建筑类有关毕业论文范文,与岭南建筑装饰艺术特色探析相关艺术管理论文

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摘 要 ：岭南建筑作为中国古建筑的一个分支,其建筑技术既具有中国古建筑的基本特征,同时具有鲜明的地方特色,而延用至今.岭南当地的自然条件、经济水平、生活习俗对岭南建筑的艺术风格产生了很大的影响.本文通过归纳总结,分别从实用性、广泛性、丰富性三方面分析了岭南建筑装饰艺术特色.

关 键 词 ：岭南建筑；艺术特色；三雕

前言

岭南建筑工艺注重装饰,有的建筑物本身就是一个雕刻装饰艺术的宝库.广州南越王墓前室的石板顶盖、四壁及二道石门都施以朱墨两色的卷云纹图装饰.这是目前所见最早的岭南建筑饰画.南越王宫署遗址的陶构件上依稀可见到绿、朱颜色的涂饰.从广州汉墓出土的明器陶屋模型,可以见到当时在建筑上已有装饰意识.明清以后岭南建筑进入成熟的时期,建筑装饰手法形成了一定的特色.

1实用与艺术结合,结构与审美结合

对关系建筑结构又是立面上最显眼的重要部位,诸如屋脊、墙头、不同墙面转折处,细部收口等部位,通过装饰手法使之不至于单调,而且更加坚固.南方多雨,对于屋面结合部的屋脊,防漏的要求很高,屋脊做得特别粗大,粗大的屋脊,成为展示装饰工艺的理想之地,尤以正脊更为突出,饰以陶、灰塑甚至嵌瓷,不怕日晒雨淋,历久而鲜艳如新.修筑得特别高大的风火墙（图1）,形如镬耳,不仅起了防火的作用,而且能够遮阳而使屋面减少日晒,还大大丰富了建筑的侧立面.对于直接起承重作用的大面积的墙体,在墙上嵌以砖雕,墙头饰以彩画,既避免了单调的直觉,而透雕的砖雕通风透气,有利于建筑的散热、排气.大中型的公共建筑物,如庙宇、会馆、祠堂采用穿斗与抬梁式结合结构,多数采用彻上明造以求建筑物空间的高大通敞,同时,在梁架、照壁额坊、柱头

建筑类有关论文范本斗棋等部位精雕细刻,使这些迎面可见、抬头可见的部位给人以美的观感,增加了此类建筑富丽高贵的格调.对于建筑物内部的重要部位,也通过集中雕饰来强调其地位.如建筑组群中的主体建筑,神龛的装饰,更是集中了装饰的精华,使之光彩夺目.在潮汕地区,梁架被称为“五脏内”,以喻其在建筑内部的重要地位.

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2装饰题材广泛,突出了岭南地方特色

岭南建筑装饰所采用的题材,几乎囊括了传统的民间装饰题材,综合起来,大致可分为以下几类：

a）历史人物类包括有神话故事、民间传说、戏曲人物、民间风俗等题材,如踏雪寻梅、瑶池贺寿、画龙点睛、麻姑献寿等场景.

b）祥禽瑞兽类：以龙凤、狮子、麒麟、、金蟾、猴、羊等,袭用传统的民间造型,组成了各种寓意深刻的装饰图案,如一品当朝、二龙戏珠、三羊开泰、四时佳果等形式.

c）吉祥文字类图案.有福字、寿字、双喜等,在使用中,有的用文字直观地表达所要表现的内容；有的和其他纹样共同组成图案,如寿字和蝙蝠组成五蝠捧寿、福寿双全等等.

d）以法宝纹为图案：如暗八仙,其图案为葫芦、蕉叶扇、宝剑、云阳板、玉笛、花篮、荷花、渔鼓；还有宝瓶、如意、祥云、元宝及鲤鱼跃龙门图案等.

这些吉祥图案有深厚的历史文化内涵,它们多采用寓意、谐音和借喻等艺术手法,以具体的物像来表达抽象的情感和内容.

岭南工匠更善于表现有地方特色的题材,通常较多表现的有：

a）岭南佳果：洋桃、番石榴、香蕉、荔枝、芭蕉、桃、李；

b）岭南花木：红棉、茉莉、榕、桂、兰、芷、芙蓉、指甲花、素馨花；

岭南风光,诸如潮州八景,就常作为潮州屏风、壁画之内容.地方特色的题材,还从侧面反映了岭南在中外文化交流中的开放性和包容性.不仅杂用了西式花纹图案,也有西方人物形象.明嘉靖年间建的广州琶洲塔塔基托塔力士的形象,竟然是洋人的相貌衣着.晚清以后,更多地表现了这方面的题材.

