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殷小烽(东北师范大学美术学院院长)：第十一届全国美展,东北师范大学美术学院入选作品42件,从整体入选率来看,我们作为综合性大学的美院丝毫不逊色于任何一所专业美院,通过这次展览,把我们的教学、科研整体形象展示了出来.
关于第十一届全国美展的情况,东北师范大学美术学院准备得很充分,召开了多次的研讨会,各种形式、各种层次都有,甚至具体到每个学科专业领域,但我感觉今天的研讨会开得最为成功.因为大家首先是以作者身份发言,没有评论家,也没有专门的理论研究者做主持,都是从第一作者的角度说出自已内心深处最切身的体会,当然由于时间关系,很多话题无法进一步深入展开.回首从建国到现在六十年,一共举办了十一届全国美展,这是国家体制下的官方展览,而和平年代每一个艺术工作者,都有责任、有义务通过你的作品来表现这个时代.去年中国美协换届时,对于第十一届美展的定位,就是提倡在大美术的环境下大力开展文化建设,尤其这次展览正赶上建国六十周年,主旋律是什么,从哪个角度去弘扬,全看个人如何去把握了.从今年开始,全国美展的层次又提高了,由文化部、中国美协和中国文联三方联合举办,致力于提倡文化建设的主题,进一步提升国家、国民的形象.
这次全国美展的特点：综合材料第一次设置展区,我院2件作品入选,一件获得银奖；动画今年也是第一次设展,我们入选的作品是个团体的大制作；服装、环艺在十届美展时都没有作品入选,这次取得了很大的进步.总体上看,除了教育系去年刚成立外,我们学院九个系全部都有作品入选、获奖,4个系实现了零的突破.另外,学生的入选作品很多,同时还有获奖,这些都体现出我们的教学成果.
关于雕塑展区的评选,全国有3860多件作品投稿,最终200件作品入选.我从评委的视角去审视,感觉雕塑在多元化的时代实现了大踏步的前进,60年代出生的人只有20几人参展,广阔的空间已经完全留给了年轻人,所以在观念、价值取向、包括材料的运用上都已经发生了变化,不再理会所谓的主旋律,呈现出百花齐放的局面,当然,有分量的作品也极少,而且今年在复评时,打破了以往的评奖机制,把关很严格.但对于学生来说,获得了极大的自由发展空间,获奖并不遥远,中国美协正在大力扶植年轻人,积累美术创作力量,所以你们一定要努力.另外,十一届美展出现了一个很严重的弊端,那就是在所谓“获奖大户”的阴影下,有一大批年轻人出现了“跟风”现象,缺乏独创性,这是一个值得深入探讨的问题.
我对艺术创作的感受,一是要坚持,二是要不断地梳理,三是要寻找自己熟悉的题材,否则不会有旺盛的生命力,只是昙花一现而已.作为一个艺术家,一定要打破学科界限,只有这样自身的艺术语言才能更加丰富,作品才能得以升华.再一点,原始积累很重要,包括自身修养的积累、手头功力的积累、创作数量的积累,没有辛勤的实践过程,是不可能成功的.所以,我想对学生们说,在艺术创作道路上,一定要多关注社会、关注周围的人,这样你才会拥有不竭的创作源泉.
孟庆凯：(东北师范大学美术学院副院长)对于美术学院参加第十一届全国美展所取得的成绩,我的第一感觉是入选作品之多令人惊讶,据初步统计共有40多件作品入选.《文艺争鸣》能为美术学院提供这样一个交流与展示的平台,是对学院整体形象的宣传,我们深感荣幸,希望以后会有更多这样的学术交流活动.大家可以谈一谈自己的创作感想,针对自己的作品、美术现象、全国高校美术教育的现状,以及在一线工作所遇到的危机困难等,自由畅谈.
今年我们美术学院参展入选人数最多,这和学院的重视程度有关系,通过展览带动科研,氛围越来越浓厚,以后一定要再接再厉,这是一个很好的契机.就水彩展览而言,在参与人数、重视程度以及画面质量上,同以往相比是有一定进步的,比如个别当代感很强的作品,以及运用其他材料的作品也被吸纳进来,可以说,创作的空间越来越大了.但从本质上来看,太大的改观没有,因为很多根深蒂固的传统观念一时还很难改变.美术学院水彩系的学术水平真有这么高吗我认为就作品的艺术含量来讲,不一定具有那么高的水准,因为水彩这个群体毕竟还是小范围的,不像油画、雕塑、版画,根基比较厚,影响比较大.但从全国横向来比较,我们集体的阵容还是很强大的,尤其是从1991年水彩艺委会成立以来,学校对水彩系十分重视,队伍也在不断地完善成熟中,我相信以后的发展空间会越来越大.
