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摘 要：在荷兰和弗兰德斯艺术运动的影响下,17世纪德国的静物画也取得了一定的发展.本文以乔治弗莱格尔为例,从风格来源、内容表现、作品特点等诸多方面论述17世纪德国静物画的某些特征,从而深入理解一个民族在内在精神和外在影响交的相作用下文明生成的独特性及局限性.
关 键 词 ：静物画；荷兰小画派；德国艺术；弗莱格尔
中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）09-0070-01
文艺复兴时期的德国艺术以其理性严谨的风格成为北欧艺术发展史上的丰碑.作为文艺复兴时期北方画派的典型代表,那些洋溢着浓郁的人文主义气息的作品成就了一个时代的辉煌和不朽,15世纪的丢勒和随后的荷尔拜因父子,成为这个时期最杰出的代表.16世纪初期――具体而言是1517年――的宗教改革及随之而来的农民战争,将德国带入了一个动荡不安的阶段,时局混乱,经济凋敝,民不聊生,文化发展也因此受到莫大的影响,曾经辉煌已是昨日黄花,16世纪中期以后,艺术发展基本处于停滞阶段.虽然各个诸侯国的宫廷趣味依然存在,但那种畸变的格调和趣味,已经不具备文艺复兴时期大匠们的气度和力量,成为有闲有钱阶级精致的玩物而已.历史不给退步者任何机会,17世纪乃至18世纪,德国始终没有再出现有着国际可比性的杰作艺术家和作品,曾经辉煌一时的、与意大利比肩而立的北欧艺术在后来的发展中一直处以南方国家的阴影之下,没有太多的起色.当法兰西甚至西班牙的艺术再度崛起,引人敬慕之时,北欧绘画艺术依然是寂寂无声,直到20世纪现代主义兴起后,方略有起色.
如何写静物画一篇论文
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17世纪的德国,静物画的待遇基本同其他欧洲国家一样,被视为一种低端的艺术.虽然荷兰小画派为静物画的发展和正名做出了巨大的贡献,但是依然无法改变在多数人心中的既定印象,静物画在德国并没有取得同宗教画、历史画同样的地位,这也导致静物画在德国的发展有着与其他欧洲内陆国一样的局面,从业者甚少,即便是有志于此者,但艺术家的创作激情也受到整体氛围的制约,没有艺术团体,彼此间也缺乏精诚互助,作品的质量也不能同荷兰艺术家相提并论.即便如此,17世纪德国的静物画还是有所发展,这在很大程度上得益于它的近邻荷兰小画派和弗兰德斯画家的影响.17世纪的荷兰经济发达文化繁荣,德国很多艺术家竞相学习或模仿海达、贝耶林、海姆等小画派画家的静物画艺术,乔治弗莱格尔（Ge Flegl ,1566-1638）就是其中最出色的一位.弗兰格尔出生于德国的奥尔缪兹（Ge Flegl）,后来移居法兰克福,当时的法兰克福深受弗兰德斯和意大利画风的影响,写实主义流行.弗莱格尔画了数量众多的静物画,内容丰富充溢,各式各样的水果、糕点、器皿铺满整个画面.构图上多以平列的方式放置,虽说空间关系上错落有致,但整体而言却显得杂乱无章,描绘对象常常因刻意的排列而显得僵硬和缺乏生活气息,这一点较之同期的荷兰或弗兰德斯的组合考究、表现细腻的静物画则逊色多了.
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弗莱格尔的静物画的另一特点是背景深沉,褐色或灰褐色成为他一系列静物画艺术的整体色调.在这种深色背景中,作者有意强化器皿或食品的色调,这对提亮对象的明度,强化质感效果非常显著,玻璃酒杯明亮通透、各色葡萄晶莹剔透,真实而生动的画面,极富感染力.当然,这种纯净的近乎一尘不染的画面,流露出丝丝的浮华气息,这种浮奢之气曾经风行于整个北欧诸国,但此期原发于意大利的卡拉瓦乔式（MichelangeloMerisidaCaravaggio,1571―1610）的艺术风格已成为时代潮流,那种逼肖而洋溢着人文热情和叛逆精神的风格成为新的时尚,为当时的艺术界所极力追捧.在这种流行风的挟裹中,弗莱格尔对于低地国家艺术的痴迷和坚守就稍显滞后,虽然这种痴迷只是源于对理想的单纯认真的坚持,但在不经意中成为其止步不前的制,并最终影响到他的艺术创新.
在弗莱格尔的静物画中,还有一个特点,那就是每幅作品中,总夹杂着一些形形色色的虫子,或是蝴蝶或是蜻蜓或是飞蛾或是甲虫或是蜜蜂或是苍蝇,形态各异,但无不逼真生动.这种在流光溢彩的、香甜无比的餐桌上出现的一只只昆虫,势必让人扫兴,但这也正是作者的寓意所在：任何繁华皆为浮生一瞬,稍纵即逝.这种充满新教劝诫精神的艺术风格,在荷兰和弗兰德斯的画家作品中也屡见不鲜,是为整个17世纪北欧地区时代精神意识和宗教信仰的映像.
17世纪德国的绘画艺术,较之荷兰的谨慎和世俗化,意大利的浪漫与抒情,有着自己的独到之处,那就是缜密思辨.在弗莱格尔一系列精彩夺目的作品中我们所看到的不仅仅是形象逼真的物品,还有德国艺术家用理性和虔诚的态度构建起了自己的艺术风格,用细腻的画笔记录的德意志人特定阶段&#
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