网络文学方面学年毕业论文范文,与网络文学的传播优势与障碍相关论文范文检索

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进入20世纪90年代,互联网在世界范围内获得迅速发展,随着其建设和应用步入发展的快车道,网站和网络用户也在不断呈几何级数迅速增长.作为一种全球化、综合性的传播媒体,网络快速而全面地介入人们的生活,日益渗透到政治、经济、法律、艺术等社会的各个方面,并以其数字化、大众化、全球化、多媒体化、即时性、交互性和广容性等特点和优势,吸引着越来越多的人.包括文学活动在内的人的一切活动,都避不开数字时代的冲击.网络文学的出现便是其中尤为引人注目的焦点之一.

网络文学的传播特性与优势

在人类历史上,每一种传播技术的改进,之所以能带给人一个全新的时空概念和生活方式,其原因在于这种技术或者方式拥有不同于以往技术或方式的特点.相对于传统的大众传播而言,网络是一个充满崭新特点、极具魅力的传播平台,一个相对完善的综合传播通道.利用网络媒体进行写作和传播的网络文学,其传播形态是在互联网基础上借助于互联网的功能实现的,如超文本、超链接、多媒体、交互性等传播特性.网络传播的特点正深刻地影响着文学存在的方式.作为文学的不同传播形态,网络文学与传统文学相比有着自身的传播特性和优势.

传播主体平民化

网络文学打破了以往由少数精英和权威对文学话语权的垄断,圆了“人人都可以是写作者”的平民梦想,使更多的文学爱好者主动地投入到文学的阐释中来.在互联网上,人人都可以成为网络文学的生产者,可以自由地发表作品,只要有创作的冲动,无须得到编辑和批评家的认可,即可在网上以文学的形式自由宣泄自己的情感,并即时送达给公众.大众对文学的参与机会和话语权得到前所未有的扩大,可以说是最广大意义上的群众性参与.

如果说传统文学对作品的发表与出版有着近乎残酷的严格筛选,那么网络文学则是对作者出版权在某种意义上的极度解放.“文学创作在网络世界里不再是少数精英的专利和特权,而是置身民间,成为一种日常写作的方式,甚至带有游戏、调侃、戏谑的意味.文学在网络上很有些‘劳者歌其事,饥者歌其食’的初原状态,创作成为人们情感倾诉或宣泄的方式,创作过程所获得的快感远胜于发表的喜悦,令文学不再沉重”（1）.

另外,与传统作家相比,网络文学的传播主体大部分是文学爱好者,没有受过专业训练,并不以写作为业,他们更多的是通过网络这一平台进行交流,表达思想或情感,这也使得网络文学在数量和规模上,在短时间内,远远超过了传统文学的生产.“网络犹如大路边的一块黑板,谁都可以在上面涂鸦.网络打破了传统出版那种固定和封闭的模式,或者说取消了作者和读者的界限.网络开放的姿态使所有的人都成为了参与者,人人都是作家,每个网民都可以自由写作和赏析,范围相当广泛”（2）.虽然目前其创作群体趋向年轻化,网络文学的深度和广度也与传统文学存在差距,但从整体特点看,随着时间的推移,网络写作年龄、群体、范围将会不断扩展,也将会得到更广大网民的参与和支持.可以想象,一种植根于大众的文学,随着网络时代的繁荣,将为文学的繁荣和百花齐放创造更大的可能.

传播方式自由化

网络文学的意义,将不只是传统文学的一种载体,也不只是以网络为背景的文学事件,而是文学开始从封闭走向开放,从垄断走向竞争,从精英走向平民,从王家后院走向日常生活.网络文学的最大特点就是其阐释的自由,它为文学的自由与繁荣开辟了一片新的天地,为文学剥离权力而独立存在提供了一种前所未有的可能.惟自由才有艺术,而真正的艺术植根于民间.网络为艺术提供了多种多样滋润的土壤,从而使得以往的文学,在思想和写作题材上,有了更广阔更自由的叙述空间.