谈一下我个人的作品,我画的是《长~1949》,主题是渡江战役,可以说是为了展览而画的,但没有一定要得奖的心态.表现手法和原来完全不一样,突破了原来传统的东西,向前迈了一步,有所尝试,但就作品而言,还是不够成熟,只是对这个过程有所体会.我喜欢画画,也一直在思考,发现的问题越来越多,当然也产生了一些困惑.
我上大学时,迷恋古典,讲究“功夫至上”,现在能有点突破挺高兴的,但是今后的发展方向在哪里,还是需要摸索的,关键是要保持一个良好的心态.
对于全国性的展览我想谈一下自己的看法,很多人都反映现在的评选,诸多复杂的社会关系因素介入其中,形成所谓的“圈子”.当然不单是艺术界,各个领域都存在这样的问题.艺术本应该是人最纯净、最真实心理的表达,但现在却变得有些扭曲、复杂化了.全国的展览总要顾及到地域的多样化,关注“面”的广度,而艺术质量上却值得商榷；如果权力下放到地方,地方性的展览可能又参杂人情的东西,所以说现在的展览机制存在一些弊端,导致有些人根本就不参展,不关注全国的美展.当然,现在的展览也在进行改革,力图扭转这种局势,包括对主旋律的弘扬方面.
王洪章：我的个人经历比较复杂,毕业后到过文化馆做文化宣传工作,之后又做过美术编辑工作.总的来说,我还是觉得大学更适合于研究自己的专业,有从事个人创作的整体氛围,而且“教学相长”这一点给我带来了很多有意义的东西,有些学生是很有潜力的,起码在视觉上可以对我有所启示.所以,学校的大环境很有学术氛围,尤其是大展来临,殷院长积极动员、组织,参加展览对于个人的艺术实践活动是非常重要的一件事.我创作的油画是《看大戏》,是一个具有东北风土人情的风格质朴的作品.主要想表现人多的场合,以此作为视角切入.这也和我的个人经历有关,我以前下过乡,后来又多次去过农村,亲历过农村很多热闹的场面,感觉农民勤劳质朴,而且以农民为题材创作时也较为随意、轻松.以前也关注过这个题材,但没有付诸实践.今年正好赶上全国美展,感觉参加官方美展在题材上不太好选择,过于个人化的东西有时与主旋律有距离等一直想到在观念上或者技术上做一些突破,或者文化上的一些追求
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朱竞：从王洪章教授的话语中可以看出一个全国性艺术创作的普遍现象,很多人是“为了参展而参展”,把它当成一个任务去完成,实际上他心理思考的东西有时实现不了,想要追求的艺术可能并不在这幅 画中来体现,但这种所谓“投标性”的参展不是长期艺术.
张庆平：从第七届全国美展至今我每次都参加展览,这次参展的是水彩作品《常回家看看》.能入选全国美展不是一件容易的事,今天看到学院这么多作品入选感到很惊讶,而且通过展览,可以看出参展师生的作品风格很多元化.我是始终坚持传统的方向,强调水彩的本体语言,经过几年的实践,对水的掌握具有了一定的技法,但对一些生活现象关注不多.此次创作的源起,是有感于一次偶然的事件.今年元旦由于工作繁忙,我没有给家打,只给母亲发了一条信息,而母亲很失望,说想听听我的声音.其实老人在逢年过节时,特别希望儿女在身边.所以我基于对老人惦念儿女心情的体会就创作了这幅画,着重表现老人失望、沮丧的表情,周围的环境刻画比较概括.对于我来说,展览只是一次参与,我要致力于把水彩本土语言走向极致化,走我自己的路.
宋学智：我画的是综合材料,这是今年十一届美展新列的一个画种,也是首次将综合材料列为一个独立的展区.我10年前在中央美院学习综合材料,回来之后想把这个学科向前推进一步,这些年做了很多实验,这次参加美展的作品获得了综合材料展区的银奖.综合材料有的较抽象,想体现材料本身的语言,我的作品还是想承载一些视觉上的、观念性的、精神性的东西,有着明确的指向性,涉及到的形象符号基本还是具体的,如枪、佛珠等具象性的因素.基于作品中的这些意象要表现什么说不太清楚,要说清楚了可能就得金奖了.(笑)
殷小烽：全国美展作为我国最高级别的展览还是有一定的主旋律的,只不过看个人如何去把握,宋学智从主旋律中找到了一个切入点,倡导和平、和谐的氛围,选题的策划是很聪明的.这个话题以后可以继续深入探讨.
