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摘 要：埃舍尔是一位无法归类的艺术家,他精通数学、建筑之后转向平面图构造,是一位怪才,他的许多作品以其诡异无法理解的方式而使人过目难忘.多数源于悖论、幻觉和双重意义,自相缠绕的怪圈是他画中一个经常出现的主调动机.侯世达（D.R.Hofstadter）在他的著名的GEB（Godel,Escher,Bach,《哥德尔、埃舍尔、巴赫》）中说,数学家是埃舍尔作品的第一批崇拜者.
关 键 词 ：埃舍尔；视觉错误；图形设计；思潮影响
人文背景
到底是怎么样的经历造就了这一位设计界怪才?
摩里茨科奈里斯埃舍尔,英文名Maurits Cornelis Escher,通常简化为M.C.Escher.他以其源自数学灵感的木刻、版画等作品而闻名.埃舍尔1898年出生于荷兰北部莱瓦顿,1903年全家迁至Arnhem（阿能,荷兰东部经济中心,距首都阿姆斯特丹约一小时车程的一个宁静小镇）,埃舍尔在这里过完了他的小学和初中生活.由于疾病原因,7岁入读的是特种学校,但层级十分糟糕,他学习绘画、木工和钢琴课程直至13岁.中学毕业后在父亲的建议下赴哈勒姆学习建筑,然而那些物理、数学知识没有把他塑造成一名建筑师,却点燃了他戏中对绘画艺术的热情.1917年在画家史蒂格文的印刷公司制作蚀刻版画；1919年入读Arnhem建筑与装饰艺术学院,在此期间,他在学院里结识了当时在荷兰很有影响的艺术家Samuel Jessurun de Mesquita（萨缪尔马斯基塔）,并在他的知道下学习和研究各种材料的版画技巧,由此对装饰设计艺术产生了浓厚兴趣,尤其是木刻版画.这时可以说是他职业生涯的发轫,因为从此以后,埃舍尔的个人生活便与他的作品密切关联.
1922年埃舍尔毕业,1923年至1935年是他对生活充满热情的时期,在创作上表现为写实主义.他曾旅居意大利,为意大利南部的山庄美景所陶醉.然而尽管这时他的版画技巧已达到炉火纯青的地步,罗马城中文艺复兴时期的古迹、巴洛克式的建筑却燃不起他任何创作激情,他崇尚淳朴与自然,厌倦这座城市的霸气.
艺术思潮
30年代末,埃舍尔游览西班牙时被摩尔人Granada（格拉纳达）的Alhambra爱尔汉布拉宫（中古时代西班牙城市格拉纳达附近摩尔族诸王之宫殿）城堡上的装饰图案所吸引,那些规则的互为背景的彩色图案看上去简洁明了,甚至略显单调,但却在埃舍尔脑海里打开了具有无穷变换空间的版画世界的大门.在这之后,埃舍尔大多四件居于意大利,游历遍意大利各地,作了大量绘画与素描,以备版画创作之用,后来他以这些草图为基础素材,创作了大量的平版画,木刻画和雕版画.在他后期作品里,往往还能辨识出这些素材的影子.
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50年代至60年代,他的作品具有了更深的视野.他开始利用人的视觉错误,让他的作品在三维空间里游戏.他的《凸与凹》、《上和下》、《观景楼》、《瀑布》等作品,以非常精巧考究的细节写实手法,生动地表达出各种荒谬的结果,几十年来,始终令人玩味无穷.埃舍尔与毕加索属同时代的人,毕加索作品中那些变形的物体,既有对新画风的探索,也有艺术家对眼前扭曲世界的感悟.埃舍尔的后期作品虽然多为建筑或几何图形等抽象的主题,但其所揭示的规则、合理表象下的矛盾与荒谬,还有那天使与魔鬼互为背景的拼图,谁能说不是埃舍尔对这个世界的思考呢?
或许正是由于他对数学、建筑学和哲学的过深理解,阻碍了他与同道的交流,他在艺术界几乎总是特立独行,后无来者.他甚至至今无法被归入20世纪艺术的任何一个流派.但是,他却被众多的科学家视为知己.他的版画曾被许多科学著作和杂志用作封面,1954年的“国际数学协会”在阿姆斯特丹专门为他举办了个人画展,这是现代艺术史上罕见的.