自由与个性化的传播特征是网络文学作品与传统纸质文学的区别之一.网络作为信息传播革命的产物,几乎无限地拓宽了文化空间的开放性.“由于网络的虚拟化,人们在网络中写作完全是处在一个没有任何限制的自由的开放性创作状态中,们自由地创作,自由地传播,没有人要求他写什么、怎样写,也没有严格的选稿标准,在电脑上敲击键盘,然后贴到各大BBS、文学论坛,作品就发表了”（3）.网络为文学爱好者提供了一种在现实社会中难以形成的平等、开放、自由的创作环境,无论是在创作的理念、动机、题材、体裁方面,还是在表现手法、语言技巧方面,参与者都可以无所顾忌,畅所欲言.写作技巧的自由也表现在网络文化所特有的语句构成,如《第一次亲密接触》就大量地应用了网络聊天习惯用语和BBS情景渲染.网络文学一开始就没有禁忌,内容的自由也给予文学创作以心灵上的解放.因《悟空传》一举成名的今何在说：“感谢网络,它使我有一个自由的心境来写我心中想写的东西,它完全是出于自己的一种表达的欲望,如果我为了稿费或者发表来写作,就不会有这样的《悟空传》.因为自由,文字变得轻薄,也因为自由,写作真正成为一种个人的表达而不是作家的专利.”在今何在看来,网络写作的最大特征是自由,最可贵的是自由.网络使写作不再高高在上,表达自我重于一切.以《成都,今夜请将我遗忘》一书扬名的慕容雪村认为：网络是一个门槛很低的东西,它可以包容一切,在网络上我觉得很自由,隐藏什么,释放什么,完全取决于我自己.我想如果《成都,今夜请将我遗忘》不是在网络上创作,它的出版肯定会很困难,因为它违背了现行的创作规则.它也不会像现在这样丰富,吸引人.

传播速度迅捷化

网络载体遍布全球,不受时间、空间、国别和天气的影响,出版内容一旦上网,便可快速传递到网络遍及的每一个角落,使“出版物”在第一时间向全世界公开.网络文学正是借助网络传播这一优势,在网络空间大行其道,迅速传播,扩大领地.网络文学在传播速度和时间上为自己争得了竞争力.

一篇作品一旦在网络上发表,从可能性上说,世界上任何一个角落的读者都可以找到它,并进行点击阅读,不像传统文学作品需要编审、排版、制版、印刷、发行等多个环节.传播迅捷化,阅读全球化,是网络文学独具的无可比拟的特点.而这些优势,是传统文学所无法企及的.与传统文学相比,“电脑互联网络在全球范围的文化沟通方面,具有更加强大的力量等来自全球四面八方的、具有各种文化背景的用户在网上分享各种文化信息,促进了多种文化的交融”（4）.

传受关系的交互性

网络传播与传统的印刷传播、电讯传播的最大不同之处在于双向交互性,或者说是互动性,有人甚至因此把这个新的传播纪元称为互动传播纪元.网络新媒体对旧媒体的影响,从本质上讲,就是以网络的互动性对长期习惯于单向灌输的传统媒体的深刻改造.人类的信息传播曾经历三个阶段：第一是“金字塔结构”,即由单一的权威发布源负责传播,而大众被动地接收；第二是“梯形结构”,由多种媒体发布,受众可以选择接收；第三是“网络结构”,即发布者和接收者可以互动,灵活地变换角色.通过公共系统实现“点对点”的实时交流,使每个读者成为潜在的交流对象,也在根本上改变着人际交流的概念.