李书春：我也谈一下宋老师的作品,他早期绘画里就有宗教性,包括《橡皮人》以及一些静物,里面都有很浓厚的神秘主义色彩.这次得奖的作品《九寸土》有反战的宗教情绪,他把仿真枪翻制成硅胶拼贴在到画布上,并且把“枪”处理成类似出土文物的感觉,和佛珠之间形成一种心理上、宗教上的沉郁的视觉效果,题材积极向上,呼吁和平.
我是画油画的,但这次参展的作品是水彩,我认为画种界限应该被打破.我画的是我爱人怀孕时的状态,想挖掘一些人性的东西、表现孕育的色彩,创作过程中殷老师给了我很多提示.这种展览很难创作,我主要是在绘画本体上下功夫,如色彩、构图、画面形式上,题材贴近官方展览的主题,和建国六十周年有一定关系.另外,我谈一下自己的感受,看到这次有这么多师生作品入选、获奖非常高兴,表明大家都很重视全国美展,但同时也提醒我们一个现象,就是我们的机会太少了,假如我们的展览机会更多的话,也许情形会有所不同.
我参观了一些展区的展览,对各个展区参晨作品的感受.我个人觉得水彩的整体水平非常高,客观地讲比油画要好.刚才张庆平老师说“多元”,我觉得不如说“多样”,“多”而不“元”,“元”是指做到了极致.从方法论层面上看,风格、语言上有一些变化,但基本的创作思路、出发点上差距不太大.当然,其中有几件非常好的作品,比较当代,不像官方美展的作品入选,这是一个很大的进步,也使我们对中国美展抱有更大的信心和希望.
可喜的是这次展览在主题和形式上都有突破.这里面就包括李晶老师的获奖作品,可以说,在水彩领域终于把材料放开了,这是本次美展中一个非常大的变化,否则会使我们的面貌太单一.我觉得雕塑的水准相对于第十届美展稍弱一些,但咱们学院的作品还是不错的.油画退化得很严重.
李晶：以前参加过一次,画的丙烯材料,但没入选,因为头几年综合材料在水彩领域不受重视,参展一般不能入选,感觉画面太厚了.我这次参展本来也没有想到能入选,因为要求的尺寸太小,而我原来画的是八张大幅,感觉只有这么大才能表达我的感受.后来把画缩小了送去参展,能获奖很高兴.画面表达的是一种怀旧的主题.我很关注旧物,这也是我一直在思考、创作的题材来源,可能和我的性格、心态有关,我喜欢孤独、静谧、有些记忆的东西,比如旧家具,想通过这来表达我的情绪.我最高兴的就是丙烯终于能够参加水彩展览了,其实丙烯本来就属于水性材料,就应该归入水彩里面,这次我能得奖,对于很多从事丙烯创作的人来说都是一个鼓励.这其实是拓宽了水彩的语言,想表达的是古代的家具由往日的辉煌变得沉寂消失了.
我的作品的名字是《封尘记忆》,通过这幅画能看到很多背后的故事.这其实也是主旋律,表现中国时代的变迁、人的变化,包括新世纪的巨变,个人、国家所经历的磨难都在其中.选题很好,“封尘记忆”正好是建国60年的记忆.
王辉字：我想谈一下对这次水彩展览的感受,让人激动的一面就是有些获奖作品比较当代,但整体上看有创新精神的作品占极少数,绝大多数获奖作品都在意料之中,可以说是对他们长期致力于水彩领域,对水彩执着追求行为的一种肯定,而不是对作品本身的肯定,所以说水彩界大的格局没有改变.至于我自己的参展作品,我本身有所变化,以我的妻子为题材,这是平时的习作,而画自己熟悉的平凡人物,更要往深处去挖掘.我在九届美展时关注的是底层人物,采取的是当时比较流行的近距离原生态的手法去刻画,类似全家福、家庭合照的图式.现在已转变为不再拘泥于形式,内容上更自然一些.所以不会为了展览而刻意地强求,而是平时多创作,这种心态对于参加官方展览是必要的,不能像大会战一样以应试的心态去参展.
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大学生艺术论文杭州动大学生文化艺术活动.,现有音乐学,美术学,艺术设计学3个二级学科硕士点,2016年获艺术硕士专业学位授权.2016年国家新增艺术学门类,我院音乐与舞蹈学,美术。
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3,?,编号,项目名称,作者,类别,所在学校,学历,辅导教师,获。艺术研究所成功大学艺术研究所104.3.10修正,《艺术论衡》复刊第七期徵稿简则,本学报刊载之论文主题以『艺术理论研究议。
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