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[摘 要]新粉彩,顾名思义是相对于传统粉彩而言的,随着社会对粉彩的持续关注,不断有对粉彩彩绘艺术的研究出现.本文就新粉彩与传统粉彩进行分析研究.
[关 键 词 ]新粉彩；彩绘艺术；研究
粉彩这一概念的提出,陈浏的《陶雅》一书中记载：“康窑御制饭碗,有淡红作粉色者.
二十世纪二三十年代,景德镇所产的浅绛彩瓷器开始减少,一批知名艺人流入民间.以文人潘宇、汪晓棠以及“珠山八友”等为代表的绘瓷名家,以瓷当纸,将宋元以来的工笔或兼工带写的绘画在瓷器上略加增减,吸收了近代画在造型、色彩、意境等方面的技法,创造性地把文人画应用到瓷画艺术中,把诗、书、画、印融为一体并发挥到了极致,实现了“瓷”与“画”的完美结合.
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《堆蓝粉彩菊纹双螭耳瓶》,潘宇所作,洗口,长颈双螭耳,溜肩,圈足.口沿、肩、脚分别饰蓝彩回纹带、如意纹带,颈绘蓝彩缠枝莲、宝相花,双螭耳施胭脂红釉.腹部一面用粉彩描绘盛开的菊花图案,一面行书题诗一首：“平居不放酒樽闲,掩卷高吟深闭关.
传统粉彩由于出于宫廷,其典型风格是设色浓艳,工序繁琐,有勾线、填色、接色、罩色、吹色、洗染等,其分工精细,由宫廷出样稿,工匠照稿描画,故画面显得呆板、匠气.民国之后,民主、自由的观念深入人心.粉彩装饰的表达也更加富有生命力,而传统粉彩艺术表现缺乏情感因素.正是在这
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一、新粉彩装饰特点
民国时期,随着文化艺术交流的日益频繁和对新粉彩工艺的深入研究,艺术家们探索出了形式多样、风格各异的表现形式,所涉及的题材更为广泛,有飞禽走兽、山石丛林、花鸟草虫、鱼虾水藻、古今人物,也有梅竹兰等.
王琦所作的《粉彩绘羲之爱鹅图瓶》（如图2）,撇口,束颈,外撇圈足.瓶腹部彩绘“羲之爱鹅图”,上有草书题款：“时属己已年仲冬月下□□迷道人王琦写于珠山斋西窗下”并落有印章.此图绘王羲之正在观看两只白鹅的动态,旁边一身穿红衣的童子用竹竽驱赶白鹅的情景.构图疏朗大方,笔法细致.人物神态传神,白鹅翎毛以流畅细劲的线条勾勒,层次丰富,生活气息极为浓厚.画面干净利落,用笔随意自然,色调淡雅清新,底有红彩方栏篆书“斋”,此为王琦斋名.
王大凡所作的《粉彩人物纹瓶》（如图3）,敞口,束颈,圈足.通体施粉彩绘人物,脸部经精心晕染,短笔勾勒,运笔精细纤巧,人物神态逼真,落色浓淡相间,很好地表现出了虚实层次空间.上题诗句：“持铸买花树城东坡上栽,但购马□花者不限桃可梅.”并有“大凡”印章.底有红彩方栏篆书“希平芦”款,此为王大凡画室名.程意亭的《粉彩花鸟屏》（如图4）,此瓷屏共4幅,大小尺寸相同.作品画意祥和,构图清旷远寂,线条流转起顿,用笔极为工细,落色淡雅.上方大面积的留白处见有草书题字,并有程意亭落款.邓碧珊的《粉彩游鱼瓷屏》（如图5）,此瓷屏共4幅,大小尺寸相同,均绘游鱼图.但每幅瓷屏所绘游鱼却不相同,4幅瓷板均题有诗句,落有“铁肩子”等印章.画面都采用竖式构图,体态和质感极为逼真.鱼之间的空间层次感通过用墨的虚实变化表现得极为明显,绘画细腻,生动形象,描绘出月明水净,鱼儿游乐的意境.游鱼体态翻展自如,茂密的水草在水中飘浮,虽不着一笔涟漪,但有池水如镜的韵味.民国时期鱼藻题材极为盛行,这与当时由于战争不断,人们盼望丰衣足食、年年有余,因“鱼”与“余”同音,具有明显的吉祥寓意.故民国时期画鱼藻的人比较多,如邓碧珊、张沛轩、张洛山、时幻影、何杰一等,其中以邓碧珊成就最高.汪野亭1924年所作的《粉彩山水图纸捶瓶》（如图6）,直口,长束颈,平底.此器绘通景山水图,过渡自然,疏密有致.远山层叠,形如斧劈,气势雄浑,墨彩短笔勾点,江面开阔,白帆点点.笔法雄健,勾、描、点、染、皴等诸法齐备,用色大胆而深沉.画中有“甲子仲秋汪野亭”题款.
新粉彩瓷的器型仍大多继承前朝,以简洁、平直的器型为多,如灯笼瓶、萝卜瓶、观音瓶、双耳长颈瓶、棒槌瓶、式瓶、盖罐等陈设品和杯、盘、碗等日用瓷及成套文具等,但以瓷板装饰为最多见.因为“珠山八友”主要是创作瓷板画,以瓷板为纸,在上面自如作画.如王琦曾接受了一批订货,其时客商要求一套瓷板有八个不同画面,由各有专长的艺人执笔彩绘.1928年前后,瓷板画大为销行,非常流行把瓷板挂在墙上作为装饰,跟挂画一样.
二、新粉彩的历史价值
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新粉彩就是将油画的技法引进瓷画之中,使之更具油画的美感效果.如“珠山八友”中王琦的人物瓷画在民国时期是独树一帜的,他不仅继承了乾隆以来粉彩的传统技法,而且娴熟地将西洋的光影、明暗,国画中的写意等表现技法糅合在瓷画中,表现出来的人物衣纹和风姿,既有立体感,又有新鲜感,获得颇为奇妙的效果.王琦所作的《粉彩渔樵问答纹瓶》,此器花口,细长颈,溜肩,腹下渐收,圈足.纹饰取材于神话《封神演义》中姜子牙与武吉相遇问答的情景,图中绘两人坐于草地之上相互问答.其表现技法就是汲取了国画大师黄慎的写意手法,又将西洋的光影、明暗手法糅合其中,其衣纹勾勒笔法很似黄慎的写意手法.邓碧珊是第一位在瓷板上描绘人物肖像的瓷画家；汪野亭在前人的基础上,以国画的泼墨法,在瓷器上绘山水,同样达到了墨分五色的中国画效果,给景德镇陶瓷的山水作品注入了生机.
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“珠山八友”的出现为中国陶瓷釉上装饰开了先河,也大大提高了陶瓷艺术的品位.“珠山八友”的绘画风格都是从中国文人画艺术中蜕变而来,并且通过陶瓷粉彩形式得到进一步发展.“珠山八友”思想成熟的时候,正值民国肇兴之时,而该时期陶瓷的创作思想也得到了质的飞跃.因此可以说“珠山八友”是新粉彩的领军人物,在民国时期,“珠山八友”正是以创新主力军的姿态,活跃在中国陶瓷界,他们在瓷艺创作上的表现形式、品位、格调、审美旨趣和艺术追求都大大不同于以往,并且把釉上彩绘装饰推向了新的历史高点.
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