埃舍尔多次表达数学上有趣的莫比乌斯带.当一条丝带被扭曲后,将两端连在一起,则丝带的正面和反面是相间地连接起来的.但这种曲面带的现象若由平面图画表达出来则毫不容易,1963年的《红蚁》便是这种题材的作品,也是一件稀有的埃舍尔套色版画.埃舍尔在他的著作中,指出特别偏好两色的外型结构,因为图形的本质需要,他才加上颜色.
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1961年的《瀑布》是埃舍尔最后期的奇异建筑式图画,他依据彭罗斯的三角原理,将整齐的立方物体堆砌在建筑物上.这种不合情理的结构亦见于1958年的《嘹望塔》,作品中的建筑物和人物手持的立方体都是怪异的.埃舍尔的作品骤看起来没有什么奇怪的地方,但其实当中蕴藏的幻觉事物是最引人入胜的.参观者每每把他们认识的真实世界,与埃舍尔的虚构幻像相混比较,而产生迷惑.
90年代后期,人们发现,埃舍尔30年前作品中的视觉模拟和今天的虚拟三维视像与数字方法是如此相像,而他的各种图像美学也几乎是今天电脑图像视觉的翻版,充满电子时代和中世纪智性的混合气息.因此,有人说,埃舍尔的艺术是真正超越时代,深入自我理性的现代艺术.也有人把他称为三维空间图画的鼻祖.
影响
大多数中国人第一次看到埃舍尔的作品是在20世纪80年代初期.那时有一期《读者文摘》（今《读者》）的中心插页上刊出了埃舍尔著名的《瀑布》,这应该是埃舍尔在中国的第一次大众传播.
而埃舍尔在中国知识分子中产生影响,无疑是由于四川人民出版社“走向未来丛书”之一的《一条永恒的金带》（1984年）.而这个小册子只是美国学者侯世达一部巨著的简写本,原书曾获美国普利策奖.12年后的1996年,中文全译本《哥德尔、艾舍尔、巴赫――集异璧之大成》方才出版.该书将数学家哥德尔、艺术家埃舍尔和音乐家巴赫进行了比较,认为他们之间存在着人类思维不同领域的共性.
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对西方设计师的影响
西方设计师直接受惠于埃舍尔的典型设计师是刚特兰堡.冈特兰堡是直接传承了埃舍尔的矛盾空间等理念来传达他的海报作品.他也善于利用正负空间来表达他的设计理念.可以明显的看到冈特兰堡作品中的埃舍尔的痕迹.可以说,冈特兰堡是西方设计师中最受埃舍尔影响的设计大师之一,在他的作品中同样创造了一个个矛盾、神秘的世界.
对东方设计师的影响
无独有偶,埃舍尔的图形思想同样令东方的设计师们痴迷.日本的著名设计师福田繁雄就是其中的典型.在福田繁雄的࣪
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结论
埃舍尔作为一位图形大师,他的思想已经远远超出了他的时代,对后世产生了深远影响.我们的点点进步,基本上都是站在大师的肩上.他的图形思想中的数理美、冷峻的哲学思维,将继续影响后世.他的作品――主要是带有数学意味的作品――无法归属于任何一家流派.在他之前,从未有艺术家创作出同类的作品,在他之后,迄今为止也没有艺术家追随他发现的道路.数学是他的艺术之魂,他在数学的匀称、精确、规则、循序等特性中发现了难以言喻的美；同时结合他无与伦比的禀赋,创作出了广受欢迎的迷人作品.（作者单位：武汉纺织大学艺术与设计学院）
参考文献
[1] 埃舍尔大师图典,紫图大师图典丛书编辑部编著,陕西师范大学出版社,2003.11
[2] 冈特兰堡――国际广告设计大师丛书,兰堡绘,林家阳主编,河北美术出版社,2003.1
[3] 福田繁雄――设计创想图形意味,福田繁雄著,四川美术出版社,2005.5
[4] 图形创意,林家阳著,黑龙江美术出版社,2004.7
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