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艺术家赵能智以其著名的《表情》系列作品为当代艺术圈所熟知,其浓重的色彩和书写般的笔触,传达着艺术家对生活强烈的感受.而随着生活的变化,儿子的出生和成长,赵能智对艺术有了新的感受和理解.
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来到赵能智位于草场地崔各庄的工作室,我们熟知的《表情》系列作品只在工作室中陈列了一张.他的新作一改往日作品中厚重敦实的质感,用稀薄的颜料描绘了一系列儿童的脸庞,同时又有两张
当代艺术有关论文范本
赵能智的创作关注个人对生活的感受.“我觉得艺术家都是自私的.我的作品中一直保持着一种个人的独立性,我不去追求当下流行的样式,不是说现在什么好卖,我就随后画一批什么样的东西.我们现在处于一个非常孤独的时代,被这些流行的趣味所牵引.从我自己来说,艺术家的作品只对自己负责.”
2010年之前,赵能智的作品专注于对油画笔触书写性的探索.黑暗的底色衬托出画面中心的人物,扭曲怪异的表情成了他作品的符号.这些人物或紧张、或狰狞、抑或歇斯底里,形式感的表现配合着其书写性笔触的游走和变化,释放了当代人在社会生活中的压抑与不安.而随后的《蓝色》系列作品,冷静的色调和相对温和的表情,可以被看做是他作品的一个过渡.直到2012年左右《婴儿》系列的出现,他用稀薄的颜料描绘在制作精良的画布上,让我们感受到一个热血青年向一个慈祥父亲的转变.
谈地域性
谈及作品的地域性,赵能智对四川艺术家在艺术本体和艺术生态上有独到的见解.
“都说四川艺术家扎堆,其实不是这样,只是因为四川出来的艺术家多,不像北京的艺术家全国各地的都有,四川出来的艺术家大多出自四川美院.大家不是扎堆,学校就那么大,互相都认识,上学就在一个画室画画,到外面来,自然交往也就多了.这就给外界造成了一个错觉,觉得四川艺术家总聚在一起.大家在创作上还是比较独立的.地域性一定是对艺术家的创作有影响的,地方文化、生活习惯、饮食、气候、自然景观,都是影响艺术家创作的原因.相对于其他地方,四川当代艺术家的作品更关注对生命本体的关照,他们很少关注政治,也不像东北艺术家那样带有幽默感.这种地域性可能与四川的地理环境和整个的人文背景都有关系.”
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谈艺术创作
“我觉得材料本身并没有先进与落后的区分.可以用绘画的方式,也可以用新媒体、行为的方式,形式本身并不是问题.行为也有很多行（缺乏创造力的）的行为,摄影也有很多行的摄影.为什么你觉得它是艺术?是因为作品与人的内心能发生关系,触动了人,就是好的艺术.
衡量一个艺术家还是有标准的.艺术家有独特的气质.就像写作,朱自清的气质、鲁迅的气质、沈从文的气质都不一样,他遣词造句的方式,他的语法、语感是不一样的.这种个性化的语言方式,才有个人特点.大家都描述一个杯子,每个人用自己的方式描述,这是一种个人视觉语言的语法、方式和角度,不然的话,就不能算作好的艺术.用别人的方法去描述,这种艺术是不成立的.”
谈观众
当代艺术往往不那么容易被业界外的观众所接受,而赵能智对这个问题有自己独到的看法.
“对于展览,业外的观众不是问题.展览允许观众用不同的角度去看,不以艺术圈的角度,他也是在解读这个展览.哪怕是在调侃,这也是与观众发生了关系,最怕的是观众不去美术馆.只要他去了,用什么样的方式都是合理的.这是他用他的方式在看这个展览,这就已经达到展览的效果了.不是看所有的展览都是要去接受一个什么样的教育,展览的目的一是扩大艺术家的影响,再就是要跟观众发生交流.看展览的方式有很多种,看有的展览是为了接受教育,有的展览是看了没感觉的,也有的是看了之后会拿来调侃,没必要用一个标准去约束这个问题.
