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摘 要 ：理查· 施特劳斯（1864-1949）作为德奥晚期浪漫主义音乐的代表作曲家,是写作交响诗、歌剧和艺术歌曲的大师.施特劳斯的艺术歌曲继承了德奥传统艺术歌曲的创作传统,在晚期浪漫主义音乐风格的下将艺术歌曲这一体裁推向了德奥艺术歌曲的高峰,实现了晚期浪漫主义和个性化的艺术理念.文章通过窥探理查·施特劳斯的音乐成长了解理查.施特劳斯的艺术歌曲创作及德奥艺术歌曲的特点.
关 键 词 ：理查· 施特劳斯；艺术歌曲；晚期浪漫主义
一、理查·施特劳斯早期生活与家庭
施特劳斯生于1864年6月11日的慕尼黑,弗朗茨·施特劳斯之子,父亲弗朗茨是慕尼黑歌剧院的首席圆号演奏家.在施特劳斯的少年时代,他接受了父亲全面的音乐教育.从六岁起第一首作品的问世,施特劳斯的创作持续一生直至终老.
孩童时代的施特劳斯参加了慕尼黑皇家管弦乐的排练,在这里他从事助理指挥的工作,这个职务让他受到了音乐理论和管弦乐实践双面的个人训练.1874年施特劳斯第一次领略了瓦格纳的歌剧《罗恩格林》与《唐豪瑟》.瓦格纳对施特劳斯音乐风格的影响深远.
1882年,施特劳斯进入慕尼黑大学学习,在那里他的专业是哲学和艺术史,而非音乐.之后他离开学校前往柏林,在经过短暂学习后,他成为汉斯·冯·比洛的助理指挥,十六岁时施特劳斯所做的《管弦乐小夜曲》令汉斯印象极为深刻,施特劳斯在比洛的排练中观察学习着指挥的艺术.
施特劳斯于1894年9月10日迎娶女高音波丽娜.阿哈娜为妻.阿哈娜以暴躁、唠叨、偏心和直言不讳而闻名.但是他们的婚姻,从外围看来,本质是幸福的,阿哈娜是施特劳斯艺术创作的灵感来源.总其一生,从施特劳斯早期作品到1948的最后一部作品《最后四首歌》,所有的人声声部中他偏爱女高音音色,在所有的歌剧作品中女高音角色也多是主角.
终其一生,施特劳斯一直在写作艺术歌曲.《随后四首歌》是最被熟知的,连同《奉献》、《瑟西莉》、《明晨》、《万灵节》和其他的作品.施特劳斯的歌曲一直以来都是深受观众与歌者好评的,这些歌曲连同他的其他很多作品被认定为一流中的杰作.
二、德奥艺术歌曲与理查·施特劳斯艺术歌曲创作
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1、诗歌与音乐的完美结合.艺术歌曲有别于一般创作的歌曲和民间歌曲,也别于歌剧咏叹调,更有别于各种流行歌曲.它具有原创性并且精致典雅,是诗歌、声乐和器乐伴奏的有机结合体,对歌词的文学性和艺术性有非常高的要求.
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2、乐器伴奏与声乐的完美结合.1780 年在奥地利出版的歌曲集中,首次出现了专门为钢琴伴奏写作的固定乐谱形式,从此开始钢琴伴奏就成为艺术歌曲的一个根本特点.直至浪漫晚期作曲家马勒、理查· 施特劳斯开始用管弦乐队来担任伴奏任务以来,作曲家笔下的乐器伴奏创作也都是紧紧抓住与声乐部分完美结合以体现完整的艺术美这一风格特点的.
3、追求内在精神的表达.十九世纪在音乐上是浪漫主义时期,在西方文明史上属于资产阶级文明时期.个性、个人主义的观念、对感情的提倡和崇拜以及对民族与民族主义的观念成了浪漫主义时期音乐最主要的特征.在德国,自1806 年拿破仑入侵德国后,四分五裂的德国社会经历了近百年的动荡,从舒伯特及其后
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4、演唱风格.首先,由于艺术歌曲的歌词的极高文学性和艺术性并且每一首艺术歌曲都表达着作曲家的内在精神,因此演唱者必须对作品有全面、深刻的认识,才能在二度创作中达到诗人、作曲家与自身三者的统一.
第二、由于艺术歌曲的歌词多采用著名浪漫主义诗人的抒情诗歌,因此,要表现出这些诗歌的幽静、细腻、浪漫的格调和情感,在演唱技巧上应该运用轻声、半声和在高声区上渐弱的表现手法.