3岭南建筑装饰艺术表现方式丰富多彩

岭南建筑的装饰形式是其建筑文化重要的表现形式之一.既是岭南乡土文化集中地体现,又反映了浓厚的地方特色.主要有三雕（石雕、木雕、砖雕）、二塑（陶塑、灰塑）、嵌瓷、琉璃、壁画,还有金属（铸铁、铸铜）、玻璃（蚀画）等其他手艺.其中最具特色的是根据装饰部位的不同和材质的特点,装饰形式也迥然不同,在在深化建筑主题思想的同时也美化了建筑形象.

3.1石雕

石材坚实,耐风化,因而,在岭南建筑中,除了石塔、石桥、石坊、石亭、石墓,更广泛地应用于建筑构件和装饰上.大体分为三类：一是作为建筑构件的门框、栏板、抱鼓石等；二是作为建筑物附属体的石碑、石狮、石华表以及石像生等；三是作为建筑物中的陈设,如石香炉、石五供等等.

3.2木雕

岭南木雕作为工艺品出现,始现于广州两汉前期汉墓出土的木船模型和划船俑.木船俑以圆木加工,寥寥数刀,已经能够很立体地表现出人物脸部眉眼、鼻、两颊,传神勾勒出划船人弯腰用力之态势.表现出岭南先民木雕工艺的功力.

3.3砖雕

砖雕大致分为两类,一类为组合砖雕,另一类为单体砖雕.组合砖雕规模宏大,场面宽阔,所反映的内容情节复杂,运用的雕刻技艺形式多,往往把历史故事、神话传说或戏曲场景中最精彩的情节表现出来；一块块砖分开雕刻,然后按故事情节拼接起来；技法上往往把圆雕、高浮雕、减地与镂空等结合起来,灵活运用；按主题需要布设人物、花卉、风景、动物、书法等图案纹饰.单体砖雕是对花卉、鸟兽、瓜果之类的图案的雕刻,以若干块砖先用灰粘合后雕刻.然后嵌上神龛边框或作楣饰、座饰.20世纪50年代,广州美术学院教授陈雨田在番禺沙湾考察时,从古庙宇的废砖堆中收集到一件明代戏曲人物砖雕,高23.5厘米,造型简练,衣饰不加雕饰,落刀非常准确、利索：人物神情生动、传神,线条有力；采用夸张的手法进行造型；运用恰当雕刻手法,达到单色的砖雕而富有黑、白、灰等色彩效果,使人感觉出黑、白、灰色的丰富调子,体现了广东砖雕艺术的高超水平[3].

岭南建筑装饰艺术特色探析参考属性评定

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3.4二塑

粤中陶塑瓦脊具有的特点：一是突出人物在场面中的主体位置,“人大于山,水不容泛”,而楼台也极似戏曲中的背景,只简化到主要特征.人物头部比例较大,动作较大,脸部用不上釉的黄赤色土塑成,喜怒表情明显,上部一般外倾.二是色彩鲜艳,在太阳底下闪耀釉光,经过雨水冲淋之后更加鲜丽.总之,适于远观也可近赏,使庙堂有一种浓缩历史的感觉,所塑题材为百姓喜闻乐见而有亲切感,使庙堂与民俗更为接近.

3.5壁画

广东地区最早建筑壁画,见于广州南越王墓前室的壁画,前室周壁、室顶及南北两扇石门上施有朱、墨两色彩绘云纹图案作装饰.云纹流畅圆转,工致中富于变化,风格华美、雄建.这种以几何图案为壁画唯一题材,并且以黑色为主色的方式,反映出南越国绘画艺术上对秦国传统的继承,是艺术上的“汉承秦制”3.6嵌瓷

这种装饰流行于粤东一带,俗称“聚饶”、“贴饶”或“扣饶”,为罕见的地方工艺,创始于明代,盛行于清代.

潮汕嵌瓷坚实牢固,经风雨而不褪色,层次丰富立体,色彩绚丽斑斓,尤适于表现花鸟人物.在塑造题材上,多以吉庆、祥瑞为表现内容.通常在屋脊正面饰双龙戏珠、双凤朝牡丹,脊头屋角以戏曲故事人物为立塑,尤其是武将袍服更显嵌缀之工细.照壁上的嵌瓷,常见的有麒麟、仙鹤、梅鹿、狮象、龙虎等.

结语

岭南建筑装饰不仅体现了人们追求美好生活的务实目的,又体现了出了追求生活本义之实.充分体现了岭南人们对生活美好的愿望和审美情趣,摒弃了装饰中的矫揉造作,探求色彩质朴、高雅,突出了浓郁的地方特色,既是我国建筑史上美丽的景观,也是应该传承、创新,并且发扬光大的建筑艺术.

参考文献：

[1]吴庆洲.《龙母祖庙的建筑与装饰艺术》,《华中建筑》2006（24）：10-35.

[2]李权时：《岭南文化》,广东人民出版社1993年版,第129页.

[3]叶春生、施爱东：《广东民俗大典》,广东高等教育出版社2005年版,第 128 页.

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