挣辛苦钱,一个靠女同学的特权庇护挣昧心钱,委曲求全苟且偷生,他们以牺牲自尊和自信为代价,为钱活着,为基本生存而挣扎.邱晓鸣写黑子,是写穷困潦倒中的人生无奈、无常,是穷人的挽歌,是文人的悲鸣；写林志江,则是写走投无路中的挣扎和坚守,林志江在一段精神沉沦和人格撕裂后,最终离开了杜芸和舒娅,这是两个对林志江有恩有情的女人,她们将林志江拖离了贫困的窘境,也将林志江推上了“人生如戏”的舞台,林志江在金钱的引诱下学会了拉拢、腐蚀、行贿、不择手段和同流合污.于是,最终的林志江在1998年邱晓鸣的小说中离开浑浊而堕落的人生,回到了他初恋女友的身边去了,邱晓鸣大约是在10年后的2008年决定像他小说中的人物林志江一样离开纸醉金迷、灯红酒绿的金钱世界,回到了文学的怀抱.
这是需要付出代价的.于是,人们看到了另外一个邱晓鸣,他不思进取地把企业交给职业经理人经营,自己躲进书斋,打开落满了灰尘的文学名著,铺开发黄的稿纸,开始重新写小说.当他在稿纸上写下第一行文字的时候,可以想象那种久别重逢的激动,旧梦重温的感动,就像一个流浪多年的孤儿终于回到了自己的故乡.
邱晓鸣小说中经常写到“故乡”,地理上的“故乡”偏僻而质朴、贫穷而温暖、沉默而生动,被邱晓鸣赋予了无限的诗意.对故乡的自恋是不需要质疑的,就像西部作家站在黄土高原上,他们眼中荒凉的黄土高坡美得让人震撼.然而,邱晓鸣还有一个精神上的故乡,这个“故乡”就是文学,就是小说,文学和小说当今虽然远在滚滚红尘之外,但却无疑会带给你精神的高贵和心灵的自由,这种高贵与自由是用钱换不来的,所以,深得其中要义的邱晓鸣是以一种杀身成仁的决绝和死不改悔的意志重返自己精神故乡的.自2010年成为“安徽文学院签约作家”,邱晓鸣重出江湖,出手不凡,小说感觉死灰复燃,人生体验刻骨铭心,从近年来发表的小说看,叙事逐渐成熟老练,内涵日趋丰富深刻,他把自己这么多年来在商场、情场、操场、乡场的生活经历,经过反复过滤、发酵、萃取,打造成一篇篇小说,并将自己的人生态度、生活立场、情感取向、价值理想贯穿字里行间,让人们看清了邱晓鸣所理解所破译的社会真相、人生本质和精神出路.
小说很大程度上是一个作家的自传,虽然不一定是生活自传,但肯定是一个作家的精神自传或情感自传.从邱晓鸣这两年发表的几部中篇小说看,他几乎无法掩饰自己的精神轨迹与情感方向,《男人空间》、《像狗一样奔跑》、《东张西望》、《麦芒的夏天》将一个真实的邱晓鸣暴露无遗、出卖彻底.
