关于艺术作品学年毕业论文,关于艺术的形式与内容相关毕业论文开题报告范文

时间:2020-07-06 作者:admin
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摘 要:

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;在艺术美中到底是内容重于形式还是形式重于内容一直是艺术家们争论不休的话题,在争论中主要有三种观点一种是以车尔尼雪夫斯基为代表的认为艺术的内容重于形式,一种以俄国形式主义、英美新批评、法国结构主义等艺术流派为代表的认为内容重于形式,但本人倾向于以黑格尔为代表的第三种观点认为内容与形式同样重要,是相辅相成的.

关 键 词 :形式;内容;影视艺术

中图分类号:J206 文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2013)1-0000-01

形式与内容的关系是千百年来争论不休的话题,美是艺术的主要特征之一,在美中究竟是形式还是内容是艺术美的本质,这是使形式与内容产生争议的主要原因.对形式与内容的争论.一般说来,大致有3种不同的观点:

第一种观点认为,艺术的内容重于形式,以车尔尼雪夫斯基为代表.在车尔尼雪夫斯基看来,作为艺术作品形式的形象则“只是现实的一种苍白的、而且几乎总是不成功的改作”,不具有美学意义,不能作为美感的一个来源.与这种观点相对立,俄国形式主义、英美新批评、法国结构主义等艺术流派则认为,艺术作品中的生活、历史、社会、心理内容统统都是文学的“外界”,惟有艺术形式才属于艺术作品的本体,法国结构主义的代表人物罗兰巴尔特认为“叙事作品是一个句子”,“具有句子的性质”,“叙事作品中‘所发生的事’,从(真正的)所指事物的角度来说,是地地道道的子虚乌有,‘所发生的’仅仅是语言,是语言的历陷”,“叙述的代码是我们的分析所能达到的最后层次”.总之,语言、结构等形式的东西才是文艺最为重要的东西,内容只是文艺的“外界”.

与前两种观点不同,黑格尔强调内容与形式的不可分割性,认为美在于内容与形式的有机统一.他说:“没有无形式的内容,一如没有无形式的质料,内容之所以为内容即由于它包含有成熟的形式在内.”“内容非它,形式转化为内容;形式非它,内容转化为形式.”[1]在黑格尔看来,文学作品的内容与形式就如一枚硬币的两面,互相依存,缺一不可.

就以上不同的观点我比较倾向于第三种观点――形势与内容同样重要,拿一个比较简单的例子来说:身材与衣服.一个好的身材需要一件合适的衣服才能彰显气质,如果衣服不合适那么身材就会大打折扣,反之,如果有一件好的衣服身材很差的话也是徒劳.这里的身材就是内容,衣服就是形式.所以一件好的艺术作品必须是内容与形式的完美结合.

形式与内容是艺术作品的“灵”和“肉”,在艺术作品中他们的完美结合造就了作品的神韵.列宾的《伏尔加河上的纤夫》,它展现的是一幅孤独与无助的画卷,再现了伏尔加河岸边那些纤夫迈着沉重步履的瞬间.这一瞬间带给我们的是一段段绵长的联想,这一瞬间可能会带给我们无限的欢乐,也可能会唤起心头的伤痛,然而这种复现至少能在我们每次观望作品时,从心底产生一股浓重的情感,无论是悲是喜,以艺术家的创作激情唤起观者的共鸣,当观望作品时,瞬时能进入它的境界,这一境界中包含了客观存在,组织形式和不同的主观感情.当然,列宾的这一作品不完全以单纯的“叙述”示人,同时还具备着与之相匹配的形式要素.画面的构图既考虑了视觉要素间形式与形式的关系,也考虑到了形式与传达信息的关系.列宾利用了沙滩的地形和河流的转折,将纤夫们布局在沙滩沿岸,并以狭长的横幅展示这一队列,这种横向的、压缩的形式,匹配了纤夫们队列的同时,整个画面也因此具有了强烈的压抑感.画面颜色昏暗迷蒙,映照着画中角色的境遇,这种色彩的应用也是画家创作心境的写照,这些形状与色彩的形式感都为画面的主旨起到了烘托的作用.这一作品是形式美感与内容完美结合的典范之一.

