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亨德里克林德伯格（Henrik Lindberg)戴着一副浅棕色的眼镜,这是他眼前铺得满满的各种镜架中的一个,材质是天然水牛角.世界上没有任何两只牛角能有同样的纹路,这让每一副同类材质的眼镜显得独一无二.作为丹麦眼镜品牌林德伯格的CEO兼首席设计师,今天的亨德里克需要在自己位于上海闹事的展厅中面对几十位访客,这让他显得很兴奋.在他的左手边放着一本刚出版的《名利场》杂志,上面有一整页自家品牌的故事.

“这是他们一次有关丹麦的专题,看来我们现在或多或少也能代表自己的国家了.”亨德里克笑着说.

怎么写眼镜本科论文
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像裁缝一样做眼镜

就像一家子承父业的裁缝店,尽管有着诸如丹麦皇室以及大卫贝克汉姆、埃里克克莱普顿、比尔盖茨这样的名人客户,林德伯格并不是一间巨大的公司,甚至这间位于上海的分布仅仅是亨德里克和他的团队在丹麦之外的唯一办公室.没有大量的仓储和铺天盖地的广告,丹麦人把定制的传统延续到了眼镜制作上.他们并不提供太多的现成款式供人选购,你要做的是从那纷繁复杂的材质和颜色的选择中搭配出自己最想要的一副,就像亨德里克的父亲在30年前做的一样.

20世纪80年代初,验光师保罗林德伯格想要制作一副更适合自己脸型的镜架.同时他觉得普通的那些,材质显得有些笨重,出于实用主义考虑,保罗找来建筑师汉斯迪斯（Hans Dissing）合作,企图寻找一种抛弃螺丝和普通衔接工艺的解决办法.

作为一名赛马手和航海家,保罗对动力和机械同样有着一种执着.他们选择了当时刚刚开始被广泛应用的钛合金作为镜架的基本原料,除了质量轻之外,这种材质还有极大的柔韧性,这样一副眼镜可以禁得住任何一个淘气孩子的虐待而完好无损.1986年,这对搭档制作出第一款眼镜,以“air”命名的镜架只有3克的重量,很快被皇室看中,成为了前几批客户之一.

1995年,林德伯格的作品被请进纽约现当代艺术馆作为艺术品展出,迄今为止一共获得了48项设计类奖项.在这间展厅中,除了普通的光学系列,林德伯格的太阳镜也有足够的展品供人试戴.它们的确都很轻,镜框和镜架采用一种特殊设计的铰链而非螺丝进行固定.同时鼻梁支架位置,由于使用钛合金,可调度很高,这样镜框能够更好地适应东方人相对不那么挺拔的鼻梁,而不像普通眼镜那样很容易滑落.

“乔治阿玛尼（Giio Armani）也是我们的客户之一,前些天,普拉达一家（Prada)也从我们这订购了不少.他们都有自己的品牌和眼镜系列啊,却还要来买我们的,我想是因为这的镜架更舒适吧.”亨德里克笑着说.

成为眼镜设计师

在进入家族企业之前,亨德里克是一位颇有前途的建筑师,直到1984年开始和父亲、姐姐一起负责设计调节镜架的一系列工具.建筑学中关于平衡度的理论被他移植到眼镜设计上.和建筑类相似,设计一副眼镜也需要高度专注和缜密的计算.他还是一名赛车手,拥有40多辆赛车.“不过比赛的时候只有我和那部车,在这里你要负责一个团队的工作,特别是创意方面的讨论,是设计师这个职业最有趣的地方.”

这种乐趣从展厅中所有四处寒暄的高管递上的名片中可见一斑.半透明的材质同样很轻,上面的文字有若隐若现的感觉.展台提供的光碟看似是密封在硬纸包装中,然而边缘不经意留下的一根塑料线却是用来获得整齐撕口的工具.

和其它丹麦的产品一样,林德伯格深受德国包豪斯(Bauhaus)设计风格的影响,以 简约风格为设计要诣.这和丹麦的社会福利制度有很大的关系.这个国家的税收政策使国民的贫富差距始终保持在一个很低的水平,所有人的财富水平相差不多,购买力接近,因此,商品的设计风格和档次也不需要太大的差异.较大的“普通人”基数也在设计上让设计师们更偏向实用主义.

只不过在20世纪50年代这种风格还是平民化的代表,如今都变成了奢侈品.在亨德里克看来,这不过是流行趋势的问题.这位设计师热衷古典艺术,是20世纪六七十年代摇滚乐的忠实乐迷.至于设计灵感,亨德里克愣神将近一分钟,他没有给自己找到一个很有概括性的答案.设计一款眼镜对他来说无异于设计一件衣服或者一条丝巾,鼻梁上的这块金属与玻璃的混合体不光是为了让人看清东西用的.

“对我来说,眼镜就好像一块口袋巾或者一条领带,是获得一个不错外形的必备物品.你不一定非要近视,然而