有一句经典叫“上帝给你关上一扇门,就会为你打开一扇窗”,这话还可以这样表述,上帝为你打开一扇门,就会为你关上一扇窗.邱晓鸣在企业经营中赚得盘满钵满的时候,他却丧失了关起门数钞票的激情和乐趣,赚钱的辛苦与付出的高昂的精神代价和道德成本,对于一个怀揣文学理想和追求高贵人格的人来说,是难以容忍和无法承受的,但邱晓鸣却又必须忍受和装出一副从容不迫游刃有余的样子,这是分裂的人格.有一句诗对人生的挣钱生涯进行过准确地描述,“我得到了很多/是因为失去的更多”.邱晓鸣不止一次地说,商场上的那些纸醉金迷灯红酒绿的生活没意思,很无聊,那种被掏空灵魂后的狂欢与放纵,使最愚蠢的人都能体会到“行尸走肉”的内涵.邱晓鸣说他只有把自己关在书房里读书写作,才能让内心安静下来,才能让心灵有一种回归家园的踏实与安全,他把书斋看作是心灵的避风港,文学是精神的最后归宿. 正是因为有了这样的经历和体验,邱晓鸣这两年的小说更多地是在探索当下物质挤压下人的精神困境和心灵灾难,并试图重建一种求真向善、归真返璞的心灵秩序.“悬空”、“无根”是邱晓鸣小说中的两个关 键 词 ,《男人空间》中的高潮事业处于高潮,人生却处于低潮,他周旋在女网友YY、电视台女记者麦穗、女教师关馨几个女性之间.这并不是高潮风流成性,而是高潮婚姻失败后,精神“无根”,情感被“悬空”,这个强大的男人,他胆怯和恐惧,他不敢相信任何一个女人,也不敢为任何一个女人付出自己已残存不多的真情,不是他玩世不恭,而是他被生活捉弄了,一个企业经营的胜利者,成了情感经营的失败者,这是一个让人无法接受的巨大反讽,婚姻的破产不是因为没钱,而恰恰是有钱才导致家庭出现了变故.钱瓦解了生活也戏弄了情感,麦穗帮高潮跑来了项目补贴,同时也毫不客气地拿走了属于她的回扣,床上的女人麦穗一边跟高潮激情,一边跟高潮做生意.小说中充满了不安全感,充满了幻灭感.《东张西望》中高昂的叛逆和越位,是对传统秩序的挑衅,也是对现实的反抗,小说中没有对错和好坏,有的只是人在现实世界里的东张西望和失魂落魄.这是无序时代对人的必然挤压和伤害,这一主题同样表现在《麦芒的夏天》中.麦芒求职找工作不只是为了就业,而是为了过上体面和尊严的生活,然而他一出场就陷入了一个让他尊严荡然无存的圈套,先是被误作小偷,然后被公司女老总米兰当做一个棋子,在不知不觉中被任意摆布,他的生活完全被米兰策划了,米兰甚至以美人计的布局将麦芒当棋子,并在棋盘中走出了剑走偏锋的奇招,这一切麦芒居然浑然不知.最终麦芒以喋血的惨烈为被暗算的青春找回了尊严.
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邱晓鸣这部小说集中写得最好的一篇是《像狗一样奔跑》,这部中篇小说无论谋篇布局还是情节推进、人物刻画与细节捕捉,集中展示了邱晓鸣的文学天赋和创作实力.几个乡村少年懵懂的人生、迷惘的情感、苍白的青春、扭曲的成长,极具质感,极富感染力和穿透力.为什么这部小说写人、写景、写事、写细节那么准确、那么到位,这与邱晓鸣的乡村生活经验密切相关,经过这么多年沉淀,故乡的风物人情已经融入了他的血液,成为他精神与情感上的寄托,成为他逃离都市生活的灵魂避难所.所以小说中的蛮荒、贫困、无聊、恶作剧是那么真实、那么生动、那么温暖,小说的诗意在于,即使生存环境无比恶劣,但依然挡不住青春的燃烧,挡不住生命的激荡,挡不住烦恼中的成长.
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小说打动人的魅力,首先在于真实,真实的故事容易写,真实的情感难写,尤其难写到位.《像狗一样奔跑》不仅写出了真故事,难能可贵的是写出了真情感、真性情、真人物.小说最难的就是对人物、对情感的体验与把握是否准确和到位,这篇小说做到了.《像狗一样奔跑》的题材是邱晓鸣的一段真实的生活经历,把握起来难度相对要小一点,对于邱晓鸣来说,是如何把一个没有直接生活经验和没有经过时间沉淀的题材写真,写到位.一个作家的小说才华体现在“把假的写得比真的还真”,这是包括邱晓鸣在内所有作家都必须面对的挑战.
邱晓鸣有很好的文学感觉,小说叙事机智幽默,叙事感觉火花不断,与其他作家相比,晓鸣的生活积累丰厚、生活体验扎实、生活感悟深刻,成为一个有所作为的作家,晓鸣已经做好了一切的准备,现在需要解决的是小说技术的高强度训练,比如,如何控制小说的叙述节奏而不是放任自流,如何用细节去推动情节而不是用平面叙述去推动,如何在结构上解决好主次人物关系、主次情节关系而不是平均用力,还有在如何设计戏剧性情节与细
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尽管邱晓鸣有一些小说问题要解决,但我对邱晓鸣的信任坚定不移,因为邱晓鸣不仅是一个能把企业玩转的人,还是一个能把人生玩转的人,有如此强大的能量的人,做不好小说,他是不会甘心的!也许邱晓鸣还会在我这篇序写完后接上一句,“玩不转小说,死不瞑目!”
责任编辑 张 琳
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