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王广义像是某些领域只闻其名很少能见其人的“江湖前辈”,这并非他故扮神秘高深,而是生性内向和害羞.这一次他频繁出镜接受采访已属难得,是因为他的30年个人回顾展在北京今日美术馆举办.在策展人黄专的语境里,“王广义是一个极其复杂的个体”这样的句式密集出现,有如侦探面对一起充满迷踪的难解案例.
与很多人想象的“发达生活”不同,王广义每天下午定时去工作室上班,作息规律.他不喜欢很公众的场合,除非盛情难却.
“中国政治波普第一人”这样的称号,会让他厌倦.他也不大愿意谈艺术商业化、创新这些大词.但不管怎么说,他现在算是成功中的成功者,令后来的年轻艺术家难以望其项背.
曾经很崩溃
记者：能否聊一聊你的绘画启蒙?
王广义：从小学我就喜欢画画,但说到真正的启蒙,应该是在中学.那时挺偶然的,我和几个同学在外面画风景,碰到一中学美术老师溪士源.溪老师对我的影响很大.他领着我们到哈尔滨附近的郊区去画风景,我跟他学了三年左右,哈尔滨少年宫要办第一个美术学习班,我就进了美术班,开始比较正规地学习专业画画,画石膏像、画油画.两年之后就下乡了.
记者：下乡的那段时期心理状态是怎样的,感到苦闷吗?
王广义：我下乡的地方是在黑龙江肇州,算是偏远地区,说得夸张点,支撑我在那里呆了两年的,就是画画.我和农民一样干活,但是我会画风景,画一些劳动的人,画我自己犁过的土地,虽然很苦,但还是一种挺美好的感觉.
记者：据说高考连考三次都没考上,“精神已经处于崩溃边缘”,后来第四次考时报考的三所又全都来通知书了.
王广义：1976年返城,父母退休子女可以
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鲁迅美术学院在我心中是非常神圣的地方.但居然连续三年都没考上.四年做同一件事,对人的考验是非常大的,挺崩溃.印象最深的是第三年没考上时,感觉彻底崩溃了.已经和正常人的感觉不太一样了,不爱说话,整天睡不着觉.就到火车站画速写,火车站有好多人,睡觉的休息的,各种各样,全部都画.画到半夜一两点钟,困了就倒在候车室椅子上睡,和旅客一样,醒了之后继续画,然后还得复习文化课.后来听我妈说,她觉得如果我考不上,可能这个孩子基本就废了.
记者：你为艺术也过过苦日子吧?最苦的时候是个什么样?
王广义：搞艺术的,没钱的状态都一样,年轻时吃饱了就很高兴,酒喝最便宜的,在珠海和武汉时我比较穷,1992年12月末我来北京,宋庄和圆明园画家村都没呆过,住在北京或张家口.
始终被误读
记者：从什么时候开始觉得自己有名了?
王广义：1986年我从浙江美院毕业后,先回到了哈尔滨,在哈尔滨工业建筑学院当了不到一年的老师,我们在北方成立了“北方艺术群体”.一年后我又去了珠海,和舒群等朋友促成了“珠海会议”,这是第一次将年轻一代的艺术家作品以幻灯片的形式集中在珠海,会议完整的名字叫“八五美术运动幻灯交流展”.“珠海会议”在艺术界,或者说在美术史上都是一个非常重要的事件.这个时候,我开始小有名气了.
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记者：在1992年“广州艺术双年展”上,你的作品“大批判”系列不仅拿了头奖,而且还引出了“政治波普”这个话题.你心里膨胀过吗?
王广义：1993年6月,我去意大利参加“波普国际邀请展”,回来之后发现我已经出名,有人收藏我的东西了.意大利有一本非常重要的国际艺术杂志《FlashArt》,还将我的《大批判·可口可乐》作为封面.我到他们编辑部一看,历期封面印的全都是我非常佩服的有名的艺术家的作品.
这些对当时35岁的我,太突然了.倒也没有很膨胀,就是非常兴奋.可其实当时我的作品都是在国外做展览.“大批判”系列允许在官方展览上出现,已经到了2001年,是在中国美术馆展出的.
798的艺术很下降
记者：你的作品里几乎是没有出现私人情绪的,多数是一种对整个大时代的思索,这是不是跟你们这代人的成长背景有关系?
王广义：也不是,还是个体的不同性.我始终对不确定的思想有兴趣,或者用一个也是很浪漫的词,我对“雾状”的思想很有兴趣.艺术家有几类,有一类是表达自己内心细腻而复杂的感受,让人看到之后很感动；有一类是极其通俗的；有一类是表达那种混乱的思想,好听点说是“雾状”的思想,我更愿意做这样的.我后来的“冷战美学”系列作品就是如此.
记者：你的作品一直在拍卖行里卖得非常好,具体来说,这对你的生活是什么样的改变?
王广义：改变肯定是有改变.因为作品值钱了,伴随着画廊给的待遇更高了.可以这么说,商业的逻辑和市场的逻辑对艺术界的影响,还是挺超出想象的.即使在今天对于我而言,我也很难判断是好还是坏.所以在这里我仍然用无立场的话来说,商业有商业的运作,艺术家还是要对自己的行为负责,你怎样选择,决定了你是什么样的人,是哪种类型的艺术家.
记者：你会不会关注现在新出来的一些新生代艺术家?常去看别人的画展吗?
王广义：我从开始弄艺术到现在,不大关心别人.我只和极少数的朋友交流,我也不大看展览.但是朋友的必须得去,是友情式看的.
北京798艺术区这样的地方,开始的时候还可以,现在那里的艺术特别下降,真的,一到那里面我都耻于承认我是艺术家.我觉得开发一个艺术区域,或者什么艺术产业化,这些说法真的特别让艺术蒙羞.因为艺术不应该是批量生产的东西.而且这种方式会毁了一些年轻的艺术家,年轻艺术家就会认为艺术就应该是这样的,有些人可能刚刚弄出来作品,就立刻找个代理,然后设计一个推广计划,所有这些都是很商业的.我这样说有人可能会说你现在吃饱了喝足了开始说这样的话,但我相信我说话的核心,是为了唤回艺术的尊严.
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记者：以你现在的地位和名望,也有很多人,尤其是年轻人,期望能得到你的帮助吧?
王广义：我个人也买过艺术家的东西,几年前我买了很多.我认为他这个作品很好,他很困难,房租都交不了,我就说你随便给我个东西,一个纸片一个草图也可以,你能先把房租交了.他这个草图很有价值,只是自己不知道.我觉得这种方式是艺术家之间非常认同的帮助,而不是那种有商业前提的,我一年给你几十万,然后这一年你给我画多少张画,明年再怎么炒作,你不觉得这样很可怕吗?
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【“当代艺术F4”】
当代艺术家张晓刚、王广义、方力钧和岳敏君,以其在艺术市场中的火爆程度,被称为当代艺术“F4”.他们的作品都不约而同地带有后现代主义的某些特征,如张晓刚对沉重历史后面隐秘的追寻；王广义对政治波普和流行文化的拼贴；方力钧对现实的调侃与泼皮；岳敏君“自我形象”所处的多元环境.“F4”的作品从2004以来迅即在亚洲区域市场中得到了很强的回应,拍卖场中的竞买热情几乎达到了“爆棚”的程度.
责任编辑：韩春丽
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