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内容摘 要 莫言获奖为中国当代文学“走出去”提供了一个良好的契机.中国文化走向世界,已成为一种必然的趋势.然而,中国当代文学翻译的现状并不容乐观.中国当代文学“走出去”存在译入与译出的严重失衡、译介人才匮乏和文学翻译质量下降等问题.
关 键 词 莫言 中国当代文学 译介 走出去
作者 华燕,上海理工大学副教授.（上海 200093）
基金项目 上海市教育委员会科研创新项目（11YS127）、上海理工大学人文社科基金项目（11XSZ07）
2012年12月10日,中国作家莫言获得诺贝尔文学奖.莫言的获奖实现了中国本土作家诺贝尔文学奖“零的突破”,是当代中国在世界文坛获得承认的象征,更是当代中国文学进入西方主流视野的标志性事件.莫言的获奖也为中国当代文学“走出去”提供了一个有利的契机.我们有必要借助莫言获奖来审视中国当代文学“走出去”的现状,以便找出 “走出去”的最佳途径,向世界准确译介更多的中国当代文学作品,使更多中国作家的作品跨越语际和文化障碍,在全世界得到广泛传播,使中国当代文学真正走向世界.
中国当代文学“走出去”的现状
从20世纪50年代《中国文学》英文版的创刊,到1980年代中国文学出版社的成立以及“熊猫丛书”的策划发行,再到 “大中华文库”项目和 “中国文学海外传播”工程的启动,以及国家社会科学基金中华学术外译项目的设立,世界与中国都见证了中国文学走向世界的每一次不懈的尝试[1 ].事实上,20世纪80年代的“熊猫丛书”为当时打开国门的中国提供了文学走向世界的渠道,也为世界了解中国当代文学打开了一个窗口.然而,中国文学在“走出去”的进程中,一直都是步履蹒跚.根据中国作家协会的统计,迄今为止,中国当代文学已有1000余部作品被翻译到国外,特别是新时期以来一定数量的中国当代文学作品（包括中国大陆、港澳台和海外华文作家用中文创作的文学作品）被陆续翻译到海外,被译介的作家高达230位之多,涉及语种更是达到25种.但是,数十年来,译成英文的中国当代文学作品只有166种[2 ].在这些作品中,一部分是通过《中国文学》和“熊猫丛书”推广发行的,还有一部分是通过“香港译丛”得到译介的,而目前,能在海外产生较大影响的中国当代文学作品,几乎都是通过英美出版机构策划发行,并由外国翻译家进行译介,很少由中国翻译家参与译介和发行.国外著名的汉学家、翻译家有葛浩文、杜博妮、蓝诗玲（Julia Lovell）、白睿文等,他们积极推广中国文学,甚至曾一度出现了“中国小说翻译界的繁荣景象”[3 ].
在这些翻译家中,最值得关注的应是被夏志清誉为“中国当代文学首席翻译家”的葛浩文,其人译著等身,莫言获奖作品中的《红高粱家庭》、《丰乳肥臀》、《生死疲劳》等英文版的翻译均出自其手.葛浩文除了翻译莫言的作品之外,还翻译了众多中国作家的作品,如萧红、苏童、杨绛、贾平凹等大概35位中国知名作家的44部文学作品[4 ].美国作家约翰·厄普代克曾以“接生婆”、“差不多成了一个人（葛浩文）的天下”来评价葛浩文在译坛上的杰出贡献.
中国文学“走出去”存在的问题
虽然中国每年有近千种译作推向世界,但与对外交流合作及文化软实力建设的需求相比,还有很大的差距.就整体而言,中国当代文学在国际译介方面尚需走很长的路,不会一帆风顺.
第一,文学作品的译入与译出存在严重失衡现象.自改革开放以来,我国引进了大量的外国文学作品,尤其是英美文学作品,这些作品译成中文后,在各个方面对中国文学产生了深刻的影响.但与此同时,相对于“引进来”的丰富多样的发展态势,“走出去”则显得极为惨淡,出现了严重失衡的问题.据统计,2004年,中国总共购买了美国出版的3932种书,而同年美国出版机构仅购买了16种中文图书[5 ].美国在2009年总共翻译出版了348种新书,真正译自中文的文学作品仅有区区的7种[6 ].2011年《中华读书报》对中国文学在美国图书市场的情况进行了详细的分析.2008至2010年的三年间,美国出版翻译汉文作品共计29种,这还包括港澳台地区,真正来自中国内地作家的作品也仅有19种,可谓是一少二低三无名：品种少、销量低,且没有什么名气.亚马逊北美店销售榜2011年1月11日的排名显示,毕宇飞的《青衣》排288502位,《玉米》排在325242位,而莫言获奖的《生死疲劳》也仅排在60万名之外.以小说类三年内新书统计,10万位之后的排名,表明其销售量是非常之低的.余华的《兄弟》（纸皮平装）排在206596位,姜戎的《狼图腾》（硬皮精装）则排在84187位,相对同胞的其他作品而言,已实属非常可观[7 ].从这些统计数据,我们可以直观地感受到中国当代文学想要在英语世界中占一席之地,尚需作出更大的努力,需要就我们“文化走出去”的策略问题进行深刻的反思.