第三,众多的德奥艺术歌曲仍以钢琴伴奏为主,其抒情性较强,又因其演唱场所的特点“大多在小范围的音乐会上演唱,具有室内乐性质,所以不需要太宏大的音量,因此多样的音色、清晰的吐字、细致的语调就成为了衡量演唱者艺术表现和演唱水准的重要标尺.
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最后,由于艺术歌曲的音乐形象不像歌剧那样借助于人物、道具、布景来表现,而是在极短的篇幅里完全以音乐来重现诗人、作曲家的创作,主要是依靠音乐表现、语言表达及声音控制三个方面的综合运用来表现作品的主题内容,因此对演唱者的要求极高.而在艺术歌曲中歌唱者还会碰到一人饰两角或者多角（如舒伯特的《魔王》的情况,这就要求歌唱者具备一种特别的敏感性和适应性,迅速地找到角色转变的感觉,而这也是需要歌唱者从平时的生活体验中积累经验,并不断地加强自身的艺术修养方能做到的.
三、理查·施特劳斯艺术歌曲的艺术特点
理查· 施特劳斯生活在浪漫主义的晚期,他的音乐创作必然带着这个时代的印迹,他在晚期浪漫主义音乐风格的大背景下结合自我的创作特点,在艺术歌曲的创作领域里,继承且发展了德奥艺术歌曲的传统技法,在艺术歌曲的创作中汇入了晚期浪漫主义音乐的新特征,赋予了艺术歌曲新的生命力.
其主要特点表现在以下几个方面：
首先,“主观抒情”放之首位.从早期开始施特劳斯就将浪漫主义音乐的最突出特点“抒发个人情感和表现个性”延续并发展至极致,运用一切手段,将主观情感尽可能淋漓尽致的表达出来,是“主观的抒情”的主要表现.”
第二,在作曲方面,施特劳斯将浪漫主义的音乐风格推向了最后的高峰并为现代派音乐开辟了一条道路.为了表达富有哲理性的深刻情感,原来小型的艺术歌曲和伴奏织体己经承载不了庞大的内在感情表达,于是,在作曲方面,最典型的表现就是采用瓦格纳的半音化的和声语言,利用调式变音和声的应用频繁地转调、离调,采用远关系和弦的调性化形成调性模糊的效果,所有这些都为了表现丰富而深邃的主观情感,以此推动歌曲内在张力,形成较为强烈的戏剧性.
第三,在伴奏方面,施特劳斯从丰富钢琴伴奏织体到为原来创作的歌曲配以乐队伴奏,到后来则是直接为艺术歌曲谱写庞大的管弦乐队伴奏织体.管弦乐队的交响效果宏大,加之施特劳斯的旋律写作多是音域宽广,因此,他的管弦乐伴奏的歌曲中都具有一种独有的戏剧力量.
四、 理查·施特劳斯早期艺术歌曲《奉献》赏析
1、中德诗词互译
《奉献》赫曼·凡·纪伦（Hermann von Gilm）的诗,以三节的反复歌形式为基础.
2、 作品分析
《奉献》op.10 - 1
C大调、四分之四拍子.属于施特劳斯第一首歌曲的此首<奉献>是作品10（八曲）中所包含的乐曲,这些作品是他18岁到19岁之间所写的乐曲.虽然只是短短的30小节的歌曲,但其简练的手法,已经可以证明施特劳斯是一流的歌曲作家.
歌词摘自赫曼·凡·纪伦（Hermann von Gilm）的诗,以三节的反复歌形式为基础.1885年8月13日在史坦纳赫作曲完成.此外,本曲在1940年也被编成管弦乐伴奏曲,乐器编制是长笛二、双簧管二 、竖笛二、低音管三、法国号四、小号三、定音鼓、竖琴二、弦五部.
[歌词大意]是的,你知道,离开你我多么痛苦,爱让我的心生病,感谢.我曾经高举水晶杯,你也祝福这杯酒,感谢.你去处着酒杯中的罪恶,让我能够圣洁沉入你心中,感谢.
最后,理查· 施特劳斯作为德奥晚期浪漫主义音乐的代表作曲家,施特劳斯的艺术歌曲继承了德奥传统艺术歌曲的创作传统,在晚期浪漫主义音乐风格的下将艺术歌曲这一体裁推向了德奥艺术歌曲的高峰,实现了晚期浪漫主义和个性化的艺术理念.
艺术歌曲创作作为载体,影射了理查的创作的几个重要时期.从艺术院校的教学需要看,理查.斯特劳斯鲜明的音乐个性及时和音乐会及比赛选用,所以对于施特劳斯艺术歌曲的研究显得更有必要和价值.
（作者单位：江西师范大学音乐学院）
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