艺术的形式与内容参考属性评定
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影视艺术,随着科学技术的日新月异,影视媒介体所具有的独特性使得影视本身也独立成为一门视觉艺术.任何艺术都存在形式与内容的表现问题,两者的丰富变化,才引发各门艺术中的百花齐放.在影视艺术的发展史上,也曾出现过艺术形式与内容的调和问题,即影视究竟是该再现生活,还是追求纯粹的视觉形式.先锋派电影希望影视能够摆脱文学的、史诗的或戏剧的内容,它所选择的道路与“抽象派”绘画如出一辙,一味追求抽象的形式和“纯粹作用于视觉的”形式结构.巴拉兹贝拉指出:“排斥虚构剧情的倾向是朝着两个方向发展的:一是表现赤裸裸的事实,一是表现纯粹的现象.前者的目的是只表现物象而不要形式,后者的则是只表现形式而不要物象.这种倾向一方面导向对纪录片的盲目崇拜,另一方面则导向纯粹的视觉形象、光怪陆离的光学效果和‘绝对’影片的无目的的形式把戏.”先锋派电影正属于后者.以影片《一条安达鲁狗》来说,它是先锋派电影中出现的超现实主义电影的一部代表作品.影片没有任何情节,只是一系列无逻辑、无理性的镜头,一切只是为表现而表现,以纯电影的形式展示出来.然而电影创作的实质应该是反映生活、反思现实并留给人深刻记忆的,纯形式的电影表现只能被特定的人群所理解和欣赏,却不能为更多的观众所接受,从这一点上来说,作为以心理学为普遍的基本原理,并依靠心理学向更多的人传播观念的影视艺术来说,便有些违背它的初衷了.大卫波德维尔对电影的形式作出如下的阐述:“形式即系统,它是一个管理着各个部分之间结构关系的内在系统.”如果说《一条安达鲁狗》是利用纯然的形式让观众感受到混乱与迷离中的压抑情感,那么另一部影片《生死停留》则做到了形式与内容的完美结合.它并非去讲述一个完整的故事,而是为了展示一个虚拟的空间,一个垂死人的最后的臆想.侧重于精神状态的描绘,人物越临近死亡,人物所臆想情节愈发混乱.其叙事空间是跳跃的,人物关系不明确,要将主观臆想用镜头语言呈现,由此也产生了错乱的空间,抖动的画面,交错的时间,也正由于这种非传统的叙述手法和意念化的内涵表达,影片的形式与内容就更加无法分离.这部影片无严格的规范和既定的主旨,它的重点就是要传达梦境般的游离过程,似乎对影像片段形式感的依赖超出了对叙事的要求,然而叙事的段落也是传达精神的基本支撑.由此可见,如果剥去了这种形式,影像本身也就毫无冲击力可言.[2]


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“剧情(故事)正像一幅人像,只有作为一个结构严密的整体,它才能通过它的艺术设计而具有表现力,并且只有这样,它才能使它的全部原始构成素材发挥最大的作用.但如果我们想撇开形式来表现素材,那么素材就不会成型,因而也就不可能构成形象.正如一件木制的家具一旦被打烂,它便成为一堆木头.”不同艺术由于其媒介的不同,形式变化也会各异.无论是我们提到的绘画艺术、影视艺术还是其他艺术门类,它们在各自的艺术体系中都存在内容与形式的调和问题,只是由于不同艺术品种的传达媒介、表现手法等要素的不同,所以在内容的选取和表现形式上存在各自的语言.我们承认了艺术门类的多样性的同时,对于艺术自身特色的发展也同样不能摒弃.形式与内容在任何艺术形式中都是两个不可分离的对象,如同两个发展体系,它们不是平行的,而是交织的,作为艺术创作者,也就是在这种交叉的碰撞中才产生出艺术的价值.


艺术作品学术论文撰写与发表
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参考文献:

[1] 恭华.黑格尔与艺术难题[M].北京市:中国法制出版社,2008.

[2] 毛娜.论艺术的形式与内容[J].黑龙江科技信息.2008(08)

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