艺术类有关论文范文参考文献,与对国际艺术行为比较下的中国当代艺术的新看法相关毕业论文提纲范文

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摘 要：本文主要涉及中国当代艺术在海外,有哪些重要的被接受了,哪些因素促进了它被理解的过程,以及为将来的实践着想的话,还有什么策略可以采取.

关 键 词 ：中国当代艺术 艺术发展 艺术潮流 困难

一、在当代艺术中,中国当代艺术是怎样发展,哪些事情最为引起国际艺术行为的关注.

中国艺术有几千年的历史,起初所有的传统都是通过艺术家们师徒代代相传的.因此中国艺术学院的结构可谓是一个主要的关键点,而据我所知,它不仅规模大（和欧洲的学院比起来）,而且教学非常有效,也极有势力.例如,北京的中央美院,一万七千名想成为艺术家的人申请注册,但只有三分之一的人被接受.在中国艺术家成为了一份梦寐以求的工作.“它意味着名利 .假设那些美院已经毕业的学生的作品以美元计价的话,可达五位数”,而且在中国,艺术家获得了明星般的地位. 这本身就是一个信号,表现了当代艺术意识的巨大变化.然而我想强调的是,这更多地是和盈利策略有关,而非作品本身的好坏.这些年来,中国艺术已经成了一种流行文化,金钱和艺术品质其实都不真的算数了.

中国当代艺术发展到如此热度,其实在最初是由西方艺术市场大力支持的,数年之后中国的收藏家才开始跟进.有些展览在最近的十年里极大促进了艺术的宣传.我们还记得在德国最早的一个相关展览,题名为“中国先锋派”,1993年在柏林的“世界文化之家”展览2008）.另外,“移动中的城市”之展――十年前开展的、展示建筑和从亚洲大城市而来的艺术的一场展出,也被视为促进这次繁荣的一部分力量（参见Jansen, 2007）.但是一些专家认为,真正的中国艺术的大力宣传始于1999年,这一年哈拉尔德赛曼在威尼斯的双年展中非常侧重中国元素.更进一步的冲击来自“麻将”展览――在2005年伯尔尼美术馆（瑞士）以及汉堡艺术中心的工作,当时来自希克收藏的一些一流的中国当代艺术作品吸引了大量的观众.在我看来非常有趣的是,所有的努力都来自私人收藏家,很少是由中国博物馆官方发起的.看我这位外国人的眼中看来,似乎官方机构在追踪着民间这些最初的尝试,而我们要获得关于中国当代艺术在欧洲包括德国在内更多的知识的话,就需要了解这一点.中国对自身艺术行为的认识和其他国家是很不一样的.外国收藏家寻求作品中的新鲜和出人意料的东西,以至于所有的作品都好像被期待着要表达某种抗议或激进的玩世不恭.另一方面,确实是这样的风格,中国的博物馆和机构等都还没有发觉这个趋势或者说接受它.因此内外的观点并未相互补充,而是给国外的专业人士造成了一种紧张和好奇.新的经历、探索和金钱,现在活动可以开始了.

对国际艺术行为比较下的中国当代艺术的新看法参考属性评定

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另外一个很重要的元素在全球网络上改善了这种情形,它就是艺术市场本身,它已变得非常有效率、有支持力度.在过去十年里,艺术市场有一些主要的举措改变了整个的图景,这在过去和现在都比任何展览更为重要.艺术家、画家主人、观众、收藏家、博物馆工作人员等人之间的互动的重要性,主要的国际艺术博览会是可以证明它的.

这是很高明的一着,因为中国的生意很快有可能成为将在世界范围内最重要的生意.研究型企业“Artprice”最近已经宣布,经过计算,去年（2010）世界范围内的33%的艺术拍卖利润都是在中国创造的.这已经比一度是世界最重要的艺术市场的美国多出三个百分比了.收藏家们（不管官方还是私人）、艺术家们、评论家们等等,他们形成了一个重要的网络,不仅支持艺术市场,也支持其它任何必须的力量来帮助扩宽知识和标准,从而定义艺术的品质水准.

二、多少发展潮流事实上到达了欧洲、德国,以及什么在操纵着它的接受――是艺术本身还是艺术市场?

通过调研有关中国当代艺术在德国展览的数量,我不得不说只有极少的,或者几乎没有一个是引起了很大的兴趣的.或许一个新的展览是例外,是由乌力希格及其团队组织策划的名叫“山水”的展览.另一方面,大部分原来对中国当代艺术感兴趣的收藏者和展览举办方,已经不像原来那样热情了,因为将兴趣转移到了印度的当代艺术.尽管如此,艺术市场仍然以高标准在运行着,扩充着信息和知识.

欧洲美术基金会（TEFAF）每年都会评估全球艺术市场,最近的研究结果刚刚出炉,它肯定了许多人们已经注意到的事情,比如国际势头正在上升,这趋势也有数字说明.全球艺术市场的利润相比2009年提高了52%,特别是靠了来自中国的需求推动.

