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摘 要：京剧舞台演出的整体艺术要突出表演艺术.京剧以人为本,以“演人”为目的,以“人演”为中心,通过演员在舞台上的表演呈现,是一种以表演为中心的艺术.不以表演为中心就会走入“见物不见人”的误区.
关 键 词 ：京剧 艺术 表演
[中图分类号]：J617 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139(2010)-20-0111-01
表演艺术要突出主演的表演.京剧表演领域里主演是中心,用突出主演表演的方法,使其他所有演员活动都退为背景.表演领域里不以主演为中心就会走入“见叶不见花”的误区. 主演的表演要突出表现人物的唱念做打等高含金量的技艺.京剧演员以唱念做打的技术为表演的基础,要充分发挥表演技艺相对独立的审
京剧有关论文范文文献
京剧必须与时俱进,才能投入代表先进文化前进方向的时代洪流,但又必须遵循戏曲本体的艺术规律――以人为本,即以“演人”为目的,以“人演”为中心,才能保持其审美特性,发扬其民族特色.演戏演人,人看人演是以人为本在京剧艺术中的体现.演戏演人,是说演戏的是为了塑造人物；人看人演,是说看戏的人主要是看演员的表演.“人（演员）演人（角色）给人（观众）看”是京剧的基本规律.21世纪京剧的继承与发展,既要与时俱进,推陈出新；又要弘扬特色,以人为本.二者是辩证的统一,相互交融,相辅相成,才能相得益彰. 京剧是通过演员在舞台上的表演呈现的,是一种以表演为中心的艺术.在京剧形成发展过程中,多种门类艺术手段逐渐形成一个核心,这个核心就是舞台上演员的表演艺术.其他艺术手段都围绕着表演而展开,京剧观众注意的焦点也放在表演上.焦菊隐认为戏曲是“时代的美学观点支配着表演艺术形式,表演形式又在主要地支配着剧本写作的形式.我们的传统戏剧文学,为表演艺术效劳,但描写绝不为表演代庖.我们的传统表演艺术,尊重作为基础的文学剧本,但表演绝不止步于基础,而要在基础上建起堂皇的宫殿.” 以演员为中心,将所有戏剧因素集中到演员身上的特点,直接影响到京剧的构成,也影响到京剧特有的艺术表现手法.京剧把文学、音乐、美术等所有的艺术手段都尽可能地融化到演员的表演之中,舞台上的所有元素都深刻体现出演员中心的艺术构成方式.演员的表演是京剧创作过程的最后一环,也是最重要的一环. 通过演员的表演,推动剧情的发展,指示剧情展开的空间与时间,使时空变换空灵随意.人物活动的场所和环境,是靠演员通过唱念直接叙述出来,舞台上种种装置的具体表现对象,也随着演员的表演自然而然地发生种种变化.梅兰芳说：“京剧的虚拟动作和写实的布景,是有一定矛盾的,不必要的布景,或单纯追求生活真实的堆砌,形成庞大臃肿的现状,最容易限制演员的表演动作.等京剧的表演艺术因为是在没有布景的舞台上发展起来的,他充分借助于观众的想象力把舞蹈发展为不仅能抒情,而且还能表明人在不同环境――室内、室外、水上、陆地等的特殊动作,并且能表现人的内心世界,我们要给它增加新的东西,主要先考虑他和表演体系有无矛盾；用布景不是完全不好,而要和表演特点做到调和.”舞台美术不是一个独立的戏剧因素,已经被包容在演员的表演之中.景就在演员身上. 京剧舞台演出的整体艺术中不突出表演艺术,不以表演为中心,就会走入“见物不见人”的误区.
怎么样写京剧硕士论文
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不少新戏的趋时之弊,是不以人为本,不以演员表演为本,包装花哨,装置豪华,玩布景,玩科技、玩花样、玩排场、玩堆砌,玩豪华,喧宾夺主,削弱表演.旧戏演出中那种演员脱离剧情和角色,在台上大卖艺的旧弊,又在某些新戏里“借尸还魂”,变成导演大卖艺、舞美大卖艺的新疾.这些新戏由于淡化表演,弱化表演的内核,专注于服装、布景等外在因素,使演员无用武之地,华而不实,哗众取宠,成了劳民伤财的“短命戏”.
先进的舞台科技本来是京剧现代化的福音,过分地表现舞台布景的独立性却会破坏表演,破坏戏剧艺术的整体性.高科技社会的高思维,应是以人为本的思维,即以科技为人服务的思维.任何高科技的舞台技术手段和设备都应是为京剧艺术服务的,都应是以表演为中心的表现.郑板桥说：“当则粗者皆精,不当则精者皆粗.”关键还在于如何运用.梅兰芳说：“我在四十年前创作新戏时,大部分使用了布景；在这几十年的摸索过程中,感觉到在某些戏里,布景对表演是起了辅佐烘托的作用的,但一般的使用布景,或者堆砌过多,反而会缩小表演区域,影响动作.”滥用舞台科技已沦为“新俗套”、“新窠臼”.有的戏搞成“舞美航母”,只有很少的大剧场能装得上,这样不但下不了乡,就连中小城市都不能下,而且没法进行课堂教学.这种做法究竟为谁服务,是为大款新贵服务还是为普通老百姓服务?
京剧以表演为主,编剧、音乐、舞美等都不能越俎代庖.无论是舞美中心论,宣称舞美要占领舞台,还是音乐中心论,强调音乐是灵魂,都是把演员搁在一边,喧宾夺主.音乐固然很重要,但是关键还得演员唱.张庚说：“一切艺术的创造最后都必须通过演员的表演来完成,没有表演,这些艺术的创造都是不完整的.创腔就是为了唱,设计的服装就是为了穿上去表演,如果创出腔来唱不了,做了服装不适合表演,乐队的演奏高过了唱腔说白,舞台装置挤住了表演区,这些艺术创造虽然是辛苦经营出来的,也还是白费的了.因此各种艺术必须使用自己艺术的特长来为创造舞台形象服务.”京剧应当超越物显我隐,突出环境景物,淡化表演,为物质的东西所囿的物境；上升到物隐我显,物我交融,突出人物情感的情境；直至达到离形得似,观演神合,充满诗意的最高境界――意境.
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