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一、 东方艺术对欧洲油画艺术的传入

商业的流通,交通的发展成为东西方各国之间经济交流与文化传播的中介.东西文化交流早在汉、唐两代已经开始发展起来,到宋、明之时,尤其郑和七次下西洋之后,中国的色丝,瓷器及漆器已经大宗运入西欧和东非诸国.

欧洲文艺复兴之前,中国的上述工艺品主要是通过伊斯兰教国家输入欧洲,对西方的艺术发展产生间接的影响.18世纪中国与欧洲建立起直接的贸易关系,因此具有东方色彩的中国工艺美术品逐渐打开西方市场,在法国、德国、英国的上流社会受到赞赏和重视.望门贵族和新兴资产阶级阔人之家流行陈设中国的瓷、漆工艺品,悬挂中国书画已经蔚然成风.

中国的色丝质地纯良,陶瓷品工艺细微,均富有独特的装饰性,而且绘画和建筑风格与西方迥异,纤巧轻盈,飘逸典雅.法国画家和建筑师纷纷趋向模仿这种风格,如法国画家布歇的油画与巴黎的苏比斯腹地的建筑等.这种吸收中国艺术的曲线构图,色彩淡雅柔和为特点的造型艺术,被称为“洛可可”风格.洛可可艺术在法国路易十五统治时期达到顶峰.从此开始,西方的艺术胚胎中便掺入了东方的因素.

法国画家华托的油画作品,既具有现实主义的倾向,又带有一种东方的悠闲、超然物外的朦胧感觉,他的作品《发舟苔西岛》可谓东西方绘画艺术结合的范例之一.著名的评论家雷文指出：“凡是对中国宋代之风景画研究有素者,一见华托此作,必讶其风景之相似.漆画中远山尤其保持作者之生命.清风飘缈,用单色做烟云.华托所惯为者,以中国山水画最显著之特色也”.

在欧洲现代以油画艺术的发展中,尤其对法国后印象派的诞生有过重要影响的富有色彩感和装饰性的日本浮世绘版画,这种艺术从中国古代绘画脱胎而来,内容清新活泼,一般表现田园风光,耕织狩猎和楚楚动人的宫女形象,强调水墨神韵,丹青传神,给欧洲现代油画艺术发掘色彩的秘密以极大的启发.高更在绘画中提倡光的和谐,反对使用传统的固有色,摒弃所谓的固有色基单一的轮廓线的变化,而转向形体与形体,形体与背景的相互渗透和融合,大胆采用中国传统上由曲线构图或平面构图及多点的透视特点,并以其幻想性的内容来充实装饰性的画面,形成了一种独特的艺术风格.

二、 欧洲油画艺术受东方艺术影响而产生的变异

东方艺术具有与西方艺术截然不同的发展传统.这一点不仅与典型的自然条件、经济结构有着密切的关系,而且在很大程度上取决于各自不同的文化思想基础和文化心理.从某种意义上说,西方的文化艺术是基督教文明的产物,而在中国,以孔孟之道为基础的讽喻传统,以老庄思想为基础的叛逆传统和佛家思想为基础的虚无传统却是三大重要的影响因素.一个民族的艺术思维、艺术情感会不可避免地有一种宗教意识,著名的雕塑大师罗丹是不相信宗教的,但他从创作的情感分析,也承认：“艺术本身便是一种宗教”.我们在研究东西方的文化艺术时,要对其实质的根本不同规定性作出历史的解释.

18世纪初,法国的宗教改革及新专制体系已失去维系人心力量,郡主政体剥夺了贵族的政治权力.法国的贵族经过一番颠沛之后,遂于国家及教会绝缘,坐享余荫,寄情花鸟之际,深受东方佛家超脱尘世思想的影响.在这种情况下,洛可可之风应运而生.因此,我们说一种艺术基因的传入,绝非意味着形式的模仿,而是对文化传统有选择的吸收和审美心理的改变.

欧洲油画艺术从近代的写实语言到现代的抽象语言的发展表现在诸多方面,我们从以下的具体表现形式上可以发现一斑：

（一）东西方古代绘画都是以线构图的.欧洲近代绘画艺术多以面构图为主,而东方基本坚持了原始的表现形式.中国国画有如书法,历来讲究“意在笔先,笔开意到”.由于追求一种超然的境界,而逐渐采用曲线构图.曲线及简洁明快,有更富有表现力.欧洲现代派油画吸收这种特点是为了表达他们内心潜在的动力.

东方艺术对欧洲油画艺术的影响参考属性评定

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就线与面的造型特征而言,前者显然具有一种动态之感,而后者却表现为一种静态.乌叔阳曾经对此作过精辟的论述：“文人画的线条变化较多,不仅能够画出主体的外形,同时在断断续续虚虚实实中还能画出物体的质感和量感.如曹不兴的线条化的柔软无比,好香刚从水里捞出来贴在身上似的,所以叫‘曹衣出水’；吴道子的线条飘逸轻快,画出来的一代简直像风,像吹动似的所以又叫做‘吴带当风’.”在现代油画作品中线的运用被发挥到极致,无论是物体的边沿线,还是内在的结构线都被将烈的表现出不同的质感和量感.在现代西方,油画被认为是写出来的,这反映出中国画对现代油画的深远影响.

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（二）东方绘画虚实结合,虽不像西方那样刻意追求透视法,但空间布局上却有虚有实,错落有致,给人一种强烈的对比感,而且国画中墨色的浓淡、轻重也具有立体体和透明的特点.“以线条为主的表现形式以线条的疏密、长短、粗细来求得两方的平衡,”而油画是以面的排列来求得平衡,面与面之间没有空隙,所以要获得平衡是非完全排斥空间不可,而代之以面的大小表现出虚实、疏密,这也是油画多实感,国画多含蓄的一个原因.艺术的发展与科学发展是密切相关的.从欧洲文艺复兴时期以来,欧洲传统的油画将近大远小的透视规律和视觉经验作为不可更改的信条.现代派的油画家从东方艺术中吸取营养,对新的空间表象提出新的见解.埃尔-利西茨基曾说：艺术与数学之间的平行线必须谨慎的画出,因为每个交相切断,对艺术都是致命的.透视学把空间按照欧基米德几何学的看法,作为僵死的空间来把握,僵死的欧基米德几何的空间被卢巴切斯

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如何撰写绘画艺术硕士论文
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中国国画艺术中的空白和曲线,空间叙事的对比与衬托,不仅能表现出人在自然角度里所见到的事物的关系,而且也抽象地反映出物质的非自然化的内在规律.它给予人们一种能够通过多视角观察,在有限的画面上突破封闭的疆域,进入美的想象的可能性.当代大师赵无极先生作品就将东方的这一特质融入到西方的抽象油画中,作品的空间、色彩,无不反映出东方的审美情趣.

东方古老的艺术,尤其是中国的传统绘画艺术,不仅在自己的发展中不断地绽开崭新的艺术奇芭,而且在欧洲油画艺术的美的变异中,也显示出它顽强的生命力.

参考文献：

① 徐复观：《中国艺术精神》,华东师范大学出版社,上海,2001.

② [英]贡布里希：《艺术的故事》,生活读书新知三联书店,北京,1999.

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