网络的互动性,意味着新媒体与上世纪的印刷和电子大众媒介的单向、以一对众多的传播,在方向上有了重大的改变.网络传播既有点对面的传播,又有点对点、面对面、多点对多点的传播,在这个信息平台上,传播者和受众处于完全平等的地位,互为信息传播的主体.因此,传播者和接受者可以相互沟通、相互理解、相互影响,共同分享信息和经验.网络为作者和读者的交流活动提供了快捷、方便的平台.作品的欣赏出现了由被动阅读向交互性沟通转变的趋势,网络打破了作者和读者之间的界限.当作者把作品放到网上之后,读者就可以直接发表评论,也可通过、BBS等与作者交流,作者可以向读者进一步阐释自己的作品,同时也可根据读者反应调整自己的写作.对于作者而言,读者的欣赏是一个不可或缺的环节,它对作者的文学创作起着导向的作用.

阅读方式多媒体化

网络传播的一个吸引人的特点,就在于它能够提供传统媒介所不能提供的表现方式,而且是一种从未有过的综合表现形式.尼尔森说：互联网能够把报纸、广播、电视的优点集中在一起,发展出一种经过优势整合的综合性新媒体.传统文学是以纸质为载体,受众从接受方式上来说,印刷类作品阅读方式灵活,不受时空和环境限制.而网络文学的载体是以电子技术、数字技术等为特征的国际互联网络,读者必须坐在电脑前阅读.然而,互联网打破了视觉媒介、声音媒介、阅读媒介之间难以逾越的鸿沟,网上的多媒体技术使信息传播方式由文字、声音、图像等单一形式变为多媒体传播形式.网络出版物图、文、声、像、动画俱全,给读者以视、听、读全方位的多维信息和立体感,远远超过传统出版以纯文本为主的单一形态.因此,一些以多媒体方式制作的网络文学作品,在文本中嵌入声音、图片和音像资料,震撼和刺激着阅读者的感官,使阅读者的感受与印刷类作品的阅读感受大异其趣.在这类多媒体化作品中,文字只是其中的一种表达符号,此外还有各种声音、各种画面、各种色彩,它使文学表达更加生动有趣,使信息的传播更加形象化、直观化和立体化.

网络文学的传播优势与障碍参考属性评定

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网络文学的发展障碍

有论者曾把目前网络文学的现状概述为“媒体之长价值之短,形式之长内容之短,数量之长质量之短”.但笔者还是认为,网络文学是具有深远发展潜力的.因为“它虽存在技术智慧代替艺术规律、工具理性代替价值理性等危险,但如加以适当地规范、引导,随着网络技术的发展普及,创作队伍的变化以及相应权威的形成,网络文学仍具有美好的前景”（5） .

审美价值的缺失

有人认为,当前网络文学总体水平不高,其症结主要在于它依托数字化媒体优势,以大众狂欢的“新民间话语”形式,远离了文学应有的人文审美特性,并因此导致了“网络文化快餐”的“非艺术性”和“非审美性”.也有人认为,现在的网络作品点击率很高,但是没有文学灵魂,没有艺术感,缺乏思想深度.眼下的网上作品较之于传统文学在质量和水准上存在较大的落差确是不争的事实.

文学是一个价值的复合体,比如审美价值、社会价值、娱乐价值等等.审美价值在文学中的地位不容忽视.文学活动的特性在于文学总是探索并表现人类的各种生命活动,并以极其丰富的内容和可感的形式记载着人类之间的相互交流及丰富的精神世界.文学的审美价值无疑是处于核心地位的.“如果说网络文学有什么致命的弱点,那就是思想深度的欠缺,缺乏沉甸甸的分量.但是,直观性和浮泛性又恰恰是网络文学的特点,甚至是其内在规定性.这种内在规定性是由读屏这种阅读方式决定的,阅读方式的浮躁性决定了网络作品的浮躁性,在这种互动之中,那种纯正而典雅的审美心态很难建立起来.”（6）

较之于传统的纸质文学,网络文学不受文学规范和传统形式的束缚,无论形式和内容都更自由、更灵活、更富于刺激性和挑战性,具有很强的娱乐消闲功能.“网络文学的基本表现：通俗化、速食化,不过分讲究文句的修饰,不太考虑表达方法.而其中最重要的是：语句构成简单、情节曲折动人和贴近网络生活本身.网络的浏览行为注定了网络文学的主流是一种速食文化”（7） .《人民文学》副主编李敬泽也认为,网络改变了对文学基本形态的理解,扩展了文学视野,但他同时指出,网络文学的艺术性和文学思维并没有得到根本的提高,有的甚至比传统文学还陈腐.

