关于珠宝类函授毕业论文范文,与VCA的幸运宫殿相关专科毕业论文开题报告

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几次经过巴黎旺多姆广场的时候都是阴沉沉的天气,铅灰色的天空映衬下,广场中间那根44米高的青铜纪念柱越发显得凝重,头戴桂冠的拿破仑孤零零地站在柱顶上.这根纪念柱最初就是拿破仑一世为纪念奥斯特利茨战役而竖立的丰碑,仿照罗马图拉真柱盘旋上升的样式,奥斯特利茨战役缴获的133门加农炮被熔铸成425块战争场景的浅浮雕青铜柱板.

不仅仅是青铜纪念柱,整个广场都给人岁月沧桑、青铜铸就的感觉.新古典主义建筑规整的砖缝和三角楣饰的外立面连绵成片,似乎封闭了矩形的广场.这里聚集了世界上最著名的珠宝商,从拿破仑时代开始,旺多姆就与法国的高级珠宝历史交织在一起.拿破仑对珠宝的品位同样充满政治性,他希望法国像大革命之前一样,再度成为时尚和奢侈品的世界中心.

梵克雅宝(Van Cleef & Arpels)的店铺在旺多姆广场22号,自从1906年阿尔弗莱德·梵克与查尔斯·雅宝在这里开出第一家品牌店以来,没有改变过地址.它的品牌标志是一个菱形符号,上刻字母VC和A,中间插入旺多姆广场的立柱图.不过,与负责为拿破仑“领事剑”镶嵌钻石的尚美(Chaumet)和1893年迁入广场的宝诗龙(Boucheron)相比,梵克雅宝算是这个法国君主制影响下所诞生的奢侈品新世界的后来者了.

珠宝商当年的使命就是满足富人的愿望与幻想,哪怕有时是荒诞不经的愿望.1907年,梵克雅宝完成了一件用珐琅、玉石和乌木制作的袖珍帆船,现在看来仍然精致.这是纽约富豪尤金·希金斯为他的Varuna of New York帆船定制的模型,里面装有电路,同时用作召唤管家的呼叫器.后来,一位印度邦主为他心爱的青蛙定制了一个黄金镶嵌的玻璃水箱,青金石底座、天青石立柱加上红蓝宝石和珊瑚的点缀,水箱里还有灰玛瑙雕刻的水槽和供青蛙爬上爬下的黄金小梯子.

查尔斯·雅宝留下过一张1910年站在他的珠宝店门前的照片,橱窗里各种首饰挤得满满的,一条条项链随意地穿插悬挂着,进门处还摆了两把木椅.到了上世纪50年代的一幅黑白广告中,橱窗布置还是简单直接.照片上名模贝蒂娜手扒着橱窗,双唇微张、充满欲望地注视着里面的戒指、耳环,那根青铜立柱的影子反照在玻璃上.如今,旺多姆广场上的珠宝店用各种艺术主题和场景构思他们的橱窗陈列,个个都费尽了心思.

从半圆形拱窗下经过两道玻璃防盗门进入梵克雅宝珠宝店,淡色调的室内装饰加上明亮的玻璃展柜,这里和品牌在世界各地的珠宝店大同小异,已经感受不到那种百年老店的历史氛围了.至少那天上午,店里没有什么挥金如土的订购者,店里销售员和保安的人数远远超过了顾客的数量.一对年轻的日本情侣在那里购买结婚戒指,正用结结巴巴的英语讲述自己的要求.

梵克雅宝是目前唯一在旺多姆广场拥有自己工坊的品牌,自1933年与合作多年的阿尔弗莱德·兰葛罗瓦签署独家合同,如今总共40多位专业技师负责高级珠宝系列的生产制作.工坊设在广场拐角处达尼埃尔·卡萨诺瓦大街31号,从艳蓝色的木门进到大楼里面,先签署保密合同,身材魁梧的黑人保镖打开层层密码门加上不准拍照等禁令,加重了这次工坊参观的神秘感.

直到走进工坊一个个制作间中,我才第一次深刻地感受到那些如梦如幻的珠宝中所包含的现实与艰辛.每位技师的桌前都有几百件零碎的小工具,每个人都心无旁骛地埋头工作着,只有各种金属切割、摩擦的声音回响其中.我看见一位宝石镶嵌师正用蜡块粘住比米粒还要细小的红宝石,把它放置到首饰底座上,宝石像药片一样分别包在带编号的纸包中.大概只有在这里,百年来没有什么变化,一切都是按照最传统的手工方法来完成的.

一般说来,珠宝的设计和制作流程是先由设计师画出精细的设计图,制模师根据设计草图制作珠宝的三维模型,珠宝师制作白金、黄金或铂金镶座.之后是宝石和钻石的切割与镶嵌,金工来雕饰贵重金属.最后,抛光师用丝刷、棉线或者各种宽度的布条连续手工抛光,让珠宝散发出耀眼的光彩.

三维模型制作是梵克雅宝工坊特设的一个部门,制模师先用锡金属、水钻等廉价材料制作出与成品一模一样的模型,所嵌水钻的数量和重量也相同.然后以美学、比例和人体工学等标准调整设计,这样,也可以准确计算成品所需的宝石数量以及最终价值.

梵克雅宝的“隐秘式镶嵌法”在1933年问世,之后取得世界各国的专利.传统镶嵌法的棘爪遮蔽了宝石的一部分,减弱宝石的光彩.发明隐