浅论港台电影与内地电影的差异与走向

浅论港台电影与内地电影的差异与走向

【摘要】本篇论文以时间为轴线，从电视电影机制管理中调出了电影这一具有代表性的角度谈港台内地的差异，并从特殊案例合拍片中找寻两者的相异元素，简单剖析电影发展的现状及对未来的展望。
【关键词】港台内陆比较97年分界线管理机制迥异合拍片趋势
从限娱令到大头版武媚娘，再有如今的禁播一系列日本动漫，内陆广电总局被网友戏称为大陆电影的老鸨。在经济全球化背景下，文化资源全球共享，文化软实力在国家综合国力中占的位置越来越重要，且大陆电影萎靡不振之时，港台电影的发展势头却丝毫不减，那么在忙着给电影分级给娱乐下禁令的同时是不是也应该回头看看为什么广电总局饱受垢病，向前追追电影电视发展史中落下很远的路程了。与此同时，香港内地合拍片以一种独特的形式存在于这两者之间，它既显示了内陆电影的大气和呆板也显示了港台电影的激情和单调。有人说97年是一条分界线，回归之后由于制度和人心的双重影响，之后的电影电视有些不伦不类，那么近几年，未来几年港台及内陆电影的走向又是如何呢或者说趋向于如何呢，还需慢慢分析。
一、本论：1.97年电视电影的人才流动
在1997年到来之前，香港电影界的创作结构己经在悄悄地进行着一场变革。随着吴宇森、林岭东等人的出走好莱坞，以及老一辈导演的引退，一些业内的新人新秀们开始得到晋升的机遇。他们在舆论的质疑声中小心翼翼地挥洒着自己的才情，同样也在左右的批评声中小心翼翼地完成自己新的创作。这其中，当数踌躇多年未得志的杜琪峰，以及跨行转做导演的刘伟强为甚。前者在这一年刚刚成立了新的电影创作团队“银河映像”，后者则刚刚以《古惑仔》掀起话题风暴并取得良好的票房纪录。而97年的大陆电影，岁仍然沉浸在对历史的叙述中，但也有了对欧美电影的借鉴，更加注重情节内容的叙述和人物的刻画。由于制作和融资方式的多元化，一些非主流、甚至非常规的电影仍然以一种边缘姿态出现。传统与现代、东方与西方、革命与保守、开放与封闭、主流与边缘、恋父与轼父、结构与解构、资本逻辑与艺术精神，都在这种格局中相互冲突、相互利用和相互融合，在计划经济与市场经济、政治事业与文化产业的夹缝中，出现了以国家政治意识形态为主导的多种文化、多种价值观念、多种社会立场、多种意识形态体系共生并存的90年代电影状态
与此同时，一代新电影人也在这样的文化氛围中艰难成长，这使人们相信，尽管中国电影作为一种工业己经落在电影发达国家后面，但电影艺术的灵魂还仍然顽强地存在、生长并孕育着希望。
97年，不管是内地还是港台，都是一个人才流动、换届的年代，都有进步，却因制度文化差异有了不同的发展。
二、“救市主”救市行动
在香港电影日渐悲观的岁月里，在舆论界高呼“香港电影已死”的日子里，仍还有人不断地以勉力创造着新的奇迹。以往舆论都说周星驰是商业特例，他独门独派的喜剧风格无法复制，完全以自身品牌就能换取商业保证。但《少林足球》的爆发，却有着截然不同的因素作祟。多数港人认为，影片的小人物疯狂喜剧的风格是香港电影旧有的财富，正是因此，《少林足球》才会赢得港人的青睐继而创造新的票房纪录。事实上，《功夫》也莫不如此。电脑特技借来的只是现代化、时尚化、潮流化的外壳，真正宝贵的，仍是港片一度风行了数十年不衰的草根本质，那代表了一种精神，是好莱坞永远不可能打包拿来的娱乐元素。
内陆方面，第五代导演们创造了中国电影的一代辉煌。它不但全然改观了中国电影传统的历史面貌，更完成了中国电影人几十年的宿愿，实现了中国电影与世界的同步接轨，成就了“矗立在世界民族之林”的电影先辈们早年的梦想，他们的崛起，预示了中国电影的未来和希望。是他们让中国电影走向了世界，走向了市场，打造了中国电影的艺术新风气。比如让人耳熟能详的导演张艺谋他作品在这一时代的突出特点，是对中国传统封建意识的深刻认识和强烈的批判精神，是内蕴其中的浓烈的历史感和生命意识，是古朴民俗的奇特景观，同时也?含对女性反抗精神的讴歌和赞颂，他在强烈的色彩、大量的构图背后严格坚持了生活的真实和叙事的抒情。
虽然都有杰出电影人的出现，但是内陆具有鲜明的民族意识的东方色彩，港台却日益趋向娱乐性和商业化。由于社会性质和文化的差异，内陆电影保守、单调的主题和表现形式改观并不大，民族情和集体主义也始终是电影不变的宗旨。港台方面总结归来也只是兄弟情兄弟谊，几十年来的嬉笑怒骂、唱练坐打，己然形成了立足于本地并根植于民间的坊间文化特色。内陆大气宽阔却始终缺乏那么一点人情味和娱乐性，港台轻松活泼却始终缺少那么一点深刻和大气。
三、内陆港台的融合趋势和市场融合走向
近几年，越来越多的香港电影进入内地市场，但是大家觉得好看的片子越来越少。尤其贺岁片市场，港片如同鸡肋，处于陪衬位置，票房一般，口碑一般。比如《花田喜事2010》，和十多年前的《花田喜事》天渊之别，让观众不忍卒睹。王晶的片子却一直保持着旺盛的生命力，可谓“异数”。部分港片近期失利的原因是香港电影人没有扭转制作观念吗？王晶表示：“香港电影人很精明，他们想进入内地，观念是早更新了，问题出在能力上面。许多香港电影人普通话说不好，对内地的审美习惯、生活观念都不熟悉，喜剧片没笑点，不伦不类。我觉得地域问题限制了他们更大的发展。”王晶非常自信、毫不谦虚地说，他一直钻研内地电影市场的供需：“在香港有我这样中文和历史基础，能自己写剧本，可以当导演又可以演戏的人，真的不多。所以我对自己的影片很有自信，因为这是个能力问题。”
随着电影事业的蓬勃发展，制作技术的提高和制作团队的层出不现，人们对电影需求变大、要求提高。内陆人民对港台电影一向买账，港台电影也有乐得加入内地这个巨大的市场。
四、结论
正如王晶导演所言，香港人很精明，更乐得进入内地，但是制度文化上的差异会不会给两地人民以审美带来差异，合拍片会不会因为这些差异变的不伦不类，这些都需要进一步的研究和实践。港台和内地的电影虽然有很大的差异，但是我们也可以从时间的推进中发现，电影人们在努力的发现差异，改变或者说是融合，差异永远会存在，但要看怎么把握。在时代的发展的大趋势之下，也期待港台与内陆电影的更好契合。