第二,译介人才匮乏.中国当代文学要真正“走出去”,就必须跨越翻译这道坎.文学是一门艺术,翻译者水平低下,自然难体现出原作的水准.莫言获奖,翻译家功不可没.翻译家葛浩文所译莫言作品,其精准程度令人信服.国外的汉学家,由于既精通英语又精通汉语,译文非常地道、流畅,符合外国读者的阅读习惯与审美趣味.中国的老一代翻译家,如冯至、萧乾、杨宪益等,也是学贯中西的翻译家,他们深谙中国文化,忠实于原著,不遗余力地传译中国文化的丰富内涵,译文质量也是非常高的.然而,随着这些翻译大师的相继辞世,国内优秀的翻译人才,尤其是中译外人才目前正处于青黄不接的时候[8 ],所以,中译外高端人才的极度短缺,是影响译文质量的重要原因之一.有业内人士估计,能够胜任中译外定稿水平的高级中译外专家在全国也不会超过一两百人[9 ].这是严峻的事实,并非危言耸听.由于高级翻译人才的数量不能得到保证,从而与之相对应的翻译质量也呈明显下降趋势.
第三,文学翻译质量下降.上海译文出版社总编辑叶路认为,近年来,我国的翻译事业正经历由小众走向大众的过程.20世纪80年代以前,出现了朱生豪、傅雷、草婴等一批翻译大家.之后,随着我国改革开放步伐的进一步加快,翻译也逐步走向大众.大批海外读物以最快的速度与我国读者见面,同步出版也屡见不鲜.但与此同时,虽然翻译作品迅速增多,问题却是一大堆,翻译质量下降、粗制滥造的趋势日趋严重.这不得不引起我国译界的高度重视.造成质量下降的原因大致分为二个方面：一是译者本身的问题；二是出版机构的问题.翻译是一项非常严肃的工作,美国翻译家尤金·奈达在其《翻译理论与实践》一书中指出,一个称职的翻译工作者必须具备以下五个方面的条件：1.必须熟悉原语；2.必须精通译入语；3.精通一门语言同具备专业知识并不是一回事；4.必须具备“移情”本领,即能够体会原文作者的意图；5.必须具备语言表达的才华和丰富的文学想象力.[10 ]要培养符合上述条件的译者并非易事.翻译界应该向老一辈翻译家学习,倡导译者踏实和严谨的敬业精神和翻译风尚.译者首先要静下心来踏踏实实地埋头翻译.一些老翻译家常常为一个词、一句话的翻译反复推敲,甚至为一部作品穷其毕生精力.译者应该具有认真严谨的工作态度和敬业精神.虽然有“不知者不为过”的古话,但对于翻译这样严肃且影响巨
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任何出版物都是按照法律规定和行业惯例,由具有相应职业资质的出版社编辑、编辑部主任和总编辑对原作品进行初审—复审—终审后才能出版.就译作来讲,不仅要有优秀的译者,还需要有称职的出版社编辑.但目前很多文化公司,包括一些出版机构根本没有专业外文编辑,以译者“文责自负”为借口,放弃对译文质量的把关,“三审”流于形式,使不合格的译作流向市场.出版机构对译文监管不严实质上是一种“不作为”行为,对文学作品的“走进来”和“走出去”都产生了极大的负面影响.
中国文学“走出去”之策略
世界关注中国,中国走向世界,已成为一种必然的趋势和不争的事实,莫言获得诺贝尔文学奖就是一个有力的证明.但是,仅凭莫言获奖并不能代表中国文学已真正走向了世界文坛,也不代表全世界人民都读懂了中国的语言和文字.我们要以发展的眼光来审视中国当代文学走出去的问题,同时要采取积极有效的措施.
第一,借助莫言获奖,加强中国文学“走出去”的推广.从国家实施的各项政策来看,中国文学“走出去”已被提升到了国家战略高度.所以,正是在这种情况下,我们更要一步一个脚印地去完成各个环节的工作.我们提倡的“走出去”,并非“送出去”.所谓的“送出去”就是以“送”为目的,而不会太顾及别人的接受方式和习惯,往往是政府买单,组织华人或留学生阅读等方式进行,其结果是对国外主流社会产生不了太大影响.我们可以关注以下二个方面：一是要保留中国文学的陌生感、民族性及其背后所蕴藉的文化基因和审美方式,让西方读者能够体会到中国文学独特的价值和变迁、审美判断和诗学特征.二是要注意西方文学的秩序和文化准则,努力关注跨文化传递过程中的诠释方式与交流效果,使译文具有通达流畅、适于接纳的阅读品质[11 ].只有这样,中国文学在“走出去”的同时,才能够保持其民族特色,让中华文化成为世界文化格局中不可或缺的重要组成部分.
本篇论文来源 http://www.sxsky.net/wenxue/ymwx/451228.html
第二,培养具有高水平的本土译者
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