艺术长沙每年做的宣传,做得像娱乐明星一样,走红地毯,搞得特别娱乐化.但是,主办方对这个事的解释特别有道理：在长沙这样一个当代艺术影响不是很大的城市,做一个展览,不是要给艺术圈的人看,做展览的目的是将这个展览发布出去,让更多的人知道这个事情,并引发好奇心.你怎么让一个路人走进展厅?观众的心态都是娱乐的,你要用娱乐的方式将他吸引进来,让他发现展示的作品不是娱乐的就行.这作为一个方法,也有一定道理.它吸引人进美术馆来看,艺术家能保证的是我们自己作品的专业性.做公关和宣传的时候,我们可以用这种方法,只要观众走进展厅,就是我们的目的.对艺术家和专业的内容,一下让大众接受也不可能,只要它让观众产生了评论,也就达到了展览的目的.
面对美术馆中的作品,人是平等的.我在美术馆也可以发表我的看法,一个扫大街的也可以对大艺术家的作品指指点点.
艺术首先要承认这种人格上的平等.但是这是一个西方的概念,而中国画的传统是一个贵族阶层的雅集.我们现在知道的古代画家都是当官的,基本上都是文人、高官,只有这个阶层是接受教育的,他们会互相交流,雅集把玩,普通老百姓没有受教育的机会.现在我们谈论的观众应该与中国的传统有所区别.美术馆的观看方式是一个西方的概念.”
谈收藏
面对如火如荼的当代艺术市场,赵能智更倾向于藏家对作品本身的收藏,而非仅仅是当做投资的手段.
“我觉得藏家更多的兴趣应该是去关心他看到作品的感受.在看到作品后,能不能触动他的感受,如果能被打动的话,就是好的.比如说现在说到张小刚,所有的人都说‘我喜欢’,其实没有几个人去理解作品本身的价值.香港苏富比春拍张小刚卖的8300万港元的一张画,在90年代展览的时候,一万美金没人要.
可能今天买这个作品的人当时也看到了这件作品,可能他当时也能付这个钱.但是没有人真的在关注作品,而现在因为卖很贵了,大家才出来说‘我喜欢’.一个收藏家,在面对作品的时候,他首先应该剥离掉作品世俗的、金钱的价值,退开了去感受它精神的价值,然后再考虑市场上的价值.
如果只考虑值多少钱,那是一个对艺术收藏的误解,哪怕你花了10块钱去买一件东西,你也应该像花了一个亿一样去感受艺术作品.有很多人喜欢一件作品,是因为它很贵,而不是因为真正喜欢这件作品本身.真正收藏艺术不一定要花很多钱,花很少的钱,也能买到自己很喜欢的作品.现在一件作品卖一个亿,大家觉得真好,当这件作品卖10万的时候,怎么没人觉得好呢?
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现在大家都知道张小刚画得好,作品还是那件作品,他的画卖不出去的时候就这么好.
我们谈收藏,藏家到底收藏的是什么?我看我以前的作品,我会从作品中感受到当时那段时间的状态,包括当时的环境、气味、那种空气的湿度.收藏一个艺术家的作品,是收藏了一个艺术家生命的转世.人的生命总是会消失的,但是艺术家的作品留下来,这是一个艺术家生命的转世.这个作品是花了一年画的,你收藏的就是一个艺术家的这段时间的痕迹.
不要仅仅认为是买了一张画,这真的不是一块画布,这是一个艺术家生存的方式.一个艺术家做文学、拍电影,都是他生存的痕迹.艺术让这种必然会消失掉的时间和生命,用另一种方式存活下来.”
网络上对赵能智作品的评论文章并不多,这可能跟他做艺术的方式有关.赵能智专注于绘画本身的创作,对作品的过分阐释并不热衷.不管是从绘画技巧,还是图示语言的表达,赵能智几个阶段的作品都很好地呈现了他的生命状态.作为一个艺术家,也许没有什么比对艺术的真诚更可贵的品质.
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