应当承认,网络文学作品中也不乏具有很强艺术性和思想性,同样迸发着历史的沉重和正义激情的优秀之作.但从整体看,其本质上的娱乐特性大于文学特性和社会特性,它的认识价值和信息价值远超过了艺术价值和流传价值.网络文学的局限性是有目共睹的.当前,浮躁、肤浅的作风在文学等艺术中并不罕见,如热衷“文化快餐”、追求感官刺激、缩短回报周期、幻想一夜成名等急功近利行为充斥文学、影视等艺术.从网络文学现状看,网络文学里的许多东西属于精神宣泄型文字,可谓自由的言说,以放欲、自恋、哗众取宠为主体写作特征,很少有宏大的主题和结构,失缺了对社会对人生的整体精神的挖掘.而这些必然会给网络文学的发展带来极大的障碍.怎样将网络的文字演绎为真正的文学,需要真正爱好文学的们在努力的同时,不要忘记文学所蕴涵的社会性和思想性,尝试不同的文学体裁,丰富网络文学的内涵.只有如此,未来的网络文学才会有价值可言.网络与网络文学一样,还需要长久的锤炼.

读者群体狭窄化

网络作为新生的、时尚的技术工具,其使用主体必然是趋向于年轻化.中国互联网络信息中心(CNNIC)于2006年7月19日发布最新中国互联网络发展状况统计数据,目前我国1.23亿网民中18～24岁的年轻人所占比例最高,达到38.9%,35岁及以下的网民占82.3%.也就是说,从网民年龄看,其低龄化态势越来越明显.这在某种程度上有可能导致网络文学读者群体的狭窄化.因为他们的知识程度、年龄特点、审美趣味决定了网络文学的题材和样式.情节冗长、意义深远的作品很难被认可,娱乐性、消费性较强的作品成为主流.在网络中读者对作品的选择会通过点击率直接反映出来,点击率同时可以影响其他读者的选择,更重要的是点击率的多寡将决定网站的存亡,点击率较高的作品必然会促进网络进行这方面的创作,这样就形成了一个循环的圈子.

新浪网副总编辑侯小强认为,有两种倾向对网络文学的发展是致命的.首先是网络有时候太关注作品的点击量,这种与读者直接互动的交流让他们不自觉地去迎合一些网友的阅读口味来调整自己的文风和情节.其次,网络既希望通过网络让更多的读者了解自己的作品,又担心作品有朝一日出版影响到图书销量,这种矛盾心理很容易造成“挖坑”现象,也就是产生有头无尾的作品.

网络文学学术论文的撰写
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文化批评家朱大可曾试图用“空间”和“时间”来界定网络文学和传统文学.他说,网络写作的基本立场是“点击率”,追求的是存在于网络阅读范围内的广阔的读者群,所以它是一种“空间的文学”.而传统写作的基本立场是“原创率”,传统上创作的文学追求的是文学质量,通过文学的深度内涵来获得生命力,因此它可以说是一种“时间的文学”.他进而推断,“时间的文学”当然要比“空间的文学”更具有生命力.因此,笔者以为,网络文学应该在传统文学尊重的前提下,重新审视自己,确立新的使命感,兼容并包取长补短,使文学体裁和样式趋向多样化和丰富性,以增强自身的竞争力和生命力,吸引更广泛的读者群,扩大读者市场,唯有如

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