艺术贸易面临着一个关键的转变,此转变也被TEFAF报告所证实了.拍卖行觉得市场力量转移了,而私人卖家的画廊去光顾的人也越来越少.他们埋怨一种“活动文化（event-culture）”：“伦敦纽约等地的拍卖行邀请明星到拍卖晚场.”我还得加一句,今天的博物馆同样不得不创造“活动文化”了,这是年轻观众们所渴望看到的,渴望自己被注目,渴望体验下音乐彩排、时装表演等等活动.有时候艺术倒成了附加的内容.然而,这一系统有其自身的机制,在Twistter 和Facebook网上可以很容易地传播信息,不管这个艺术事件（和展览）是不是值得看的.

然而抽象艺术很少在中国登场.从早些时候到现在,对于中国的观众,抽象艺术一直都是更为可疑的.但是我相信这更是一个关于当今流行的问题,和哪个风格更能被观众和收藏家接受的问题.

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三、哪些潮流如今出现在了中国,并且西方在多大程度上能够从中受益,或者,经济因素让中国艺术衰落了吗.

本世纪的最初十年被视为一个变化快速的时期,这是由于商业化和全球化,也由于明显的未限制的可能性.集体交换观点和群体创作的一个时代已经过去了,到了该把中国艺术家作为国际艺术圈中的个体来看待的时候了――现在要远离任何类型的“异国情调的浪漫主义的变形 “为了把作品展示给观众,艺术家不得不学会创造一种新的平衡,它经得起中国政府的任何形式的工具化”,振华,一位中国艺术家和策展人这样写到.

商业化的开始是否是先锋派的死期、价格上升和数量是否会影响艺术家的工作,这样的问题已经被下面的问题取代了,一些有关艺术在中国的功能、中国自身的自信、媒体的价值,还有最后但决不是最重要的,是要培养起博学多识的观众.而且除了艺术家自身,这个国家其实更急需知识分子,指望他们能带来某种东方文化的复兴,但是他们大部分是各执己见、独善其身的.现在,经济危机、奥运会之后,在2009年的一段自我批评和反省之后,一段新的时期开始了.在体现领导人形象的中国当代艺术经过了这段百万高峰之后,有了更多的国际艺术合作、支持和经济支持,一段反省的时候到了,人们紧张地期待着转向来临.

要无论如何重新建立中国的艺术图景,开放它来迎接新的国际冲击,在这些目标之外,还有一些重要的大型事务将会提升中国的艺术水准.中国政府正计划到2015年建设好一千座博物馆.同时,私人投资者也将被这一雄心勃勃的项目鼓励着建一些新的展厅.由中国人自己建立的中国那些最大的博物馆之中（除了国家博物馆）,保利美术馆（属于同名的拍卖行）和北京798的那些画廊、展厅甚至是美术馆,都是排得上的.在上海,上海美术馆和证大现代美术馆也算得上最重要的艺术机构.在接下来的数年利,香港在计划着一个巨大的博物馆计划（M+）,为所有的亚洲艺术（Jansen, 2007）.在最重要的那些由西方收藏家和企业家创办的博物馆里,北京的尤伦斯当代艺术中心标致着迈入新导向的革命性的一步.这个博物馆是尤伦斯基金会的延伸,坐落在瑞士,是当代中国艺术的最大的展区之一.它也是一家非盈利性机构,在中国,这样的单位很少,以至于其财政大部分由瑞士背景支撑.其突出特点是这个博物馆为评论家提供了培训课程,在中国的研究里一般没有的那种.

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同样的新想法也是存在的,2007的媒体发表物里就有提到过,古根汉博物馆想在北京开个分馆,2009年巴黎蓬皮杜中心也想在上海开个分馆（Jansen, 2007）.但两个计划都是直到2011年也未实现,这直接表明了此事的难度,竟然能让如此大型的企业也束手无策.除了巨大的资金来源问题,它还需要政治上的支持和协议.同时这也表明双方都需相互学习、相互尊重.这并不意味着西方对中国的一种新的帝国主义,而恰恰相反：并不是说对于中国艺术家就一切皆有可能的.不是中国艺术家的每篇作品都是上乘之作,或能像去年拍卖会里那样获得高价.我想,现在是时候该要认真地揭露展示、并开放竞争的时候了,这样才能激发彼此的各种力量.

参考文献：

[1]《越界――中国先锋艺术》,鲁虹

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[2]《美术之友》,徐声

[3]《东方艺术大家》,杂志社

[4]《中国当代艺术-现在与未来 》,中国青年出版社

作者简介：贾丽丽（1987-）,女,汉族,安徽宿州市人,硕士研究生,单位：浙江师范大学美术学院艺术设计专业,研究方向：动画艺术设计.

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